— 😎💬 Антон заставил меня посмотреть недавний сценарный Нетфликс-проект Д.Б. Вайса (человека, которого вместе с любовником разыскивают за сюжетный слив какого-то микробюджетного фэнтези-сериала), при этом бесстыже сравнив его со «Школой рока».

#MetalLords

— 😎💬 «Боги хеви-метала» смогли сделать так, что в моём гардеробе не осталось ничего, кроме узкой футболки с Black Sabbath (поэтому я сейчас пишу текст именно в ней... без штанов), но вместе с тем — фильм меня обманул и закончился на радужной срани про мир, дружбу и жвачку вместо кровавого и беспринципного массшутинга по детям из огнемёта. Стыд.

Фильм не настолько плох, как могло показаться по моему вступлению. Он местами весьма очарователен и доверху заряжен молодцеватой энергией, которую ещё закольцовывает не самое позорное использование шлягеров тех же «Саббатов» или «Металлики». И тот факт, что эти достоинства хоть как-то пробиваются через колхозную постановку (свойственную Нетфликс-однодневкам) и неприятных персонажей (свойственных МОЛОДЁЖНЫМ Нетфликс-однодневкам) — уже достижение.

— 🐷💬 Нашему колхозу имени Лемми Килмистера кинокартина Петра Соллетта понравилось. Смотрели всей сменой.

Если серьезно, «Боги метала» именно то, что лично мне было нужно — нечто жизнеутверждающее. По нарративу это «Школа рока», в которую смахнули волшебной пыльцы с «Одержимости». Удивительно, но на конвейер Нетфликс попал фильм про гетеросексуальных школьников, которые «лечат» свои душевные травмы с помощью непопулярной музыки. Чудеса. И всё здесь на своих местах: от прекрасного Адриана Гринсмита (он, похоже, впервые так отжигает на большом экране) до подбора треков и камео некогда великих людей.

— 😎💬 К слову о камео крутых дедов. Во-первых — мне дико смешно с того факта, что среди икон металла герои фильма котируют Тома Морелло, который еще и выступил в фильме в качестве исполнительного музыкального продюсера (в фильме про любовь к, в основном, хеви-металлу). За такое надо бы ставить двойку в дневник за плохое домашнее задание. Во-вторых — я нашел несколько умилительным факт того, что металлисты здесь голос разума (50 на 50, как положено), а несовершеннолетние фанаты Эда Ширана чуть ли не устраивают публичные оргии, что сразу показывает их как незрелых индивидов, пускай и не прогнивших до коры. И да, в фильме про метал здесь слишком много гаражных каверов Эда Ширана! Нетфликс! Остановите это безумие!

#MetalLords

— 🐷💬 В условиях жесткого импортозамещения рождаются титулы, которые с подачи профильной прессы прилипают к авторам. Ладо Кватания теперь русский Финчер. Ну ладно, так и запишем.

#Казнь

— 😎💬 Тох, ну нашел момент, когда надо прислушиваться к русской прессе, ей богу. «Финчером» Кватанию называть не то, что щедро, а скорее отчаянно некорректно в случае с «Казнью». Во-первых — все громкие сравнения с маэстро Финчером в этом году себе забрал Мэтт Ривз и «Бэтмен». Во-вторых — еще по интервью у Дудя понятно, что клипмейкер сидит на плотной киноманской диете из кимчи, а это, как мы знаем, не только признак культурного человека, но и открытая авторская роспись режиссера в попытке экспорта кинематографических традиций одного из самых любимых кинотечений нашего времени в российский кинопром. И это весьма хорошо определяет все художественные достоинства и недочеты «Казни» как фильма.

— 🐷💬 «Казнь» — кино выпендрёжное (извините, визуально красивое), что в самом начале немного настораживает, ведь за бархатной юбочкой можно скрыть трусы с черкашами. Фильму приготовили местечко между «Воспоминанием об убийстве» и «Семёркой», поэтому быть ему пошлым и банальным ну никак нельзя. Факапа, к счастью, не вышло — всё ожидаемо хмуро и сурово, почти как у Балабанова. Вотэтоповоротов насыпали с горкой, но главный (что вынесли в название), как по мне, лишен задуманной изящности.

— 😎💬 Для условной «балабановщины» дебют Кватания слишком комиксоидный, вычурный, стилизованный там где надо, и даже там где стоит ребром вопрос хорошего вкуса. Не говоря уже о том, что классическое для нашего кино ЛЮДОЕДСТВО у Кватания подано достаточно театрализовано, не ровня заурядному (оттого более страшному) злу капитана Журова из «Груз 200». Но некий уход от мрачной «криминальной России» в сторону советизированного кэмпа с абсолютно восхитительными в своем киношном ахтунге образами, наоборот, оказывает «Казни» хорошую услугу, как яркому жанровому фильму. Коим он и является, оф корс.

— 🐷💬 Ну и Тавадзе и Снигирь, конечно, мощные. У персонажа последней даже смешная (она явно такой не задумывалась) сцена есть, в которой её представляют. Но львиную долю кайфа обеспечивает Спиваковский. Такую магию выдает — закачаешься.

— 😎💬 Да тут в целом, что ни кастинговое решение, то красота красот на зависть всем. Нико Тавадзе так вообще какая-то ядерная смесь из Джеймса Вудса и Кристофера Ли, давно такой восхитительной фактуры не видел в нашем кино. Но закончить свое мнение мне хочется на том, что несмотря на роскошную картинку, волшебный кастинг и крепкую режиссуру, часто посещает мысль, что «Казнь» — это фильм без собственного характера. Перезаписанная кассета с шедевром Пон Джун-Хо, название которого грубо замазали и скрыли под самопальную наклейку. И мысли эти преследуют ровно до того момента, когда фильм доходит до раскрытия всех карт в своей роскошно-бредовой финальной трети, в которой Кватания настолько преисполняется той культурной базой, что он впихнул в свою картину, что «Казнь» в конце концов стирает те остатки своей идентичности, что у нее были, и приходит через все возможные стадии к принятию себя, как полноценного корейского триллера про маньяков и месть. И это, блять, завораживающе. Тут хочется снять шляпу.

#Казнь

— 🐷💬 Смеялись над кроненбергами в «Рик и Морти»? Думали после «Экзистенции» дед покинул мир телесных увечий и остался в мире увечий общественных? Неа. Кинохирург вернулся с «Преступлениями будущего» (не ремейком). Такое событие, а я не накрашенная, поэтому Артём в одного пояснит за ценность картины, без моих шуток про сумку-желудок и мутации Кирилла Терешина.

#CrimesOfTheFuture

— 😎💬 Кроненберг постарел. Отец боди-хоррора, который своими фильмами по-бунтарски попускал социальные институты и саму суть людского прогресса, из злого маргинала превратился в мудрого старца. Можно сказать, что автор спустя долгие годы своей восхитительной карьеры, пришел к окончательному принятию своего статуса в современной культуре. Всё его протестное нутро стало её неотделимой частью, а его фокусы над человеческим телом и психикой стали перформативным актом на радость ценителям высокого искусства.

«Преступления Будущего» вызывают трепет одним фактом своего существования. И даже не столько тем, что это возвращение блудного отца к истокам изобретенного им же жанра, а сколько железной решимостью Кроненберга закрыть для себя эту главу раз и навсегда. Поэтому «Преступления» получились фильмом на редкость издевательским для фанатов режиссера. Буквальным, слишком самореферентным (особенно к «Видеодрому» и «Экзистенции») и дистанцирующимся от зрителя усерднее обычного. Это фильм-симфония с музыкальным аккомпанементом из звуков отвращения, застрявших громадным комком в горле: кашлей, нервных тиков, судорог, хлюпания плоти и поклацивания костей. Одновременно богемно-возвышенный и упаднический в сверхмере. Слишком реальный, насколько реален в глазах Кроненберга был и остается взгляд на античеловечность человеческой эволюции.

На смену былым громким протестам пришли сантименты, а вместо вопиющих од сексу, насилию и обществу пришла тихая и грустная рефлексия по телесности, принятию и смерти. Мэтр снял меланхоличный технонуар о том, как человек, ненавидящий собственное тело, в итоге разрывает сковывающую его порочную цепь отрицания и освобождается навстречу новому «я». Потенциальным финалом карьеры мастера боди-хоррора неожиданно, но закономерно стала история о том, что нельзя сбежать от будущего, особенно если наше тело — есть реальность.

Вердикт: смерть старому телу, долгой жизни новому человеку...

#CrimesOfTheFuture

— 😎💬 Ловите вкусную и миниатюрную аудиопорнушку по саунд-дизайну в фильмах Крюкенберга. Монтаж просто блестящий.

— 🐷💬 В обсуждении выяснилось, что «Мультивселенная безумия», оказывается, не такое уж сраненькое кино. Развлечь оно может, да и приятных моментов куда больше, чем ожидалось.

#DoctorStrangeInTheMultiverseOfMadness

— 🐷💬 Сэм Рейми превращает ужасы в комедию, а комедию в ужасы. За это и любим. Когда Marvel взяли его на пост режиссера «Мультивселенной безумия» стало ясно, что доктору всё-таки нужна хоррор-прокачка. С оригинальным фильмом не вышло — Скотт Дерриксон, похоже, не смог отстоять своё видение.

— 😎💬 С другой стороны Скотт Дерриксон (будучи при этом режиссером крайне толковым) не отличается каким-то особым авторским взглядом даже в родном жанре. И это в отличие от Рэйми, универсальной взбалмошности которого можно посвятить эссе объемом 69 страниц (и это будет минимум). Человек способен из каждой картины сделать праздник, искрящийся как свеженькая бутылка детского шампанского, в которую по чистой случайности бахнули просроченного Портвейна 777. Его фильмы — это детские фантазии на совершенно недетские темы, но которые находят отклик абсолютно у всех чисто на уровне того, с какой кинетикой автор эти самые фантазии воплощает на экране. Второй «Стрэндж» в этом плане исключением не стал. Говорит он и про одиночество, и про поиски счастья в мире, где благородное несчастье — это уже сделанный выбор, из-за чего герои то и дело встревают в серьёзный моральный конфликт с самими собой (буквально). Но при этом кино из себя представляет безумный мультик про то, как колдун и мексиканка ищут Книгу Добра, чтоб победить поехавшую яжемать, владеющей Книгой Зла. И лично я в это дерьмо влюбился без остатка.

— 🐷💬 Собственно, переход от кислотного трипа (который по каким-то причинам многим понравился) к бодрому магическому экшену с внятными злодеями и мрачной атмосферой пошел на пользу (еще бы). Рейми украсил детский утренник брызгами крови: мультивселенная безумия порой выглядит, кхм, безумной, а не просто разноцветной. Сцена, где волшебники перестреливаются музыкальными аккордами тому подтверждение. Да и по мелочи много всего.

— 😎💬 Если уж совсем уточнить, то «Странный Мультиверс» — это золотая коллекция хитов Сэма Рэйми, скомпонованная внутри эдакого несостоявшегося (в силу идиотской логистики) хэллоуиновского спэшла бесконечного сериала MCU. Отсюда и абсолютно нулевая важность для вселенной с точки зрения истории, и отсутствующий вес вписанных в нарратив камео (они все смешные, как и должно быть в придурковатом спэшле), и максимально условные сюжетные арки, некоторые из которых приходят к какому-то развитию чисто благодаря магическому вмешательству (ха!). НО! Это всё равно работает за счёт самобытной интонации и меткого самоцитирования Рэйми, который в отдельных эпизодах посыпает этот вредный пончик яркой и хрустящей присыпкой из операторских приемов, монтажных решений и визуальных образов (даже дедайтам место нашлось).

— 🐷💬 Но конвейер есть конвейер: всё будет упаковано в старую практичную коробку. Еще не финал фазы, поэтому нет места смелым решениям. Злодей осознает свою вину, никто из главных персонажей не погибнет, а то самое безумие не захлестнет Вселенную. Понимаю, что претензии протухли, но иногда хочется хардкора. Особенно там, где он был бы уместен.

Вердикт:
😎 Криво, косо и аляписто, но восхитительно освежающе!
🐷 Наконец-то в фильме про волшебника появилось немного магии. Магии кино.

#DoctorStrangeInTheMultiverseOfMadness