«Отражение в мёртвом алмазе» — чисто подарок всем тем, кому лень пересматривать старую Бондиану и боязно изучать историю итальянского кино.

Бельгийский дуэт Хелен Катте и Бруно Форцани уже всё сделал за вас и закатил праздник души, от которого плавятся мозги, но охать и ахать тело требует самопроизвольно.

Фильм Паоло Соррентино, если бы тот впитывал вместе с работами Феллини весь бульварный кэмп, который Европа (и Италия в частности) могла только предложить: Хесус Франко, Марио Бава, Дарио Ардженто, Лучио Фульчи, Жорж Франжю.

Не забываем и про массу бутлег-сиквелов про Бонда, одним из которых «Отражение в Мёртвом Алмазе» можно на полном серьёзе представить. Благо, что итальянская икона Фабио Тести в своём косплее на пожилого Шона Коннери, даёт полное на то право.

Другими словами — настоящий авангардный спагетти-поп-арт. Картина, которая автоматически лучше многих фильмов Бондианы и лучше любого фильма Соррентино, по моему скромному мнению. И тоже ведь про великую красоту, между прочим.

Латексные девы, маскулинные шовинисты, картинные членовредительства и сотни сотен других фетишей, некоторым из коих до сих пор не дали названия. Все выливаются на зрителя разом и не проходят без кровавого следа, словно душ из бриллиантов. Которые, как мы знаем, навсегда.

Даже если они просто симпатичный реквизит внутри дешёвого, но очень злого и яркого фильма, мощь которого непосильна не только Берлинале, но и самому целлулоиду.

#Мастерпися

«Малого понесло» или как я не могу перестать любоваться «Отражением в мёртвом алмазе» Катте и Форцани.

Самый уродливый фильм за 48 лет, да. Совершенно некрасивый.