grotesque no 6 был создан в 1880–82 годах в британской словолитне Stephenson Blake & Co, основанной в 1818. позже они купили легендарную словолитню вильяма кэзлона, а к 1950 поглотили большинство островных студий и словолитен.славились точностью своих металлических шрифтов и ушли в закат после того как металлические шрифты потеряли актуальность.
если быстро нужно вспомнить какой-нибудь из их шрифтов, то это будет windsor с ярко наклоненными правыми штрихами n m h, impact, baskerville, caslon old face, bell
если быстро нужно вспомнить какой-нибудь из их шрифтов, то это будет windsor с ярко наклоненными правыми штрихами n m h, impact, baskerville, caslon old face, bell
grotesque —серия шрифтов с различными версиями, включая шестой, пятый, седьмой, восьмой, девятый и десятый номера. автора шестой версии я не нашёл, но eleisha pechey (иногда elisha), создатель 8 и 9 версий, также известен шрифтом windsor. pechey выпустил множество шрифтов после смерти, включая gro9 через четыре года и windsor через три.
и несколько отзывов об этом шрифте:
в книге «типографика печатной рекламы» 1956 дэй кеннет отмечает the family has a personality sometimes lacking in the condensed forms of the contemporary sans cuttings of the last thirty yearsэто семейство шрифтов имеет индивидуальность, иногда отсутствующую в сжатых формах современных гротесков, представленных за последние тридцать лет
а джереми танкард назвал эту гарнитуру the most idiosyncratic of designsсамый идиосинкратичный дизайн (имеет характерные черты, которые делают его особенным и уникальным по сравнению с другими)
и несколько отзывов об этом шрифте:
в книге «типографика печатной рекламы» 1956 дэй кеннет отмечает the family has a personality sometimes lacking in the condensed forms of the contemporary sans cuttings of the last thirty years
а джереми танкард назвал эту гарнитуру the most idiosyncratic of designs
попробую работать на скорости, не сильно закапываясь в детали первые часов 60
в планах всегда держать его в готовности, поэтому первый этап — все знаки. супер грязно, но все. потом проверю паттернинг, потом уточню толщины и свисания, потом детали и дальше уже чистка, возвращение исходного, проверка в тексте, успокаивание, напряжение слишком спокойных и, надеюсь, понимание того что же меня в нём так заинтересовало.
в планах всегда держать его в готовности, поэтому первый этап — все знаки. супер грязно, но все. потом проверю паттернинг, потом уточню толщины и свисания, потом детали и дальше уже чистка, возвращение исходного, проверка в тексте, успокаивание, напряжение слишком спокойных и, надеюсь, понимание того что же меня в нём так заинтересовало.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
без подложки, исходник рядом. пробую перенести не столько точность, сколько мысли об увиденном
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
немного про полуапроши.
всегда пользуюсь формулами на старте, чтобы быстрее раздвигать/сдвигать буквы и смотреть на белое, а чтобы облегчить назначение полуапрошей если привязываюсь к сетке, то начинаю с небольшой подготовки:
размещаю любую форму внутри глифа «unit» и задаю lsb и rsb равными одному юниту
а потом использую их в метриках нужных знаков, умножая на количество шагов:
=unit*4 // unit*.5 // unit*2 // etc
всегда пользуюсь формулами на старте, чтобы быстрее раздвигать/сдвигать буквы и смотреть на белое, а чтобы облегчить назначение полуапрошей если привязываюсь к сетке, то начинаю с небольшой подготовки:
размещаю любую форму внутри глифа «unit» и задаю lsb и rsb равными одному юниту
а потом использую их в метриках нужных знаков, умножая на количество шагов:
=unit*4 // unit*.5 // unit*2 // etc
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
теперь стрелками вверх и вниз могу задавать количество шагов в полуапрошах
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
заполняю глифы довольно хаотично. специально не делаю по группам чтобы сбивать руку и в каждом глифе рисовать новое
периодически проверяю на тексте, но это скорее привычка, чем необходимость на этом этапе
разговор надин шахин (nadine chahine) и ирини влаху (irene vlachou) о разработке греческих шрифтов
https://m.youtube.com/watch?v=nNpfdTFnRbs
https://m.youtube.com/watch?v=nNpfdTFnRbs
радость!
michael wörgotten открыл доступ к Schriftenkartei, поделившись им с letterformarchive
это 1200.dpi сканы 638 карточек шрифтов с полными наборами символов немецких металлических шрифтов.
внутри каталога шрифты семи студий: bauersche
gießerei, berthold, genzsch & heyse, ludwig & mayer, stempel, gohannes wagner и weber
значимым плюсом таких карточек является полнота информации по каждому шрифту. довольно стандартизировано на них указывается полный набор знаков, информация об авторе и словолитне, год первой отливки, водопад кеглей, etc. это помогает изучать шрифты и сравнивать их между собой.
рассматривать все карточки тут:
[ https://www.flickr.com/photos/letterformarchive/albums/72177720310834741 ]
прочитать памятку к набору карточек тут:
[ https://letterformarchive.org/wp-content/uploads/2023/09/Schriftenkartei_Typeface-Index_Supplement.pdf ]
michael wörgotten открыл доступ к Schriftenkartei, поделившись им с letterformarchive
это 1200.dpi сканы 638 карточек шрифтов с полными наборами символов немецких металлических шрифтов.
внутри каталога шрифты семи студий: bauersche
gießerei, berthold, genzsch & heyse, ludwig & mayer, stempel, gohannes wagner и weber
значимым плюсом таких карточек является полнота информации по каждому шрифту. довольно стандартизировано на них указывается полный набор знаков, информация об авторе и словолитне, год первой отливки, водопад кеглей, etc. это помогает изучать шрифты и сравнивать их между собой.
рассматривать все карточки тут:
[ https://www.flickr.com/photos/letterformarchive/albums/72177720310834741 ]
прочитать памятку к набору карточек тут:
[ https://letterformarchive.org/wp-content/uploads/2023/09/Schriftenkartei_Typeface-Index_Supplement.pdf ]