«Молодому» кино не нужна защита. Живым или почившим недавно, неизменно полузабытым классикам не нужны адвокаты. Это, то и другое, когда день придёт, разархивируется самостоятельно. Избранные фильмы Богина, Файта etc с курса не отклонятся — к добрым сотням пар глаз, через звонки из ЦК, эмиграции, Минкульты.
Идеализм уже позволяет не манкировать названиями, но все еще призывает вшивать линки. Пора от него, от идеализма, зашиваться, хоть бы временно.
Надо заниматься зрением, мышлениеми сексом. Не набиваюсь в воспитатели, просто говорю: если вы представитель независимой/зависимой, подвальной/мансардной площадки, где показывается экспериментальное кино —
ПИШИТЕ,
есть сразу несколько амбициозных предложений-проектов, а главное — ресурсы (не только мои).
И надежда.
P.S. Буду благодарен за распространение.
Идеализм уже позволяет не манкировать названиями, но все еще призывает вшивать линки. Пора от него, от идеализма, зашиваться, хоть бы временно.
Надо заниматься зрением, мышлением
ПИШИТЕ,
есть сразу несколько амбициозных предложений-проектов, а главное — ресурсы (не только мои).
И надежда.
P.S. Буду благодарен за распространение.
❤16👍9🔥8🤔1
Forwarded from Пилигрим
#пилигрим_коротко
«Вышел зайчик погулять» — короткий метр Асель Багаутдиновой про девушек, не на шутку разыгравшихся в обыкновенной квартире. Играют в морской телеграф, выкрикивая друг другу слова под водой. Читают скороговорки, пока спичка не ужалила пальцы. И задаются вопросом: почему новых людей не предупреждают о том, что всё — конечно?
🎬Смотреть
Это маленькое постковидное кино Асель Багаутдинова сняла в качестве «домашки»: за один день, в своей съемной квартире, с двумя актрисами (Дарья Максимова и Фаина Колоскова), встретившимися там же, на съемках. Об этом опыте режиссер рассказала изданию Blueprint, советуем почитать ее слова о честности со зрителем и записи своих снов.
Асель Багаутдинова окончила Московскую школу нового кино, на ее счету несколько коротких метров. В прошлом году «Вышел зайчик погулять» побывал на фестивале «Короче».
«Вышел зайчик погулять» — короткий метр Асель Багаутдиновой про девушек, не на шутку разыгравшихся в обыкновенной квартире. Играют в морской телеграф, выкрикивая друг другу слова под водой. Читают скороговорки, пока спичка не ужалила пальцы. И задаются вопросом: почему новых людей не предупреждают о том, что всё — конечно?
🎬Смотреть
Это маленькое постковидное кино Асель Багаутдинова сняла в качестве «домашки»: за один день, в своей съемной квартире, с двумя актрисами (Дарья Максимова и Фаина Колоскова), встретившимися там же, на съемках. Об этом опыте режиссер рассказала изданию Blueprint, советуем почитать ее слова о честности со зрителем и записи своих снов.
Асель Багаутдинова окончила Московскую школу нового кино, на ее счету несколько коротких метров. В прошлом году «Вышел зайчик погулять» побывал на фестивале «Короче».
❤7
Рецензия на ирландскую драму «Мелочи жизни» с Киллианом Мерфи.
Цитатки:
Цитатки:
Разоблачать фигуры умолчания Мерфи удается от противного: никаких истерик и взрывов эмоций, только приглушенный почти до шепота голос и взгляд, который невозможно поймать ни зрителю, ни другим актерам.
Она не Судья Холден, не Клод Фролло, не любой другой фанатик и вигилант от религии — только до блеска смазанный винтик репрессивного механизма, зловещий аватар «нормы».
В финале героя ожидает его Виа Долороса, вот только товарищам, знакомым, подчиненным его жертва оказывается ни к чему. Как сам Билл на протяжении картины, так и они теперь отводят глаза — от правды, от риска утонуть под обломками размеренной жизни.
cinemax
В снегу тону, умываясь углем: рецензия на «Мелочи жизни» (2024)
13-го марта в российский прокат вышла драма «Мелочи жизни» — адаптация бестселлера Клэр Киган, показанная на прошлогоднем Берлинском фестивале. Главные
❤7
Селин Съяма может бойкотировать Поланского, но не готова его забыть!
В поставленном по ее сценарию фильме «Девушки на балконе» (режиссировала и играла одну из главных ролей лучшая французская актриса Ноэми Мерлан) не только пародируется вульгарность «Дворца», но и копируются визуальные шифры из эро-триллеров поляка (и, конечно, из фильмов Хичкока, Пауэлла, Кэрола Рида, Альмодовара и т.д.).
Герой-насильник тут и вовсе фотограф, а некоторые из сделанных им ню-кадров — меметичные переложения, кхм, «параллельного» творчества Поланского. Забавно, как Съяма из кожи вон лезет, чтобы поддеть старика.
А кино глупое, но до одури веселое. С экрана сыплются цитаты, кровь, половые органы (иногда отдельно от тела, часто в блюре), витальность тех самых «балконеток» — вебкамщицы, писательницы, актрисы. Примерно с середины фильма Мерлан и ко уходят в отрыв, через фем оптику глядя на содомию, зомби и тропы из лент категории-B. Главное — тут какой-то диковинно свободный от предрассудков монтаж, давно такого не видал у французов.
Выпускают A-One с 27 марта. Развейтесь, если хватает отвязности.
В поставленном по ее сценарию фильме «Девушки на балконе» (режиссировала и играла одну из главных ролей лучшая французская актриса Ноэми Мерлан) не только пародируется вульгарность «Дворца», но и копируются визуальные шифры из эро-триллеров поляка (и, конечно, из фильмов Хичкока, Пауэлла, Кэрола Рида, Альмодовара и т.д.).
Герой-насильник тут и вовсе фотограф, а некоторые из сделанных им ню-кадров — меметичные переложения, кхм, «параллельного» творчества Поланского. Забавно, как Съяма из кожи вон лезет, чтобы поддеть старика.
А кино глупое, но до одури веселое. С экрана сыплются цитаты, кровь, половые органы (иногда отдельно от тела, часто в блюре), витальность тех самых «балконеток» — вебкамщицы, писательницы, актрисы. Примерно с середины фильма Мерлан и ко уходят в отрыв, через фем оптику глядя на содомию, зомби и тропы из лент категории-B. Главное — тут какой-то диковинно свободный от предрассудков монтаж, давно такого не видал у французов.
Выпускают A-One с 27 марта. Развейтесь, если хватает отвязности.
❤9
Forwarded from Афиша Daily News
Прокуратура пришла в московский книжный магазин «Фаланстер», сообщил журналист Иван Давыдов. По его словам, в ходе проверки правоохранители не нашли ничего запрещенного, но изъяли несколько книг. В их числе — «Надзирать и наказывать» Мишеля Фуко, а также сочинения Ханны Арендт, Вальтера Беньямина и Сьюзен Зонтаг.
Больше новостей — в Daily News 📚
Больше новостей — в Daily News 📚
🙈4🤡2
Сегодня день рождения Дэвида Кроненберга, а вчера, по совпадению, я смотрел его последний на данный момент фильм «Саван».
Там горющий мужчина (с лицом Венсана Касселя, прической и маниями режиссера) скорбит по давно умершей жене, создает высокотехнологичное кладбище, которое позволяет родным наблюдать за усопшим через экраны, встроенные в могильные плиты. Ноу-хау от главного героя — саваны, внутри которых вмонтированы камеры, зумирующие до бесконечности и выдающие картинку в 8K. Конечно, кладбище раскурочивают, героя сводят с ума теориями заговора, а жена является во снах — во всей красе, но не со всеми органами.
Это не боди-хоррор, да и не хоррор вовсе. Скорее сеанс аутотерапии в формате разговорного rogue-like. Если прошлая картина режиссера, «Преступления будущего», была о себе-художнике, тут Кроненберг окончательно выворачивается наизнанку: списывает с себя протагониста, маниакально избывает собственную трагедию (в 2017 любимая жена Кроненберга умерла от рака), тасует ключевые для своего творчества темы (двойничество, гниение, скорбь). Событий тут меньше, чем криповой конспирологий о китайских синдикатах, российских шпионах и бактериологических заговорах. За одно то, правда, как мэтр видит/осязает/снимает хай-тек, даже такой приземленный, ему стоит поставить памятник. Общий план главного героя, натянувшего на себя саван («хочу почувствовать, какого это»), меня пробрал, пришлось делиться с психологом переживаниями о «саване постиронии», в котором я (без)успешно существую годами.
Вообщем, классик все еще работает на пределе актуальности и формы. В отличии от той же Корали Фаржа, Кроненберг помнит, что разложение — постепенный процесс, и, если с хирением этих «мясных машин» мы точно справимся, то мутации сознания, рассудка и памяти непоправимы. Если аллею звезд можно залить кровью, то на краю ночи даже слёзы не высыхают.
Там горющий мужчина (с лицом Венсана Касселя, прической и маниями режиссера) скорбит по давно умершей жене, создает высокотехнологичное кладбище, которое позволяет родным наблюдать за усопшим через экраны, встроенные в могильные плиты. Ноу-хау от главного героя — саваны, внутри которых вмонтированы камеры, зумирующие до бесконечности и выдающие картинку в 8K. Конечно, кладбище раскурочивают, героя сводят с ума теориями заговора, а жена является во снах — во всей красе, но не со всеми органами.
Это не боди-хоррор, да и не хоррор вовсе. Скорее сеанс аутотерапии в формате разговорного rogue-like. Если прошлая картина режиссера, «Преступления будущего», была о себе-художнике, тут Кроненберг окончательно выворачивается наизнанку: списывает с себя протагониста, маниакально избывает собственную трагедию (в 2017 любимая жена Кроненберга умерла от рака), тасует ключевые для своего творчества темы (двойничество, гниение, скорбь). Событий тут меньше, чем криповой конспирологий о китайских синдикатах, российских шпионах и бактериологических заговорах. За одно то, правда, как мэтр видит/осязает/снимает хай-тек, даже такой приземленный, ему стоит поставить памятник. Общий план главного героя, натянувшего на себя саван («хочу почувствовать, какого это»), меня пробрал, пришлось делиться с психологом переживаниями о «саване постиронии», в котором я (без)успешно существую годами.
Вообщем, классик все еще работает на пределе актуальности и формы. В отличии от той же Корали Фаржа, Кроненберг помнит, что разложение — постепенный процесс, и, если с хирением этих «мясных машин» мы точно справимся, то мутации сознания, рассудка и памяти непоправимы. Если аллею звезд можно залить кровью, то на краю ночи даже слёзы не высыхают.
❤14
Forwarded from Узнавание Славы Шутова
если Иван Федоров построил печатный станок, чтобы издать «Хожение за три моря» Афанасия Никитина,
то Павел Дуров создавал Телеграм, чтобы в нем однажды-таки появился канал Евгения Майзеля
то Павел Дуров создавал Телеграм, чтобы в нем однажды-таки появился канал Евгения Майзеля
Telegram
Евгений Майзель
Принудительное лечение бескомпромиссным киноведением.
Объявления, ссылки, цитаты, мысли, домыслы
Объявления, ссылки, цитаты, мысли, домыслы
👍8❤1
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Последние дни приговоренного к сносу Дома кино. Юрий Феклистов снял и то самое место, где был знаменитый витраж Фернана Леже, созданный в 1951 году и подаренный Надей Леже. Витраж был символом Дома кино. Рабочие рассказывают, что киноаппараты уже все вывезли. Красные кресла из Большого зала демонтируют и вывозят в Дом культуры Военно-космических сил РФ на Павловской ул.Гардеробные стойки тоже туда перевозят.
💔24😢1
Forwarded from Light Studio
«По-человечески» на Кинопоиске!
Смотрите короткометражку Ярослава Лебедева про любовь, дружбу и котика по ссылке❤️
Смотрите короткометражку Ярослава Лебедева про любовь, дружбу и котика по ссылке
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤7👏5
Спасибо, «Руки Брессона»!
На фото — лучшее и худшее, али черное и белое прошлогоднее по моему мнению. Зайдите, почитайте материал.
На фото — лучшее и худшее, али черное и белое прошлогоднее по моему мнению. Зайдите, почитайте материал.
🤣7👍3
Forwarded from Искусство кино
27 марта в киноцентре «Октябрь» пройдет зрительская премьера «Кукушки» — якутского хоррора, одного из самых ярких дебютов прошлого года.
Фильм Евгения Николаева рассказывает историю Аркадия, вернувшегося в родную якутскую деревню, где теперь орудует призрак красивой девушки, некогда впустившей в мир нечистую силу. Соавтором сценария и одним из продюсеров фильма выступил Дмитрий Давыдов. Тревожный и медитативный саундтрек написали Тео Тао и Сергей Говорун.
Вот что о фильме с прошлогоднего фестиваля «Зеркало» писал Сергей Кулешов:
После показа картину можно будет обсудить с продюсером Анатолием Сергеевым и автором музыки Тео Тао. Билеты доступны по ссылке.
Фильм Евгения Николаева рассказывает историю Аркадия, вернувшегося в родную якутскую деревню, где теперь орудует призрак красивой девушки, некогда впустившей в мир нечистую силу. Соавтором сценария и одним из продюсеров фильма выступил Дмитрий Давыдов. Тревожный и медитативный саундтрек написали Тео Тао и Сергей Говорун.
Вот что о фильме с прошлогоднего фестиваля «Зеркало» писал Сергей Кулешов:
То, как мистическое начало соседствует здесь с бытовым, — вопрос визуальной метафизики, превращающей дебют Николаева в хмурый и местами смешливый эквивалент орнаментальной прозы.
После показа картину можно будет обсудить с продюсером Анатолием Сергеевым и автором музыки Тео Тао. Билеты доступны по ссылке.
❤7