— 🐷💬 Вот кто прям удивил удивил, так это Шьямалан. «Стук в хижине» немного поубавил иронии в сторону автора и подкинул материала для внутренних мемов. И неплохой сюжет, в котором напрочь отсутствуют фирменные твисты тут ни при чем:

— Дейв Батиста перестал качать мышцы, зато прокачал свои актерские данные. Давно пора.
— Рыжий из «Гарри Поттера» не вызывает рвотных позывов (ладно, я обожаю «Лунную аферу»).
— С ЛГБТ-темой можно, оказывается, работать, раскрывать ее, правильно презентовать (но замени Гроффа на женского персонажа, глубина бы усилилась, мое мнение)
— С хорошим оператором и режиссура у Шьямалана такая уверенная, чудеса.

А если серьезно, то это круто сделанный герметичный триллер про самопожертвование и фатальность судьбы. Без «воды» и сюжетных кульбитов, прямая история. К персонажам привязываешься быстро, потому что раскрываются они с человеческой стороны, пускай с помощью банальных битов. И если отключить автоматический поиск логики, на которую тут опираться никто и не собирался, то впечатления от картины будут чистые.

#KnockAtTheCabin

— 🐷💬 Добрался до «Регистратора». Это что-то среднее между «Мёртвым стримом» Винтеров и «Подземельем Оззи» Флаин Лотуса. То есть начинается всё со «смотрите, я интернет звезда, которая найдёт приключения на свою задницу, хаха», а заканчивается каким-то карнавалом пиздеца с карпенторовскими щупальцами. И самое прикольное, что ни черта не понятно, но очень интересно.

Персонаж Энни Харди (играет саму себя, как я понял) пугает сильнее, чем старуха с зашитым ртом на заднем сидении ее авто. Хабалка, ковид-диссидент и просто генератор матерщины. Черти краснеют, завидев какую грязь Харди вытворяет ради своего блога. Времена такие, герои соответствующие.

Фильм еще хорош своей внезапной кровожадностью: рука, застрявшая в рулевом колесе будет преследовать меня долго. Как это забыть?

Минус только один — характерная тряска камеры во время экшен сцен. Будто GoPro на резинке раскручивали. Люблю и ненавижу этот прием.

#Dashcam

— 😎💬 Если мне во время сцены драматического самоуничтожения при помощи пиццы захотелось кушать, что-то пошло явно не по чертежам. Для мистера Аронофски это определённо чувствуется мувом из серии «что ж ты, фраер, сдал назад», ведь раньше он своей пробивной духотой был способен насрать в душу так, что жить не хотелось ближайшую вечность. При чём, как в хорошем смысле («Рестлер»), так и в плохом («Реквием»).

И я был готов ругать «Кита» за то, за что я обычно люблю поругивать фильмы Даррена, т.к. ему свойственно прокалываться, душнить, много о себе думать, да и материал будто бы для этого плодотворный. Но я не думал, что главная проблема этого фильма для меня будет заключаться в том, что Аронофски здесь ощущается исключительно номинально и он подобно протагонисту Фрейзера замкнут в себе и не может пошевелиться лишний раз.

Режиссёр он крайне зависимый от идеи и формы, а с последней тут ему крайне не повезло, как по мне так. Вдобавок, очень странно наблюдать от агрессивного зелёного мизантропа, который бы с удовольствием сжег эту планету к чёрту (см.«мама!»), фильм про безоговорочную веру в людей. Я верю в то, что фрэйзеровский Чарли на пороге смерти может верить в чистоту человеческих душ даже глядя на самые безнадежные случаи, но в такой оптимизм со стороны Даррена я не верю от слова «совсем».

#TheWhale

— 😎💬 «Тело Дженнифер» — это К И Н О.

Обруганное, непринятое, недопонятое, но при этом вышедшее максимально в своё время и оказавшееся (парадоксально общественной реакции) на своём месте, подобно любой другой жемчужине кэмпа. А тут у нас кэмп непростой, а из гордой породы «подросткового», который мешает в одном похотливом коктейле суккубов, сатанизм, городские легенды и инди-музыкантов. Тотальная бизарщина для ценителей всего самого прекрасного. И если бы Кусама при всех вводных придерживалась одной лишь только формы, у «Дженнифер» всё равно оставались бы шансы на обретение культового статуса.

Но поскольку у фильма сценарий Дьябло Коди, которая по-панковски решила ворваться с обеих ног в ветку кинорелизов между влажными мечтами мальчиков («Трансформеры») и влажными мечтами девочек («Cумерки»), то так просто бы никто не отделался.

И здесь была проведена воистину титаническая работа по критике объективизации женщин и романтизации потустороннего. Однако особенно вкрадчиво Коди высказалась по теме культуры скорби в Америке. Чем вписала себя в один ряд не столько с «Колдовством» или «Смертельным влечением», а с «Донни Дарко», который в свое время так же неправильно промоутировался и так же был недооценен.

Не скажу точно как дела обстоят в кинотеатральной версии, но в расширенной трагичностью фильм пропитан. Он с ней не шутит, а каждая смерть, будь то от дурацкого случая (как пожар в баре из первого акта) или от рук кровожадной секси-людоедки, оставляет след в истории мирка, созданного Коди. Родители скорбят, инди-музыканты поют пошлые гимны, умываясь кровью девственниц. Таков распорядок вещей.

И всё потому, что смерть — это топливо современной поп-культуры. А «Тело Дженнифер» хотело эту поп-культуру убить, проиграв ей в честном бою, но взяв реванш спустя время и вонзив в неё свои адские клыки, превратив её в лазанью с зубами.

#JennifersBody

— 😎💬 Поспорил со своими друзьями о том, что недавний «Больной» от Кевина Уильямсона и Джона Хайамса окажется лучше прошлогоднего «Крика», с надеждой на то, что режиссёрский дуэт Беттинелли/Джеллет всё-таки смогут порадовать меня неплохим фильмом.

«Больной» действительно оказался на пару голов выше, ну а Крик» 2022 года — компетентным, но от того каким-то дико скучным, отчего обиднее всего. Сентиментальная и пафосная презентация отличников на тему того, что хуже глупых зумеров могут быть только токсичные миллениалы, что в принципе Крэйвен весьма доходчиво объяснил уже в четвёртой части (да и гораздо острее, чего уж там).

Однако кое-что отрицать я не могу: музыкальная карточка им. Ника Кейва была разыграна красиво.

#Scream

— 🐷💬 Надо же что-то сказать. Ждал третью серию и, честно, опасался, что она будет плохая. Даже придумал дежурный комментарии, который бы вписывал под постами с отзывами на «Короля и Шута», мол, «попались, говнари, на затравочку сладкую, ахахахаха».

Но нет.

Мне всё нравится, поэтому немного тошно от самого себя. Нравится история «почти реальная» вперемешку с фэнтези. Нравятся вайбы, прости господи, «Трейнспоттинга». Нравятся отсылки к «Безумному Максу», ко вселенной группы. Нравятся перепалки Плотникова и Коноплёва, кривляния Ткачука, истерики Зоидовой, да и подбор актёров в целом, а также юмор, цветокор, перебивки на любительскую камеру, смены формата картинки, старомодные зумы. В этом авторском винегрете каждая деталь нужна и важна. Порядок в хаосе, все как у настоящих панков.

Артём тут фантазирует, что Мосафир — идеальный кандидат на постановку «Ведьмака», трушного и литературного. Согласен. Хотя после «Скифа» было понятно, что такой сказочник нам нужен. Продолжаю наблюдение.

#КорольИШут

— 🐷💬 «Операция "Фортуна"» прям грусть — заурядный шпионский боевик. Всё, за что мы любим жанр будто удаленно хирургически: никаких тебе «фишек» с постановкой, уникальных экшен-сцен, запоминающихся персонажей (ладно, персонаж Хью Гранта вдарил рок-н-ролла под конец на минутку). Я спорного «Серого человека» до сих пор помню, а вот новые похождения английской картофелины уже почти выветрились.

«Агенты А.Н.К.Л.» строились на забавных тёрках двух гигачадов. «Картер» козырял мегастыдным монтажом и болливудскими трюками. «Призрачная шестёрка» держалась на мемном экшене. У «Фортуны» — уставший Стэйтем и одна-две смешные шутки. Так себе предложение, можно и отказаться.

Гая Ричи после «Джентельменов» подменили. Злая китайская копия закупает сценарии на Алиэкспрессе, выполняя пятилетку в кратчайшие сроки. И ладно «Гнев человеческий» — это хоть и необязательный ремейк «Инкассатора» 2004 года, зато объективно крепкий боевик. Но от «Фортуны» уже гавной пахнет, братцы. А ведь в апреле выйдет уже не вызывающий доверия «Переводчик» с Джилленхолом, сразу за ним «Министерство неджентльменской войны» с двумя нашими любимыми качками — Генри Кавиллом и Аланом Ричсоном. Какого качества будут эти картины? Хрен его знает.

#OperationFortuneRuseDeGuerre

— 🐷💬 «Кокаиновый медведь» — очень милое кино. Сломанное, идиотское, недоигранное, недописанное, но милое. Элизабет Бэнкс, будто Мэйбл из «Гравити Фолз», украсила подгнивший труп блестками и бантиками. То есть тут много, казалось бы, несовместимого: по сути это диснеевский direct-to-video, где матерятся и лопают кокс ложками. В динамике и юморе тоже качели, не всегда приятные, да.

Через весь фильм (про ультрахищника, разбирающего людей на детали) идут несколько линий про материнство и отцовство. В разных проявлениях. Мужицкая арка Шерифа и его питомца. Или проблемы отцов и детей в наркокартеле. Смешно еще, как главная героиня очень долго терпит, однако под конец выкрикивает заветное «СТИВЕН, ЯЖМАТЬ!». Да что уж говорить, пардоньте за бампер, брутальное животное на постере оказывается медведицей, которую дома ждут свои тугосери. Максимально банально, но нам, девочкам, приятно.

Я еще тот говноед медоед, поэтому мне нравится несовершенство «Медведя». В свои лучшие моменты кино выглядит круто, в плохие — не так уж и раздражающе. Да и звенящей пошлости я не нашел. Ну подкатила медведица к Эренрайку, ну легла ему вагиной на лицо. Очаровательно же.

#CocaineBear

— 🐷💬 В позапрошлом году Алекс де ла Иглесиа затеял для Амазона альманах «Коллекция страха», состоящий из полнометражных фильмов ужасов. На текущий момент вышло два эпизода: «Венецияфрения» (снял сам) и «Венера» (отдал Жауме Балагеро, автору «Репортажа»). Я посмотрел оба и теперь очень интересно, что будет дальше, ведь, как правило, сначала выставляют слабые сегменты, а уже потом «пчелы виски бензопилы».

«Венецияфрения» прикольная. Цепляет концептом, мол, тут у нас слэшер в декорациях самого романтичного города мира. Все в роскошных костюмах, карнавальная суета, маньяк в шутовском прикиде кромсает туристов на глазах зевак, выдавая это за театральное представление. Все хлопают в ладоши, радуются, снимают на телефоны, короче, сатира неприкрытая.

Но вдруг кино превращается в нетленку Джеймса МакТига «V значит Вендетта», где террорист (естественно в наряде чумного доктора) снова вершит правосудие. Что? Будите Алекса, он обосрался. «А я и не спал» — говорит Алекс и выдает идиотский детектив, экологическую агитку и даже мини-драму про безутешных родителей, потерявших чадо. Хотя мне все понравилось, по крайней мере скучно не было.

«Венера» была вдохновлена рассказом Лавкрафта (Кэтрин Хардвик ставила в его «Кабинете редкостей»), однако чего-то нового в этом помотивчике нет. Типичные ведьмы, от которых несет нафталином, призывают мать матерей, потому что «пошел ты нахер козёл». Все тропы в кучу, отсылки к не самым видным представителям жанра.

Всем зашел персонаж Эстер Экспозито, и я это понимаю — мама босс реально тащит на себе треть фильма. Девку лупят, режут как свинью, а она, заправившись экстази, врубает режим Макклейна в третьем акте. Это мы на гифки нарежем, актриса забыта не будет. За экшен спасибо, но я садился хоррор от матерых мужиков смотреть. Балагеро и Иглесиа, конечно, лучше остальных в женской киногеничности разбираются, но этого мало. Угара не хватило.

#TheFearCollection