grotesque no 6 был создан в 1880–82 годах в британской словолитне Stephenson Blake & Co, основанной в 1818. позже они купили легендарную словолитню вильяма кэзлона, а к 1950 поглотили большинство островных студий и словолитен.славились точностью своих металлических шрифтов и ушли в закат после того как металлические шрифты потеряли актуальность.
если быстро нужно вспомнить какой-нибудь из их шрифтов, то это будет windsor с ярко наклоненными правыми штрихами n m h, impact, baskerville, caslon old face, bell
если быстро нужно вспомнить какой-нибудь из их шрифтов, то это будет windsor с ярко наклоненными правыми штрихами n m h, impact, baskerville, caslon old face, bell
❤9
grotesque —серия шрифтов с различными версиями, включая шестой, пятый, седьмой, восьмой, девятый и десятый номера. автора шестой версии я не нашёл, но eleisha pechey (иногда elisha), создатель 8 и 9 версий, также известен шрифтом windsor. pechey выпустил множество шрифтов после смерти, включая gro9 через четыре года и windsor через три.
и несколько отзывов об этом шрифте:
в книге «типографика печатной рекламы» 1956 дэй кеннет отмечает the family has a personality sometimes lacking in the condensed forms of the contemporary sans cuttings of the last thirty yearsэто семейство шрифтов имеет индивидуальность, иногда отсутствующую в сжатых формах современных гротесков, представленных за последние тридцать лет
а джереми танкард назвал эту гарнитуру the most idiosyncratic of designsсамый идиосинкратичный дизайн (имеет характерные черты, которые делают его особенным и уникальным по сравнению с другими)
и несколько отзывов об этом шрифте:
в книге «типографика печатной рекламы» 1956 дэй кеннет отмечает the family has a personality sometimes lacking in the condensed forms of the contemporary sans cuttings of the last thirty years
а джереми танкард назвал эту гарнитуру the most idiosyncratic of designs
❤4👍1
попробую работать на скорости, не сильно закапываясь в детали первые часов 60
в планах всегда держать его в готовности, поэтому первый этап — все знаки. супер грязно, но все. потом проверю паттернинг, потом уточню толщины и свисания, потом детали и дальше уже чистка, возвращение исходного, проверка в тексте, успокаивание, напряжение слишком спокойных и, надеюсь, понимание того что же меня в нём так заинтересовало.
в планах всегда держать его в готовности, поэтому первый этап — все знаки. супер грязно, но все. потом проверю паттернинг, потом уточню толщины и свисания, потом детали и дальше уже чистка, возвращение исходного, проверка в тексте, успокаивание, напряжение слишком спокойных и, надеюсь, понимание того что же меня в нём так заинтересовало.
❤8
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
без подложки, исходник рядом. пробую перенести не столько точность, сколько мысли об увиденном
❤21
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
немного про полуапроши.
всегда пользуюсь формулами на старте, чтобы быстрее раздвигать/сдвигать буквы и смотреть на белое, а чтобы облегчить назначение полуапрошей если привязываюсь к сетке, то начинаю с небольшой подготовки:
размещаю любую форму внутри глифа «unit» и задаю lsb и rsb равными одному юниту
а потом использую их в метриках нужных знаков, умножая на количество шагов:
=unit*4 // unit*.5 // unit*2 // etc
всегда пользуюсь формулами на старте, чтобы быстрее раздвигать/сдвигать буквы и смотреть на белое, а чтобы облегчить назначение полуапрошей если привязываюсь к сетке, то начинаю с небольшой подготовки:
размещаю любую форму внутри глифа «unit» и задаю lsb и rsb равными одному юниту
а потом использую их в метриках нужных знаков, умножая на количество шагов:
=unit*4 // unit*.5 // unit*2 // etc
❤8
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
теперь стрелками вверх и вниз могу задавать количество шагов в полуапрошах
🔥5❤2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
заполняю глифы довольно хаотично. специально не делаю по группам чтобы сбивать руку и в каждом глифе рисовать новое
🔥4❤1
периодически проверяю на тексте, но это скорее привычка, чем необходимость на этом этапе
❤1
разговор надин шахин (nadine chahine) и ирини влаху (irene vlachou) о разработке греческих шрифтов
https://m.youtube.com/watch?v=nNpfdTFnRbs
https://m.youtube.com/watch?v=nNpfdTFnRbs
❤5
радость!
michael wörgotten открыл доступ к Schriftenkartei, поделившись им с letterformarchive
это 1200.dpi сканы 638 карточек шрифтов с полными наборами символов немецких металлических шрифтов.
внутри каталога шрифты семи студий: bauersche
gießerei, berthold, genzsch & heyse, ludwig & mayer, stempel, gohannes wagner и weber
значимым плюсом таких карточек является полнота информации по каждому шрифту. довольно стандартизировано на них указывается полный набор знаков, информация об авторе и словолитне, год первой отливки, водопад кеглей, etc. это помогает изучать шрифты и сравнивать их между собой.
рассматривать все карточки тут:
[ https://www.flickr.com/photos/letterformarchive/albums/72177720310834741 ]
прочитать памятку к набору карточек тут:
[ https://letterformarchive.org/wp-content/uploads/2023/09/Schriftenkartei_Typeface-Index_Supplement.pdf ]
michael wörgotten открыл доступ к Schriftenkartei, поделившись им с letterformarchive
это 1200.dpi сканы 638 карточек шрифтов с полными наборами символов немецких металлических шрифтов.
внутри каталога шрифты семи студий: bauersche
gießerei, berthold, genzsch & heyse, ludwig & mayer, stempel, gohannes wagner и weber
значимым плюсом таких карточек является полнота информации по каждому шрифту. довольно стандартизировано на них указывается полный набор знаков, информация об авторе и словолитне, год первой отливки, водопад кеглей, etc. это помогает изучать шрифты и сравнивать их между собой.
рассматривать все карточки тут:
[ https://www.flickr.com/photos/letterformarchive/albums/72177720310834741 ]
прочитать памятку к набору карточек тут:
[ https://letterformarchive.org/wp-content/uploads/2023/09/Schriftenkartei_Typeface-Index_Supplement.pdf ]
❤21🔥5