— 😎💬 Мы тут часто про ужасы всякие говорим, от которых у неподготовленного зрителя нервишки могут и пятую симфонию Малера сыграть. Но лично я мало на каком хорроре этого года испытал столько же дискомфорта, ненависти и отвращения, чем на «Амстердаме» Дэвида О. Рассела. И лучше бы я перепил одноимённого пива, тем самым заработав отравление организма.

Фильм недостойный своих талантов и той звёздной силы тысячи планет, что в него каким-то копперфильдовским фокусом была втянута. И обиднее всего в данной ситуации не за гениев уровня Любецки и Пембертона, которые тут чисто отбывают номер (как и многие другие артисты, в разной степени профессиональности), а за Кристиана Бэйла, буквально готового расшибиться в лепёшку, дабы отвлечь людей от того, какой же лепёхой является сам «Амстердам». Его перфоманс в обиду не дам, потому что в эксцентричную буффонаду актерище умеет превосходно. Будь история фильма построена вокруг этого очаровательного и мегаколоритного чудака со стеклянным глазом, у картины появился бы шанс на спасение. Но кому-то показалось хорошей идеей сделать одной из главных сюжетных линий — на секундочку, в фарсовом детективе про фашистский заговор (вдохновленный событиями в Америке 1930-х) — пластмассовый романс между пластилиновыми Робби и Вашингтоном-младшим. Тут уж извините, но от моего праведного гнева никто уже не скроется. Так растрачивать талант на невнятное и фальшивое фуфло — это надо уметь.

Тот самый случай, когда без слов остались даже хейтеры последнего Уэса Андерсона.

#Amsterdam

— 😎💬 Я тут до сих пор закрываю долги в локальном киноманском ПТУ, которым заведует Антон в наших с ним личных сообщениях. Следующий пунктик в зачётку — «Наблюдатель» Хлои Окуно.

Это действительно «Трудности перевода» курильщика... и я это пишу в комплиментарном смысле. От потрясной игры «Наблюдателя» с окружением (особенно аудиальным) то и дело хотелось потянуться за пачкой сигарет с ментолом, чтоб мрачно подымить на запотевшие от дождя окна, настолько сильно и тревожно передано чувство миграционной изоляции. Да и помимо крепчайшего технического оформления, удивила ловкость Окуно в жонглировании субъективным и объективным нарративным спектром в жанре, который изящностью (да и изобретательностью) отличался лишь во времена Хэла Льютона и Альфреда Хичкока. А тут у дебютантки и атмосфера, и отсылочки, и блестящая Монро на первом плане. Настоящий праздник для любителей вуайеристского кино.

Но концовку я всё равно нормально принять не могу. Она обоснована, к ней всё вело не потому что предсказуемо, а потому что надо, но всё равно она чувствуется так, будто в фильм вклеили щадяще-ироничный альтернативный финал вместо крепкого ляпоса по щщам. А ведь всего-то стоило обрубить фильм на минуту раньше.

Я ушел бы с лицом, словно мне в душу плюнули, конечно, но зато как бы мне в неё плюнули...

#Watcher

— 🐷💬 «Мягкие и пушистые» (или «Тихо и мирно») к моему сожалению слишком правдоподобное кино, а благодаря своей постановке (снято одним возможно фальшивым планом, как бы со спины) еще и заигрывает издалека с документальной эстетикой. Благо, что только заигрывает: свидетель-оператор, из глаз которого мы наблюдаем за преступлением, не пытается разглядеть издевательства во всех деталях. Да и постановщица (дебют Бет де Араухо) жестить по всей видимости не собиралась. Так или иначе меня долбануло током во время просмотра.

Но возмутило другое. История про четырех идиоток с кошачьим наполнителем в голове, что убивают человека из-за предрассудков, не несет в себе ничего особо важного. Убивать нельзя, нацисты среди нас. Окей, я знаю, это печально. На этом всё?

Кино недалеко ушло от роликов типа «отпиздили анимешника, смотреть до конца, жесть», которые максимально погружают в суть происходящего, но не являются, кхм-кхм, искусством.

Если это комментарий о том, что женщины в общем непредсказуемые и кровожадные существа (где-то там глубоко внутри), то зачем эти свастики-зиги? Без этих атрибутов было бы мощнее. Получилось бы о триггерах, что превращают милых и пушистых в злых и колючих. Или обмануть зрителя, заставить переживать за дур, а в финале накормить пирогами с символикой с говном.

«Тихо и мирно» считаю плохим кино, потому что оно однобокое и, надеюсь, сделанное лишь для того, чтобы научиться работать с камерой и актерами. Возможно я не прав, и миру нужен еще один триллер, основанный на новостях из «Твиттера».

#SoftAndQuiet

— 😎💬 «Муха» — во многих отношениях неожиданный для меня фильм Кроненберга, который долгое время в моей голове считывался, как самый конвенциональный боди-хоррор про трансформацию человека из состояния "А" в состояние "ЧТО ЗА НА".

За такое невежество по отношению к творчеству деда мне б по рукам надавать, хотя тем приятнее мне было обнаружить, какой же наваристый супец Кроненберг замутил из старенького (и довольно средненького) creature-feature, сделав «Муху» одним из своих самых жанрово насыщенных фильмов. Её просмотр не топчется на ровном месте, каждый раз она предлагает что-то новое, при этом не противореча самой себе и своей концепции трагичной лав-стори, в которой победила плоть и проиграла человечность.

И, мать моя, я точно не был готов к тому, что этот фильм так метко лупит юморесками на протяжении всего хронометража. И особенно сценарий отмачивает коры (!) на моментах, когда гениальный Голдблюм начинает утопать под слоями грима и вроде должен проходить преображение в более серьёзного персонажа, раз уж его ангельский лик и идеальную фигуру бесчеловечно размыли в биопанковское пятно, но нет... хер там плавал.

Безумие челомуха обязано быть комичным в своей трагедии и трагичным в своей комедии. И я рад, что Крон это возвёл в самый дикий абсолют, в который только можно было.

Прости, что сомневался, деда. Ты лучший.

#TheFly

— 🐷💬 Рубрика «Рвота бегемота». Я уверен, что Жауме Кольет-Серра ничего не решал в «Черном Адаме», потому что Скала не отдаст детонатор вожжи контроля человеку из толпы. Наверняка Дуэйн надел на свои ручища режиссера, сценариста и оператора (да, у него три руки) и с помощью этих маппетов сделал возможно самое пафосное кино в этом году. Если боитесь отупеть или (еще страшней) умереть от кринжа, то конечно проходите мимо. Я лично хочу похвалить это недоразумение. Тем более есть за что. Тезисно:

— Они там на полном серьезе, красиво нахмурившись и с приподнятой головой критикуют неоколониализм. Жители местной Ваканды при каждом удобном моменте проговаривают жаркие речи про свободу, независимость и сплочение народа. Американский фильм, в котором ненавидят американцев — это прекрасно. Ирония на продажу.

— Арка, где Аманда Уоллер посылает супергероев в страну третьего мира, потому что у последних появился свой мордоворот тоже замечательная. Это очень смешно.

— «Самаритянин» вышел раньше, поэтому имею право спросить, почему так всрато скопировали главный твист? После «Черного Адама» захотелось повысить оценку недавнему боевику со Сталлоне, он объективно лучше. Наблюдать как Скала изображает Терминатора/Дракса Разрушителя немного утомляет за два часа.

— Под тонной киселя в слоу-мо спрятана ОДНА живая экшн-сцена. В ней два огромных лба лупцуют друг друга в тесной комнате. Доставил не только монтаж звука, но и персонаж Пирса Броснана (ясновидящий), игнорирующий драку, потому что ничем хорошим для него она не закончится. Гениально.

— Кино подходит для совместной игры «Где-то я уже это видел». Найдется всё: отсылки к классике, паттерны поведения, подсмотренные у марвеловских персонажей, а также, боже упаси, респекты Saints Row и Спауну. Перегруз бесполезными деталями, но было забавно загибать пальцы.

#BlackAdam

Итак, продолжим.

00:04:00 — Артём казнит «Амстердам», а Вильнар кинокапустники в целом.

00:19:16 — Артём и Вильнар пересмотрели «Таксиста» Мартина Скорсезе. Плюс немного про классного сценариста Пола Шредера.

00:34:36 — Антон эбомбэшнулся, поэтому перепутал даты. События «Женщины-короля» Джины Принс-Байтвуд происходят в 1823 году. Дальше про сам фильм со спойлерами.

00:46:02 — «Тар» Тодда Филда — один из лучших фильмов в этом году. Артём и Вильнар рассказывают почему. Без спойлеров.

00:59:34 — Рубрика «Верхом на самсе», в которой Вильнар будет задавать домашку. В этот раз смотрели Human Traffic (или «В отрыв») Джастина Керригана. Слайс оф лайф про британских рейверов.

01:19:56 — Конец балагана.

#БелаТараКано

— 😎💬 Вы не знали, а оно существует: у великого артиста Machine Gun Kelly есть собственная кинематографическая мультивселенная. На деле это ещё более дико, чем на слух, я вам отвечаю. Если вам интересно послушать про прошлые ответвления из этой захватывающей серии фильмов, то дайте знать — досмотрю, выложу, распишу и оформлю всё как надо. Но сегодня у нас «Телец» и он даже в чём-то будет пострашнее одноимённого фильма Сокурова. Хотя бы тем, что он понравился Никите Лаврецкому больше «Тар» Тодда Филда и на то есть объективно понятные причины.

#Taurus

— 😎💬 В этом полотне МГК будет попадать в неприятности не из-за того, что девочка неправильно написала смс-пожелание GOOD MORNING, а из-за того, что наша белобрысая потеряшка похерила кварцевый кристалл, сосредотачивающий его положительную энергетику, без которой в жизни легенды поп-панка запускается бесконечный цикл бесоёбства.

А теперь время твистов: «Телец» не является комедийным фильмом с россыпью камео разной степени говёности. И при этом он оказывается в сто раз угарнее стоунерского Good Mourning хотя бы потому, что Тим Саттон лепит из МГК симбиоз Курта Кобейна и Иисуса Христа с голливудского холма. Нужно ли объяснять почему этот фильм уже заслуживает право на жизнь, счастье и здоровых внуков? Вы не просили, но я постараюсь.

Экранный МГК действительно мало имеет общего с Колсоном Бэйкером, которого мы имеем удовольствие (хех) знать. Саттоновский Коул — это собранный из наркотиков и думерского пафоса голем, еле стоящий на своих едва разваливающихся конечностях. Бредущий в перманентной полудреме имбецил, который тусит с Руби Роуз и бегает по проезжей части в заблёванном худаке, растягивая блаженно-шизоидную лыбу пред ликом горящих фар автомобилей. Прямой конкурент Хайдена Кристенсена в роли Энакина Скайуокера в борьбе за звание самого убитого эмобоя в истории человечества. Музыкант, главным жизненным квестом которого является запись кавера на Eyes on Fire.

Это перевоплощение (?) в худшую (???) версию себя, возможно, самый панковский акт, что Бэйкер когда-либо совершал не только с момента своего артистического left-turn'а в сторону эмо-панк-рока, а вообще за всю свою карьеру. И меня просто убивает тот факт, что наделанная Саттоном рванина, невнятный гасвансентовский импрессионизм о падшем творце и глобальном перевороте его манямирка верх тормашками, работает как полухудожественный метабайопик круче и смелее, чем недавний фильм про Эла Янковича.

Ублюдок полон сюрпризов, чёрт.

#Taurus

— 🐷💬 «Тар» можно обсуждать часами, но лучше потратить это время на повторный просмотр. То, что с первого ролика мерещилось заумным арт-блокбастером, на деле же оказалась максимально зрительской и, что важно для меня, понятной историей. Красота из тизера никуда не делась, кино поставлено и смонтировано так (это касается и звука), что некоторые сцены ты будешь пересматривать на репите снова и снова, потому что мурашки.

Кейт Бланшетт снаружи всех измерений выходит за рамки установок. Профессиональная деформация ее персонажа вкупе с языком тела — отдельное произведение. Мне кажется, что реальные дирижёры могут позавидовать выразительности ее движений.

А еще это кино про культуру отмены. По традиции отменяют личность значимую, пуленепробиваемую, собравшую себя по сантиметру, но позволившую некоторое скотство по дороге на Олимп. Наблюдать за процессом не со страниц таблоидов, а непосредственно из-за спины куда интересней.

Не пугайтесь бомбежки музыкальными терминами в начале, а тем более хронометража в два с половиной часа, в фильме нет лишних сцен, всё работает с точностью «струна к струне», всё нужно. Даже хоррору место нашлось. И это в драме про руководителя оркестра.

#Tár

— 🐷💬 Монтирую выпуск подкаста, в котором я, Артем и Вильнар на протяжении трех часов вспоминали всё самое смешное, страшное и стыдное в кино за год. Умывались слезами смеха и вообще хорошо провели время. Скоро выложу.

В самом конце, естественно, подвели личные итоги. Я решил их оформить картинкой в качестве спойлера и тизера.

Список лучших у каждого свой, особенный, что круто.

Всех, с наступающим!

Наш выпуск с субъективными итогами года. Большой, смешной, твой, а главное — своевременный. Приятного прослушивания.

Осторожно 18+

00:02:24 — Антон про «Жестокую ночь» Томми Вирколы. Забавный гибрид «Крепкого орешка» и «Один дома».

00:07:00 — «Месть» Б.Дж. Новака. Добротный комедийный триллер, который прошел мимо рядового зрителя. Артем коротко о достоинствах фильма.

00:10:05 — Мини забег от Артема и Вильнара по комедиям двухтысячных. «Зуландер», «Телеведущий», «Мегамозг» и стандартные рождественские комедии на Нетфликсе.

00:19:12 — Первая ежегодная премия «Золотой опоссум».

00:22:43 — «Гнида из "Кадетства"». Собрали самых отвратительных персонажей, что нам запомнились.

00:27:48 — «Яжмать года». Вспоминаем крутых экранных мамочек.

00:32:33 — «Аче всмысле?» WTF-моменты года.

00:41:43 — «Кирпичный дом». Какие моменты из хорроров и не только показались нам жуткими.

00:54:21 — «Играй гармонь». Музыкально-танцевальные сцены. Пофиг, пляшем.

01:03:02 — «Брат, братан, братишка». Кино, в котором ценится крепкая мужская/женская дружба. Бро-муви года.

01:09:03 — «Трусы поверх штанов». Наши любимые супергеройский фильмы.

01:15:34 — «Капустники, которые я не посмотрю». Куча знаменитых актеров в одном фильме, а толку ноль.

01:19:45 — «Ржомба года». Какие в том году комедии насмешили нас.

01:27:13 — «Ныряй в петлю». Номинация посвящена грустным моментам и фильмам.

01:36:05 — «Сукин ты сын». Стальные тела, пушки наголо, карате и топоры на веревочке.

01:47:44 — «Кто мы? Мясо!» Самые кровавые фильмы и сцены, что попались нам на глаза.

01:50:31 — «Плейлист». Артем и Вильнар вспомнили несколько достойных саундтреков, которые можно и нужно послушать в отрыве от кино.

01:57:00 — «Рвота кашалота». Главная фикалюша года.

02:16:46 — «Золотой опоссум». Главная кайфуша года.

Личные итоги года.
02:21:32 — Вильнар про свои любимые фильмы.
02:36:52 — Итоги Артема.
03:04:34 — Антон и его попсовая десятка.

03:30:16 — Конец балагана.

#БелаТараКано

— 🐷💬 Начал год с «Трудного детства» майора Грома, что на первых порах вселял какую-то уверенность, мол, с первым фильмом что-то там получилось, поэтому получится и с приквелом.

Не фортануло.

Фильм укладывается в одно предложение: «Я злой такой, потому что папку убили из-за меня». Ну и всё. Пять локаций, три события, хронометраж еле-еле в час уместили (при этом растягивали аниме-вставками и симпатичными титрами с названиями глав как могли). Будто флэшбэк из оригинального «Грома» накачали водой. Тринадцатилетний Киевстонер, например, очень был нужен фильму. Ему времени уделили больше, чем настоящему злодею. Кстати, о последнем. Даниил Воробьёв и его питерский Макс Пейн — лучшее что тут есть. Хоть какой-то намек на глубину и веселье.

Дайте лучше приквел приквела, в котором детектив Смирнов проходит путь от ищейки до лютого оборотня в погонах. Можно даже с этим коряво смонтированным ганфайтом.

#ГромТрудноеДетство

— 🐷💬 Триллер из «Меню», конечно, так себе, зато сатирическая комедия очень даже. Я лично был уверен, что в где-то ингредиентах промелькнет человечина, но каннибализм здесь не при чем. Удивительно.

У нас есть мем «слои смысла» — это когда острое желание интерпретировать увиденное переходит все границы. И тут он как нельзя кстати, хоть картинки садись и рисуй. Ведь это кино, в котором Рэйф Файнс буквально угощает буржуазию голубцами с говном пеной и камнями, от чего последние ловят свинячий экстаз. Глупо и беззубо? Возможно. Но, зараза, смешно до одурения.

Микрособытий на час сорок насыпали с горкой, скучно не будет. Та же арка про силу харизмы и профессионализма шеф-повара, протянутая через весь фильм, отличная, а что главное — имеет красивое и разумное завершение. Это вообще очень логичное кино.

Но мне запал в душу эпизод с чизбургером. C помощью него теперь буду объяснять почему «Техасская резня бензопилой» круче «Рода мужского». Гастрономические метафоры, ммм.

#TheMenu

— 🐷💬 Прошелся по отечественному (и одному белорусскому) остросюжетному кино из отложки.

Основанный на двух реальных историях «Спайс бойз» рекомендовать сложно. Одни говорят, что задорный ужастик из трагедии — это чересчур. Другие считают, что именно так и нужно демонстрировать вред наркотиков. Жестко, цинично, прямо в лоб. Мое мнение где-то посередине.

Студентики во время тусовки в загородном доме высвобождают кандарийского демона накуриваются запрещенным веществами и устраивают кровавую баню тем, кто это говно не курил. Дедайты не щадят ни себя, ни животных, ни забредших по глупости дурочек-близняшек.

К женским персонажам, к слову, в фильме отношение особо скотское. Даже для слэшера. Возможно поэтому в сюжет ввели барышню с кулаками (Марина Поддубная), ей совсем чуть-чуть не хватило экранного времени, чтобы сбить уровень черни.

Кино, кстати, стартует с песни Сreedence, а финиширует под Боба Дилана. Такой вот белорусский юмор.

«По-мужски» — это тот самый триллер с Антоном Лапенко, в котором он полтора часа размышляет «тварь он дрожащая или право имеет». По трейлеру казалось, что это наши «Соломенные псы». Связь имеется, а внутри другое кино. Про метафорическую занозу в мозгу, жить с ней можно, но опасно. Или про роль мужчины в союзе с женщиной.

Если вы видели короткометражки Максима Кулагина (хотя бы «Холодильник»), то понимаете — нагнетать он умеет. Но лично меня не зацепило.

«Сёстры» — не первый и, надеюсь, не последний отечественный постхоррор. В нем все нормально, кроме самого хоррора. Идея нравится: одинокой и затравленной экранным мужем Старшенбаум никто не может помочь, ТОЛЬКО призрачный отряд монашек-пироманок. Еще и Никита Ефремов отличную сволочь дает, расстановка сил в их семье сразу понятна.

И вроде с самого начала правильно тянут кота за хвост, захватывает, но это только красивая затравка. Дальше хоррор-элементы сходят на нет, становится банально и скучно. Жаль.

#трусы_недельки

— 😎💬 Свет очей моих, Николай Клеткин, решил впервые за свою карьеру взяться за револьвер, нацепив на свою мудрую голову пыльную шляпу. И всё ради того, чтоб сделать две очень важные вещи:

– Замутить тотальный закос под условного антигероичного Джона Уэйна, вплоть до вокальных манеризмов, присущих экранным героям по-настоящему олдовых вестернов;
– И открыть новый сезон старой, уже слегка позабытой, но очень родной моему сердцу игры «Русская рулетка с Николаем».

Слишком уж Коля был стабилен в последние годы, т.к он занял нишу, стал более избирательным, делал перерывы и даже пробился обратно в студийное кино. Не то, чтобы в фильмах с его участием пропала загадка, нет, но ощущение азартного риска при их просмотре поутихло. Будто дед остепенился и решил остановиться на балансе между тем, чтоб быть ходячим мемом и пилить культовые кинчики, и чтоб быть большим актером и разъёбывать людей в эмоции своими гениальными актерскими скилами. Но «Отзвуки прошлого» показали, что ему ещё не чужда способность врываться в самые обреченные на провал авантюры, просто потому что ему по приколу. Вот захотел стервец кольтами покрутить на пальцах — сделал, чё ему будет, всё равно ведь Артём посмотрит, куда он денется?

Посмотрел. Атрофированная хуета, а не кино. Но я за это ему даже благодарен, потому что при всей его фундаментальной плохизне на уровне продакшена, съёмки и сценария, оно всё равно с изюмом. Подсохшим и слипающимся на зубах, дающим спрелый привкус, но факт. Оно меня порадовало бесстрашным стоицизмом Кейджа, который гнёт свою линию до последнего кадра, несмотря на то, как убого этот кадр бывает поставлен. Вокруг просто dtv-шная бедность царится по всей округе, а он своим драматичным покерфейсом ебашит так, словно он хочет отнять лавры у Уэйна и Кратоса из последнего GOW одним монологом про то, какой же его персонаж дэд инсайд.

Никогда не меняйся, дружище.

#TheOldWay

— 🐷💬 Недавно смотрел и читал про Sloclap, — это те парижские игроделы, которые в прошлом году со своим «Шифу» сделали жанр битемап великим снова (да простят меня черепахи из клана Ву-Тан).

Так вот, в референсах у французов, естественно, числятся «Рейд», «Олдбой» и боевики с Джеки Чаном. Но помимо очевидной культовщины они упомянули культовщину помельче, а именно Прачья Пинкаева (я хз как склонять его имя, поэтому так), постановщика «Онг Бака», «Защитника» и ... «Шоколада». Тут я понял, что от моего всевидящего ока в свое время скрылся один крутой кунг-фу-экшен со сладким названием. Сам фильм выглядит как готовая видеоигра.

«Шоколад», конечно, можно встретить в списках «лучших боевиков Галактики», но только у прошаренных, и где-то там, на предпоследнем месте. Оно и понятно, кино начинается с зарисовки «Ромео и Джульетта» качества «Россия 1». Пережженная любительская картинка, смешная актерская игра и прочие атрибуты «роскошной» истории любви. Нетерпеливые отвалятся в завязке.

Зато дальше всех любителей мордобоя ждет десерт. Главная героиня (девчонка лет шестнадцати на вид) красиво выбивает дурь из, загибайте пальцы:

— уличных хулиганов,
— мясников с тесаками,
— отряда боевых женщин, похожих на мужчин,
— бойца капоэйра с синдромом Туретта,
— целого клана местной якудзы, при этом прыгая и балансируя между световыми вывесками и балконами.

И всё это, чтобы спасти маму от неизлечимой болезни. Чертовски милый и захватывающий боевик, который обязан протиснуться в вашу коллекцию, если еще не.

#Chocolate

— 🐷💬 У меня была неделя приветов из времен видеосалонов. «Наша расплата», «Логово», «Больной». Этим новым фильмам не помешала бы загаженная VHS картинка и гнусавый матерный перевод. Так, ностальгии ради.

Первое — это «Техасская резня бензопилой», которой Рюхэй Китамура охладил пыл. Поехавшая семейка есть, большой наивный мордоворот есть (тут он женского пола, но от этого ни горячо ни холодно), пыточные элементы присутствуют. Не дают заскучать Стивен Дорфф и Эмиль Хирш, что изображают братьев Гекко на минималках, ну и хронометраж как бы намекает, что у нас тут всё коротко и по делу. Хрючево на вечерок, короче.

Второе — экшен-ужастик Нила Маршала. Уважаем его за желание снимать задорные «бэшки». Собственно, «Логово» — компиляция того, что Нил делал раньше: «Спуск», помноженный на «Псов-войнов». Кино подходит для компании, в которой есть хохмачи и комментаторы, потому что персонажи здесь по всем правилам жанра разделяются, тупят, жертвуют собой через одного, в общем делают все, чтобы не дожить до рассвета. Клюковка в виде советских супермутантов особенно подогрела душу. Лайк.

Третье — уэскрейвеновский слэшер без Крейвена, но от сценариста «Крика». «Больной» был снят во времена локдауна, поэтому маньяк ответственно носит маску, иногда держится от своих жертв на допустимом расстоянии (сцена с «копьем», брр). Пять актеров, одна локация. Но маски, ковид и брезгливость метко вписаны в сюжет, так что Кевин Уильямсон снова красавчик — остроумен, жесток и с большой любовью к своим персонажам. Рекомендед.

#трусы_недельки

— 🐷💬 «Перестрелка в Рио Браво» не понравилась. Причина одна — Невский со своим выездным цирком постарался (ладно, попытался постараться). Это нормальный одноклеточный вестерн, в котором всё как бы на своих местах, но поставлено и сыграно из рук вон плохо.

Кринжа, к сожалению, поубавилось — видимо, кто-то умный подрезал диалоги и сцены, оставив сухую базу. Персонажи вот прям так и разговаривают: «Здрасте, я шериф, я хороший парень, когда-то был плохим, но сейчас хороший», а ему отвечают «Да, шериф, мы знаем, что вы были плохим парнем, как хорошо, что вы теперь хороший». И никаких тебе «расстегаев» и «снаружи бутылок», чисто, как белоснежная улыбка Оливье Грюнера.

Только обязательное самолюбование мистера Олимпии улыбнуло — «О, этот охуенно классный русский не собирается умирать» или «У этого русского хватит безумия сожрать дьявола вместе с рогами». Прекрасно, но мало. Переживаю теперь за «Ночь сиделки».

Как Евгений Ваганович Батиков будет делать свой обзор, я не знаю. Наверное придется хвалить.

#GunfightAtRioBravo

— 😎💬 Да, и правда.

Саша Невский неожиданно проиграл дуэль с Ником Кейджем. И если бы я ставил какие-то деньги на эту потасовку деда с батей, то я был бы в позиции проигравшего, ведь я искренне считал, что нашему голливудскому богатырю удастся сделать более задорное зрелище, чем то, что вышло по итогу? А что вообще вышло?

Самое компетентное кино во всей фильмографии Невского, что в его случае означает «минимально компетентная, но скучная поебота». Не без пары забавных моментов, но из замеса, в котором Курицын понтово отстреливает банду стариков-кокаинщиков на Диком Западе, можно было б выжать настоящий адский угар.

Технически это до сих пор мусор, но (опять же) более старательный, чем обычно. За классическую дедсадовскую «плохость» тут отдуваются световик и человек, ответственный за бьюти-фильтр на щечках мистера Олимпия, которые вместо теплого багрянца отдают мертвецкой желтизной.

А учитывая, что блаженный лик новорусского титана — это залог "качества" его фильмов, херово, что в «Нападении на Рио-Браво» от него несёт подсгнившей мертвечинкой. И я скажу так: стервятники уже на подлёте.

Надеюсь, что Санёк в грядущем сиквеле смогёт вспомнить как правильно надувать губы, чтоб отправить всех хейтеров на шесть метров под землю.

#GunfightAtRioBravo