Первый важный текст за год.

Про молодые русские коллективные альманахи, как способ борьбы с т.н. «Темными двадцатыми».

Спасибо, как всегда, Никите за чуткую редактуру.

Спасибо Славе за то, что материал вышел иллюстративным (кадры крутые)!

Спасибо Диме Теплову, Вячеславу Иванову, Антону Ермолину, Габриеле Селивановой, Даниле Сергееву за «Кинобуриме: наш слоник».

Спасибо Анне Далингер и Станиславу Фомичеву, Ульяне Гузун, Софье Катала, Милане Дементьевой, Анастасии Тутыниной, Фёдору Левитину, Татьяне Янеевой и Ивану Лоскутникову, Геворгу Галстяну, Александру Тихомирову, Таисии Брундуковой, Алексею Гусеву за «Бледный ветер».

Молодость не капитулирует.

Интервью с Игорем Марченко, режиссером ромкома "Счастлив, когда ты нет" с Бортич и Токаевым.

17-го февраля в галерее Île Thélème будет моя лекция про Трюффо и показ 16 мм копии «Дикого ребёнка» — уникального сплава комедии и визуальной антропологии. Сеанс на языке оригинала.

Дилемма Трюффо — в постоянном метании между статусами баловня судьбы и проклятого поэта. Его консенсусно посвятили в предатели nouvelle vague за якшание со зрителями, а он в отместку декларировал свою биографию. На лекции заглянем в глубину поставленных им мизансцен: там вечный анфант террибль изо всех сил пытается не стать уходящей натурой. Для этого, оказывается, нужно заглянуть в глаза зрителю — и больше не отрывать взгляд.

Этот показ открывает ретроспективу редких для наших широт французских картин — от «Французского канкана» Ренуара до «Дон Кихота» Пабста.

Билеты.

Интервью с Андреем Натоцинским — о фильме «Наум. Предчувствия», профессиональной среде и непримиримости перед конформностью.

Благодарен Андрею за то, что стойко держится убеждений, профессиональных ориентиров и собственной интуиции. И совершенно не боится декларировать себя.

Это дорогого стоит.

Принял участие в опросе Chacun son cinema и составил 10-ку фильмов 2025-го, которые прошли мимо широких радаров (как минимум по кол-ву оценок на Letterboxd). Своеобразный топ — на картинке.

Ещё ребята составили несколько папок с участниками (1 и 2), где большинство каналов — мастриды. Там преимущественно не зацикливаются на проторенных тропках и ищут далекие от конвенций вещи, что-то разъясняющие о кино во времени и времени в кино. Подпишитесь.

Я ухожу из «Искусства кино»

Я проработал главным редактором без малого три года, хотя фактически моя история взаимоотношений с журналом началась гораздо раньше, в 2014.

Когда я приходил, главной задачей было просто — выжить. Удержать то, что было сделано, и постараться придумать, как жить дальше.

За это время из всех сущностей «Искусства кино» — журнал, сайт, синематека, магазин (цитирую по описанию в тг-канале «ИК») — на первый план вышло именно сообщество.

Когда мы предоставляли приятный повод — вроде выпуска печатного номера, лаборатории по изучению 30-х совместно с культурным центром «Зотов», организации кинолаборатории совместно с фестивалем «Короче», показа программы короткого метра в Москве, Петербурге, Суздале и тд — сообщество было с нами.

Но и когда мы чувствовали себя особенно уязвимо — вроде ситуации с вынужденной ликвидацией склада с архивом старых номеров или объявленного сбора на «Планете» на печать спецвыпуска «Молодость» — именно сообщество «ИК», живые неравнодушные читатели самого разного возраста, давали силы (и деньги!) двигаться дальше и думать, искать варианты на будущее.

Именно эти люди — их количество, их личные слова, письма и сообщения в директ — самое ценное, что я приобрел за время работы в журнале. Это и есть его главный актив — несмотря на уникальную ценность работ, напечатанных на бумаге и опубликованных на сайте за все 95 лет.

К числу таких же замечательных людей я отношу всех, с кем работал внутри журнала. Те тексты, которые я редактировал, инициировал, просто читал перед публикацией в «ИК» — одни из самых чутких, глубоких и эмпатичных, что в принципе можно сегодня прочитать на русском языке. А уж какой этими людьми был проделан объем невидимой — буквально сподвижнеческой — работы за кадром, мало кто представит.

Именно благодаря помощи конкретных людей нам удалось напечатать, пусть и крошечным тиражом, четыре номера за три года. Я люблю их все. От содержания — до обложек, с которыми нам помогал то Пабло Пикассо, то фестиваль Beat и Нам Джун Пайк, то музей Толстого, отсканировавший для нас первую и последнюю страницу рукописи Льва Николаевича «Война и мир», то Таня Маркова, давшая разрешение на использование фотографии своего выдающегося брата.

Наконец, все, что мы производили эти три года помимо текстов и журналов — круглые столы, аудио- и видеоподкасты, исследовательские и кинолаборатории, онлайн-киноклуб со школой «Индустрия», программы показов, бессчетное число инфопартнерств и спецпроектов — тоже держалось на зачастую безвозмездной (а то и вовсе меценатской) помощи коллег. Как классиков и мэтров, так и совсем юных, которые прямо сейчас разрывают инфополе.

Что касается моей невидимой работы — все эти годы я раз за разом искал выход. Ту конфигурацию, которая
а) сохранит не только физическое существование, но и дух «ИК»
б) превратит его в устойчивую, постоянно действующую деперсонизированную культурную институцию. Такую модель гражданского общества.

Казалось бы — очередной утопический проект, но мы продвинулись на этом пути очень далеко.

Я желаю тем людям, которые возьмутся за это дело после меня, удачи, сил и достаточно поддержки от сообщества (а то и, чем черт не шутит, — индустрии).

Сам же я продолжу заниматься культурой, людьми и всеми видами их сочетаний и дальше.

В медиа, кино и частной жизни.

Как говорится, следите за обновлениями.