Юлдус Бахтиозина выложила в сеть «Идеально отвергнутых» — к/м, сгенерированный с помощью нейросетей. Фильм получил приз за лучшую режиссуру на фестивале «Короче» и показывался в рамках программы «Искусство кино. Молодость».

Ваш покорный слуга — преданный фэн этой трепетной работы о фарфоровом абьюзе. Прежде всего, почитатель пространства между — «эффектом зловещей долины» by ИИ и несколько наивной, но целебной авторской интонацией by Юлдус. Буйство фантазии прилагается.

Приятного просмотра.

​​Под Рождество меня – и далеко не только меня, судя по тому, как часто этот фильм всплывает в последнее время – очень занимает вопрос, какую все же роль в деле Эпштейна играют «Широко закрытые глаза». Понятно, что большую, но насколько? Конечно, весь этот конспирологический нарратив про тайные общества богатых и могущественных извращенцев (желательно с фамилиями на –штейн) существовал всегда, но его нынешняя турбо-вариация, которая распирает Америку, очевидно многим обязана конкретно «Глазам». Это ведь кроме прочего был большой прокатный хит (что довольно смешно при его высоколобии, длине, ну и вообще), чуть ли не главный финансовый успех в карьере Кубрика. И учитывая количество всяческих шифров в этом фильме (почитайте покадровые разборы) и многозначительных знаков вокруг (смерть режиссера, миллениум, известный иллюминат Том Круз), он красиво пророс в молодом интернете, где его эхо до сих пор гуляет по подземельям. Интересно, смотрел ли «Глаза» сам Эпштейн (сто процентов), и какие выводы сделал? Были ли организованные просмотры на острове или хотя бы в Мар-а-Лаго? Хорошо бы об этом в пресловутых архивах нашлась какая-нибудь записочка. Новелле Шницлера в наступающем году, кстати, исполняется сто лет – будет эффектно, если к своему юбилею отрывок австрийской модернистской прозы взорвет кровавый режим в Соединенных Штатах Америки.
Я, кстати, пересмотрел кино (с большим удовольствием) и нашел на оргии Трампа:

Вчера узнал, что в мозг вселилась киста. Теперь страсть как хочу ей показать «Шоссе в никуда». Чего доброго взорвется, и здесь появятся селфи импозантного автослесаря (минусов нет)

Через месяц можем все вместе посмотреть, поболтать, заглядывайте. И бояться не стоит: это кино для ширнармасс, Фостеров Уоллесов, Уоллесов и Громитов. Вместе веселее избывать тоску по Линчу (может, он тоже придёт!)

Билеты.

Культовая штука в сети.

Прилагается:
🔹Рецензия на фильм.
🔹Интервью со Славой.

Видео Феди Папина про итоги года. Всего один откровенно дрянной фильм (напишу про разочарования завтра наверно), один гениальный и выводок достойных внимания.

Серёжа Дёшин собрал для «ИК» традиционный опрос лучших российских фильмов этого года. Умаялся верстать, но предельно рад победителю (здесь наше интервью с тончайшей Соней Райзман).

На скрине — моя 10-ка. Ничего неожиданного для удачливых подписчиков этого угрюмого канала. С кем-то делал интервью, про что-то мастерил рецензии, о страсти к чему-то громко молчал. Рад, что «Привычка…» оказалась таки в общей десятке лучших, в этом — на фоне игнора многих других уважаемых институций — чуется справедливость. А коротких метров полюбил столько, что впору доверять только этой (емкой, строптивой, разомкнутой) форме. Ни в какой топ фавориты не влезут, вот и таскал, таскаю, может буду и дальше таскать их за собой по России (и не только) с показами. В следующем году, если в силах буду, надеюсь разглядеть много-много хороших доков. Или попросту бросить смотреть кино и посвящать себя подкастам Дрэймонда Грина и вертикальным видео с енотовидными собаками.

Завтра наверно раздуплюсь на итоги по иностранному кинцу (чуть более неожиданные для меня самого).

https://deadline.com/2025/12/if-i-had-legs-id-kick-you-script-mary-bronstein-1236658002/

если бы у меня было время, я бы пинал *** или читал сценарий циклопически талантливого фильма М. Бронштейн

В 2025 году я безудержно очаровался жанровым кино, сквозь зубы признал доминацию американского инди над любым прочим, плевался от «евро-стандартного» авторского кино (Панахи, Триер, Оливер Лаше, Пак Чхан-ук, Маша Шилински — всё кургузо, простите), убедился, что бывают сезоны, когда один шедевр провоцирует вокруг безрыбье, плутал в сюжетах (чтобы окончательно перестать обращать на них внимание) и приникал душой к броукам, только бы смириться: человеческий голос сегодня не может вырваться из служебного помещения, вынужден ютиться в серверной, а там, судя по «Дому динамита», даже эхо безвольное, я/мы в кошмаре, зашейте веки, набейте мне этим динамитом пасть, как в «Вулканизадоре», замуруйте меня подо льдом, чтобы Итан Хоук, выходя из бара на Бродвее, не в мусорку упал лицом, а в маску Граббера, чтобы он мне звонил с того света, а я ему, как ДиКаприо, клялся, что нет пароля, есть только страх за беззащитного близкого человека, он мелькает в дыре в потолке, но то обман, оттуда на тебя несется задница Марти Суприма, а Мировая художественная кинокультура–2025 сообщает тебе и мне, что зритель — ребенок, которого Дженифер Лоуренс подбросила терапевту-Роуз Бирн, отсюда и ракурсы косые, и дефрагментация, и расфокус, и путаница травм на десятки лет вперед, и инфантилизм как последняя точка опоры, потому что не успевших повзрослеть осиротил седой ведущий прогнозов погоды.