Только начал смотреть. Первое впечатление - не плохо, проигрывает первому сезону но намного собранней и продуманней, чем второй сезон, который делали на отмашку. Авторы в третьем сезоне очень хотели повторить успех первого сезона - вернуть в сериал атмосферу, в целом манера повествования очень похожа, да вот харизмы главных героев явно не хватает, это выводы по 2 сериях, дальше будет видно. Макс МД
«Мы живем в интересное время, кино кардинально меняется. Мало кто осознает, что Китай, к примеру, составляет большую часть мировых сборов, причем часто все сводится к стримингу. Год назад я смотрел «Чужой: Завет» в кинотеатре и не понимал, почему актеры так плохо играют, картинка нарочито цифровая, а формат — 16х9. Мой приятель, как я потом выяснил, смотрел фильм в таком же качестве. «Завет» снимался с расчетом на продажи в Китай. Сразу все встало на свои места — в Китае большинство смотрят фильмы на телефонах, отсюда и крайне резкая картинка, телефонный формат, и я уже не говорю о дырах в логике персонажей и сюжете.»
«Известно, что Вильнев и Дикинс преимущественно работают со среднефокусными объективами в диапазоне между 27мм и 50мм. Одним из самых часто используемых объективов был 32мм. «Бегущий по лезвию 2049» требовал особого масштаба, поэтому оператор также регулярно обращался к широкоугольной оптике, вплоть до 16мм и 14мм. Это позволяло сделать пространство еще более внушительным. И вновь, как и на «Убийце», Дикинс взял оптику Zeiss Master Prime благодаря ее светосиле и четкости.»
Одна из самых впечатляющих сцен фильма — сцена в оранжевой пустыне. Она снималась в павильоне и о том, как достигался необходимый цвет, оператор рассказывает так: «Компания Tiffen сделала для меня несколько фильтров на камеру, чтобы получить нужный желтый и красный цвет. Затем я поставил зеленые фильтры на некоторые светильники. Когда это смешивалось между собой, получался желтый цвет. Вторую часть эпизода мы снимали в другом павильоне, и там я поставил на все светильники фильтры, чтобы получить этот цвет». Интересно, что благодаря многочисленным предварительным тестам необходимые цвета были достигнуты уже на съемках. На посте, как говорит, Дикинс, ничего не менялось.
«Меняется и подход к визуальному повествованию — великолепный широкий план заката утратит детали на новеньком китайском айфоне, визуальные арки больше ощущаются на крупных планах, монтаж становится выразительнее чтобы зритель не заскучал. Погрузить зрителя в историю уже намного сложнее, ведь он не сидит в кинотеатре перед большим экраном со звуком Dolby 5.1. Это не плохо, просто по-другому. Тонкое визуальное искусство сменяется современным стремительным.»
«Бюджет, к сожалению, напрямую влияет на качество кино. С большими бюджетом можно взять популярных актеров, хорошее оборудование, лучшую команду, дорогие локации, сделать убедительный продакшн-дизайн и так далее. Любой агент по продажам уже может примерно сказать, как он продаст фильм в США и по всему миру, основываясь на том, кто в нем играет и какому жанру он принадлежит. Агент прикинет, какие компании могут купить фильм и и за сколько, получит ли он театральный релиз или нет. («Судная ночь», к примеру, даже при достаточно плохом сценарии, игре актеров и 6 миллионах на продакшн, собрала в прокате 60 миллионов. Сыграл фактор интереса — тема, которую до этого в кино не видели)»