павле
Российское кино для инопланетян Вдохновился интервью Армена Захаряна у Дудя, а также вот этой затеей Габриэлы Селивановой (обязательно почитайте, там стопудов будет что-то умное и интересное!), – и решил составить список фильмов для прилетевших в Россию инопланетян…
Мой топ-10 фильмов для инопланетян:
1. «Последние и первые люди» (2020), Йохан Йоханнссон — исповедь/отповедь человеческой цивилизации на ее руинах. От нас останутся монументы и голос Тильды Суинтон — и хватит с лихвой.
2. «Овсянки» (2008), Алексей Федорченко — пусть учатся любить. До гроба и после.
3. «Сны, которые можно купить за деньги» (1947), Ханс Рихтер — ликбез по бессознательному. Нет никакого искусства, кроме гипноза.
4. «Плетёный человек» (1973), Робин Харди — чтоб поняли, что случится, если в наш дикарский монастырь лезть со своими порядками.
5. «Троя» (2004), Вольфганг Петерсен — чтоб осознали, из-за какой чепухи — женщин и богов — мы готовы кромсать друг друга.
6. «Волшебник страны Оз» (1939), Виктор Флеминг — чтоб пробила пришельцев ностальгия по дому. Который и не вполне Канзас, и точно не цветохаос вокруг дороги из желтого кирпича.
7. «Аполлон-10½: Приключение космического века» (2022), Ричард Линклейтер — чтоб поняли, почему мы так и не долетели до гостей (спойлер: у нас есть телик и мечты).
8. «Один Маленький ночной секрет» (2023), Наталия Мещанинова — пусть хоть кто-то посмотрит. И откажется прилетать.
9. «Нежность» (1966), Эльёр Мушмухамедов — чтобы посмотрели на одно из самых красивых мест на планете. И стали счастливы.
10. «Сказки туманной Луны после дождя» (1953), Кэндзи Мидзогути — просто красиво, пусть развлекутся.
1. «Последние и первые люди» (2020), Йохан Йоханнссон — исповедь/отповедь человеческой цивилизации на ее руинах. От нас останутся монументы и голос Тильды Суинтон — и хватит с лихвой.
2. «Овсянки» (2008), Алексей Федорченко — пусть учатся любить. До гроба и после.
3. «Сны, которые можно купить за деньги» (1947), Ханс Рихтер — ликбез по бессознательному. Нет никакого искусства, кроме гипноза.
4. «Плетёный человек» (1973), Робин Харди — чтоб поняли, что случится, если в наш дикарский монастырь лезть со своими порядками.
5. «Троя» (2004), Вольфганг Петерсен — чтоб осознали, из-за какой чепухи — женщин и богов — мы готовы кромсать друг друга.
6. «Волшебник страны Оз» (1939), Виктор Флеминг — чтоб пробила пришельцев ностальгия по дому. Который и не вполне Канзас, и точно не цветохаос вокруг дороги из желтого кирпича.
7. «Аполлон-10½: Приключение космического века» (2022), Ричард Линклейтер — чтоб поняли, почему мы так и не долетели до гостей (спойлер: у нас есть телик и мечты).
8. «Один Маленький ночной секрет» (2023), Наталия Мещанинова — пусть хоть кто-то посмотрит. И откажется прилетать.
9. «Нежность» (1966), Эльёр Мушмухамедов — чтобы посмотрели на одно из самых красивых мест на планете. И стали счастливы.
10. «Сказки туманной Луны после дождя» (1953), Кэндзи Мидзогути — просто красиво, пусть развлекутся.
👍14🔥4
Долгих лет Клинту Иствуду.
Его новенький «Присяжный номер 2» — крепкое и взрывоопасное, несмотря на всю камерность, кино. Сюжет прост и несколько утрирован: мужчину вызывают в присяжные и по ходу судебного процесса он осознаёт, что сам должен сесть на скамью подсудимого. Несколько сказочное допущение на реалистический манер усиливает беременность его жены. Вопрос стоит ребром: побратаются ли правосудие со справедливостью?
В главных ролях — Николас Холт, Тони Коллет, Дж. К. Симмонс. Привлекает же внимание аскетичная режиссура Иствуда. Он всегда славился прямотой и рубленными (в хорошем смысле) высказываниями, но на 94-м году жизни, кажется, обрёл истинный дзен. Времени уже не так много — и сцены можно резать по живому, оттяпывать секунды существования актеров в кадре. Мышление мастера правит бал: Иствуд твёрдо знает что и как он хочет сказать, козырять визуальными прелестями или баловать дедраматизацией он не намерен.
Эта экономная режиссура, меж тем, приводит к нечеткости моральных ватерлиний и остроте вопроса. Обстоятельства сложились так, что главный герой виновен в непредумышленном убийстве. Обвиняемый же сперва производит впечатление абьюзера и малограмотного окки. Иствуд из года в год твердил, что социальное положение и внешность обманчивы. А ещё продолжал талдычить свои консервативные мантры (беременная и здесь заявляет мужу — «вскоре мы станем семьей»), не сдаваясь ветру времени.
В очередной раз реабилитируя уязвимых он, быть может напоследок, велит нам смотреть сквозь благообразность. И помнить, что все тут принесли какие-то присяги, зная, что их не грех нарушить. Совести ради. Плевать, кто там в овальном кабинете, если твой внутренний прокурор делает политическую карьеру.
Его новенький «Присяжный номер 2» — крепкое и взрывоопасное, несмотря на всю камерность, кино. Сюжет прост и несколько утрирован: мужчину вызывают в присяжные и по ходу судебного процесса он осознаёт, что сам должен сесть на скамью подсудимого. Несколько сказочное допущение на реалистический манер усиливает беременность его жены. Вопрос стоит ребром: побратаются ли правосудие со справедливостью?
В главных ролях — Николас Холт, Тони Коллет, Дж. К. Симмонс. Привлекает же внимание аскетичная режиссура Иствуда. Он всегда славился прямотой и рубленными (в хорошем смысле) высказываниями, но на 94-м году жизни, кажется, обрёл истинный дзен. Времени уже не так много — и сцены можно резать по живому, оттяпывать секунды существования актеров в кадре. Мышление мастера правит бал: Иствуд твёрдо знает что и как он хочет сказать, козырять визуальными прелестями или баловать дедраматизацией он не намерен.
Эта экономная режиссура, меж тем, приводит к нечеткости моральных ватерлиний и остроте вопроса. Обстоятельства сложились так, что главный герой виновен в непредумышленном убийстве. Обвиняемый же сперва производит впечатление абьюзера и малограмотного окки. Иствуд из года в год твердил, что социальное положение и внешность обманчивы. А ещё продолжал талдычить свои консервативные мантры (беременная и здесь заявляет мужу — «вскоре мы станем семьей»), не сдаваясь ветру времени.
В очередной раз реабилитируя уязвимых он, быть может напоследок, велит нам смотреть сквозь благообразность. И помнить, что все тут принесли какие-то присяги, зная, что их не грех нарушить. Совести ради. Плевать, кто там в овальном кабинете, если твой внутренний прокурор делает политическую карьеру.
❤8
Фильм «Филателия» победил на фестивале «Arctic Open». На фото — главная актриса Алина Ходжеванова, которую я горячо поздравляю. Мне совсем не безразличен ни этот фильм, ни Алина. Почему — сможете увидеть сами на фестивале «Сталкер» в Москве, вот ссылка на бесплатную регистрацию.
P.S. Еще сходите посмотреть туда дельный дебют «Чистый лист», который премьерили на «Короче» в этом году. Там невероятные Полина Цыганова и Елена Лядова, и у режиссера Полины Кондратьевой с таким умением работать с актерами — большое будущее.
P.S. Еще сходите посмотреть туда дельный дебют «Чистый лист», который премьерили на «Короче» в этом году. Там невероятные Полина Цыганова и Елена Лядова, и у режиссера Полины Кондратьевой с таким умением работать с актерами — большое будущее.
👍7❤4🗿2
Главные кино-разочарования года (это когда были ожидания):
1. «Гирокастра» Юрия Арабова.
2. «Субстанция» Корали Фаржа.
3. «Анора» Шона Бейкера.
4. «Максин XXX» Тая Уэста.
5. «Собиратель душ» ОЗА Перкинса.
1. «Гирокастра» Юрия Арабова.
2. «Субстанция» Корали Фаржа.
3. «Анора» Шона Бейкера.
4. «Максин XXX» Тая Уэста.
5. «Собиратель душ» ОЗА Перкинса.
❤8🤯5
Forwarded from Искусство кино
95 лет назад родился Джон Кассаветис.
Перечитываем творческий портрет режиссера за авторством Михаила Трофименкова.
Перечитываем творческий портрет режиссера за авторством Михаила Трофименкова.
❤6❤🔥2
Такая странная «Хорошенькая».
Когда Денис Рузаев показывал ее в ГЭС-2 на «Фестивале единственных фильмов», я торчал на каком-то из фестивалей. И вот, только что добрался до этого американского инди с привкусом патоки.
Девочка-подросток едет с отцом на лесной маршрут. Провести время вдали от цивилизации с ними собирался друг родителя со своим сыном. Но отпрыск не поехал, и в такой странной компании героиня тащится сквозь чащу. Эта прогулка породит больше фигур умолчания, чем, кажется, вся ее прошлая жизнь.
Режиссер Индиа Дональдсон сходу выделяется из всех типичных участников «Сандэнса» строгостью недоговоренности. Монтирует небольшие разговорные куски с внушительными панорамами природы. Потому что в диалогах уязвимость героев какая-то тщедушная, бытовая. Подросток просто отражает все неврозы 50-летних мужчин, положивших большую часть отпущенного им срока на неудачные браки и ресентимент. Героиня все больше слушает: от неё им тоже есть что отхапать, не были бы слепцами.
А внешне — урожай из шуток, поддевок, пасторалей. Трупный запах семейного уик-энда проступает только ракурсами, туманными вибрациями чувств, которые, как кажется, все никак не взорвутся.
Сиротливо в кадрах походным делам — палаткам да картошке. Им отдаются с солеными глазами.
Когда Денис Рузаев показывал ее в ГЭС-2 на «Фестивале единственных фильмов», я торчал на каком-то из фестивалей. И вот, только что добрался до этого американского инди с привкусом патоки.
Девочка-подросток едет с отцом на лесной маршрут. Провести время вдали от цивилизации с ними собирался друг родителя со своим сыном. Но отпрыск не поехал, и в такой странной компании героиня тащится сквозь чащу. Эта прогулка породит больше фигур умолчания, чем, кажется, вся ее прошлая жизнь.
Режиссер Индиа Дональдсон сходу выделяется из всех типичных участников «Сандэнса» строгостью недоговоренности. Монтирует небольшие разговорные куски с внушительными панорамами природы. Потому что в диалогах уязвимость героев какая-то тщедушная, бытовая. Подросток просто отражает все неврозы 50-летних мужчин, положивших большую часть отпущенного им срока на неудачные браки и ресентимент. Героиня все больше слушает: от неё им тоже есть что отхапать, не были бы слепцами.
А внешне — урожай из шуток, поддевок, пасторалей. Трупный запах семейного уик-энда проступает только ракурсами, туманными вибрациями чувств, которые, как кажется, все никак не взорвутся.
Сиротливо в кадрах походным делам — палаткам да картошке. Им отдаются с солеными глазами.
❤7👍5
Раздаю книги, Мск. Пишите в комменты, если что-то надо. Словимся, отдам.
❤2
«Степной волк» Адильхана Ержанова — хороший, очень. Не дотягивает до списка лучших за год (пережимает все ж с серьёзностью, капель на 5), но однозначно стоит просмотра. «Искателей» Джона Форда тут цитируют три раза (и даже аж разок «Вестернера» Уайлера). Казахский неовестерн, замыкающий макро-косм на безумии и безнадёге — то, что заслужилось под конец года. И пусть выморочны что музыкальные рефрены, что аллюзии на Гессе и казахские протесты 2020-го — все окупает стиль, суровый, но не скупой на метафорику, с дикой операторской хваткой.
❤9
Forwarded from Центр Вознесенского
«Анимация — это мир абсолютной свободы воображения. Как говорил Феллини, способность к воображению — самый высокий способ мышления и самая высокая способность, которая дана человеку».
Андрей Хржановский смог реализовать себя в самых разных областях кинематографа — от документального и игрового до короткометражного и полного метра. Однако именно мультипликация проходит красной нитью через всю его фильмографию. Как говорит режиссер, анимационное кино — это мир неисчерпаемых возможностей.
Так, например, его ранние мультфильмы отражают оттепельную атмосферу 1960-х годов, а более поздние — сюрреалистические эксперименты с разными эпохами и явлениями, от ренессанса и барокко до сталинского ампира и золотого века русской литературы.
Узнать подробнее о мультипликации Хржановского можно будет на последней лекции из цикла «Свето-текст». Обсуждение проведет киновед и автор журнала «Синема Рутин» Александр Гвоздев, а дополнит встречу тематический кинопоказ.
Когда: 24 декабря, 19:30
Вход свободный, по регистрации.
Андрей Хржановский смог реализовать себя в самых разных областях кинематографа — от документального и игрового до короткометражного и полного метра. Однако именно мультипликация проходит красной нитью через всю его фильмографию. Как говорит режиссер, анимационное кино — это мир неисчерпаемых возможностей.
Так, например, его ранние мультфильмы отражают оттепельную атмосферу 1960-х годов, а более поздние — сюрреалистические эксперименты с разными эпохами и явлениями, от ренессанса и барокко до сталинского ампира и золотого века русской литературы.
Узнать подробнее о мультипликации Хржановского можно будет на последней лекции из цикла «Свето-текст». Обсуждение проведет киновед и автор журнала «Синема Рутин» Александр Гвоздев, а дополнит встречу тематический кинопоказ.
Когда: 24 декабря, 19:30
Вход свободный, по регистрации.
❤7
Forwarded from РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
трейлер «НА ЭТОЙ ЗЕМЛЕ» Ренаты Джало — дебют покажут на Роттердамском кинофестивале в программе Bright Future.
в черно-белой хмари фильма можно увидеть отсылки и к Тарковскому, и к игре Sims.
напомним, фильм получил приз за «Лучшую операторскую работу» (Екатерина Смолина) на фестивале «Маяк».
в черно-белой хмари фильма можно увидеть отсылки и к Тарковскому, и к игре Sims.
напомним, фильм получил приз за «Лучшую операторскую работу» (Екатерина Смолина) на фестивале «Маяк».
❤9
Из пепла не воспряли эротические триллеры. Да и «Плохая девочка» — не триллер, а сервильная мелодрама, подстать мыльнорыльной классике 2000-х. Со смешинкой правда.
57-летней Николь Кидман в Венеции дали приз за лучшую женскую роль в этом фильме. Играет она DIY-босса IT-компании, озабоченной роботизацией складов и нейро-алгоритмами. Гранд-дама же озабочена отсутствием оргазмов: с нежным мужем-испанцем (Антонио Бандерас) получается лишь косплеить страсть и имитировать кайф стенаниями, с коих начинается фильм. Однажды в офис заглядывает молодой стажёр (Харрис Дикинсон), на ходу сообразивший, что начальство мечтает стоять в углу и лакать с блюдца молоко.
Режиссер Галина Рейн все делает правильно: даёт повествованию развиваться спазматически, подстать проснувшемуся не по будильнику либидо героини. Рубленные сцены обнажают ее раздвоенность, показывают, сколь кичлив со стороны переход от генеральши к крепостной. Хочет подчиняться — и скользит по дешевым мотелям, крышам и прочим секс-бивуакам с новым господином. На пару с критикой современного общества, конечно, где гнусно лицемерят все, кто талдычит о непротивлении злу насилием.
Секс на экране если и случается, то под простынями, уступая место неловким крупным планам с «напряжением» и ползаниям Кидман на карачках. Главная проблема всего этого действа обнаруживается едва я, как зритель, перестаю видеть хоть что-то унизительное в действиях героини. Все эти якобы перверсивные практики обрамлены осознанием того, что перед нами взрослые люди из 21-го века, стоящие на острие технологий. Ну знают они все про терапию, про сексологию, ну чего вы меня мучаете мисс Рейн? Пакт о «ненападении», который скоропостижно принимают обе стороны, вообще снижает градус конфликта до минимума.
Героиня Кидман парится за репутацию — и этот страх лишь подпитывает ее извращенность. Но риска нет: она большой начальник и лобби, кажется, максимально френдли. Тут вам не «Умереть во имя» Гаса Ван Сента, где ещё молодая Кидман тоже подвязывалась с молодым, ради убийства супруга и собственной карьеры. И даже не «С широко закрытыми глазами», где точенный стан Николь перерезал восприятие института семьи, завещанного 20-м веком (фильм вышел в 1999-м). Морщинистые руки Кидман в «Плохой девочке» зазря трясутся, когда интрижка на стороне опасно сближается с ее семейной идиллией.
А вот когда Рейн вспоминает про иронию и заставляет актрису орать в лицо Бандерасу нечто на манер «у меня темные мысли и страшные желания» — от смеха распирает. И финал оказывается любопытным мета-комментарием на тему традиционных ценностей. Дескать, если желание присягать и быть наказанной не вылезает за ободок обручального кольца, то и импульс можно назвать здоровым.
Не вполне удавшееся, но смешное, словом, кино.
57-летней Николь Кидман в Венеции дали приз за лучшую женскую роль в этом фильме. Играет она DIY-босса IT-компании, озабоченной роботизацией складов и нейро-алгоритмами. Гранд-дама же озабочена отсутствием оргазмов: с нежным мужем-испанцем (Антонио Бандерас) получается лишь косплеить страсть и имитировать кайф стенаниями, с коих начинается фильм. Однажды в офис заглядывает молодой стажёр (Харрис Дикинсон), на ходу сообразивший, что начальство мечтает стоять в углу и лакать с блюдца молоко.
Режиссер Галина Рейн все делает правильно: даёт повествованию развиваться спазматически, подстать проснувшемуся не по будильнику либидо героини. Рубленные сцены обнажают ее раздвоенность, показывают, сколь кичлив со стороны переход от генеральши к крепостной. Хочет подчиняться — и скользит по дешевым мотелям, крышам и прочим секс-бивуакам с новым господином. На пару с критикой современного общества, конечно, где гнусно лицемерят все, кто талдычит о непротивлении злу насилием.
Секс на экране если и случается, то под простынями, уступая место неловким крупным планам с «напряжением» и ползаниям Кидман на карачках. Главная проблема всего этого действа обнаруживается едва я, как зритель, перестаю видеть хоть что-то унизительное в действиях героини. Все эти якобы перверсивные практики обрамлены осознанием того, что перед нами взрослые люди из 21-го века, стоящие на острие технологий. Ну знают они все про терапию, про сексологию, ну чего вы меня мучаете мисс Рейн? Пакт о «ненападении», который скоропостижно принимают обе стороны, вообще снижает градус конфликта до минимума.
Героиня Кидман парится за репутацию — и этот страх лишь подпитывает ее извращенность. Но риска нет: она большой начальник и лобби, кажется, максимально френдли. Тут вам не «Умереть во имя» Гаса Ван Сента, где ещё молодая Кидман тоже подвязывалась с молодым, ради убийства супруга и собственной карьеры. И даже не «С широко закрытыми глазами», где точенный стан Николь перерезал восприятие института семьи, завещанного 20-м веком (фильм вышел в 1999-м). Морщинистые руки Кидман в «Плохой девочке» зазря трясутся, когда интрижка на стороне опасно сближается с ее семейной идиллией.
А вот когда Рейн вспоминает про иронию и заставляет актрису орать в лицо Бандерасу нечто на манер «у меня темные мысли и страшные желания» — от смеха распирает. И финал оказывается любопытным мета-комментарием на тему традиционных ценностей. Дескать, если желание присягать и быть наказанной не вылезает за ободок обручального кольца, то и импульс можно назвать здоровым.
Не вполне удавшееся, но смешное, словом, кино.
Кинопоиск
«Плохая девочка» (Babygirl, 2024)
Где посмотреть онлайн фильм «Плохая девочка» 2024 в хорошем качестве, узнайте на Кинопоиске. ✅ Только проверенные стриминги. ⭐ Сюжет, рейтинг, отзывы, актеры и другая информация.
❤7❤🔥2🔥2
Forwarded from Комендант кинокрепости
"Снег в моем дворе" Бакура Бакурадзе — в прокате с 30 января 2025 года.
Дистрибьютор — компания К24. Вот это новогодний подарок, конечно!
Писал о фильме с фестиваля "Маяк", где состоялась её российская премьера.
Дистрибьютор — компания К24. Вот это новогодний подарок, конечно!
Писал о фильме с фестиваля "Маяк", где состоялась её российская премьера.
❤8
Кто в Питере — приходите сегодня на Ленфильм смотреть «Последнюю цену». Абхаз Наур Гармелия и режиссер крепкий, и вино умеет выбирать, и готов стяжать уважение. Ещё он умеет говорить прямо — извечно недооценённый навык.
Билеты.
Билеты.
👍7