— 🐷💬 Я, кстати, делал карточки по всей киносерии «Хеллрейзер». И ребут Брукнера пускай встает сразу за опусом Дерриксона. Последний всё-таки постарался больше за меньший бюджет.

#Hellraiser

— 🐷💬 Про корейского «Киллера-хранителя» не нужно много писать, ведь он максимально простой, крутой и похож на «Джона Уика». С последним даже может реально пободаться, потому что здешний киануривз вырвался из матрицы со всеми обучающими программами в черепной коробке: этот спидранер заходит на локацию с плохишами буквально со стаканчиком кофе в руках, подчеркивая свою безупречность. Пришел, увидел, победил.

И можно поспорить, ведь пуленепробиваемому персонажу нужен пуленепробиваемый враг. Ну чтобы интересно было, напряженно. Ничего подобного, оставьте зеркальных злодеев Марвел, потому что корейцы доказали, что Бубба Сойер против армии котят — это весело.

Про что фильм? Да там мужик, защищая девчонку, разворотил в одно рыло крупную мафиозную ячейку, а потом поехал с женой на море закат фоткать. Всё как в старые добрые видеопрокатные времена.

#TheKiller

— 🐷💬 Бонжур, епта! Почти два часа наговорили про такое направление как «французский экстрим». Если кратко, то в начале 2000-х французы долбанулись — их понесло снимать страшные и милые фильмы, в которых они трахаются и поедают друг друга.

Получилось интересно.

00:03:00 — Начало обсуждения.

00:18:12 — Блиц по популярным фильмам жанра.

00:33:17 — «Что ни день, то неприятности», Клер Дени.

00:55:37 — «Новая жизнь», Филипп Гранриё.

01:18:07 — «Уик-энд», Жан-Люк Годар.

01:42:40 — Про Паскаля Ложье.

01:43:45 — Заключение.

01:48:34 — Сцена после титров.

#БелаТараКано

— 🐷💬 Если вам интересно о какой танцевальной сцене с Дени Лаваном говорил Вильнар, то вот она. Разъёб выходного дня, не меньше.

#на_лоскуты

— 🐷💬 У Аигел есть большой кайфовый клип, в котором девушка азиатской наружности сбегает из тесной капсулы в светлое будущее. На своем пути она тактильно изучает город и ловит приходы.

Так вот, «Мона Лиза и кровавая луна» почти тоже самое, только с западным хип-хопом и полноценными персонажами. Эд Скрейн как всегда, сука, красивый негодяй, но Кейт Хадсон прям хороша в квадрате: идеальная в своей неидеальности чика, что приучает наивную девчонку со сверхспособностями воровать и тратить. Потому что они «опасные красоточки». И вот почти «Хищные птицы», если бы не так скучно. Скорее «Чаппи», где произошла смена антуража, да поубавилось неразберихи.

Какие ещё нагрузки предлагаются? Ну, мамку не выбирают, друзья — это круто, музыка лечит. «Мона Лиза» не такая стильная как «Девушка возвращается одна ночью домой», не такая насыщенная как «Плохая партия». Вроде все гладко, но можно и пропустить.

#MonaLisaАndTheBloodMoon

— 😎💬 Дядя Тёма вышел из корпоративного запоя и с дрожью на сердце пишет похмельные карапули о том, что посмотрел намедни, давайте заценим:

«По соседству» — режиссёрский дебют гордости немецкой нации Даниэля Брюля, который на первый взгляд кажется экранизацией анекдота про «заходит как-то актёр в бар...», но на деле оказавшийся депрессивной и достаточно тревожной пьесой на двоих (вторым номером здесь прилагается колоритнейший Петер Курт). Возможно Брюль кое-где переборщил с самоуничижением (экранный Даниэль — не самый приятный индивид), да и дебютантское стремление рассказать обо всём на свете тоже присутствует. Но работа уверенная, крепко поставленная и определенно зайдет любителям историй о том, как легко крошатся жизни успешных людей.

«Зеленее травы» — абсурдистская, не побоюсь этого слова, трагикомедия, которая обманчиво почивает на лаврах Джона Уотерса с его неповторимым взглядом на жизнь в субурбии, а на деле возводит в абсолют эстетику скетчей или рекламы adult swim, множа её на социальный сюрреализм Йоргоса Лантимоса. Людей в собак тут тоже превращают, но от этого в первую очередь хочется смеяться, а не пуститься в паломничество прочь от цивилизации, что говорит хотя бы о том, что с чувством юмора у авторок сего кина (они же и главные актрисы) полный порядок.

«Парк развлечений» — мало кто знает, но папочка зомби-жанра Джордж Ромеро снял клип на песню «Я съел деда» ещё до рождения отца Моргенштерна. А стоило лишь психануть и снять вместо классического хоррора про чудовищ вымышленных психоделический, обскурный и до жути социальный про чудовищ, с которыми мы сталкиваемся каждый божий день — про безразличных, жадных и жестоких людей. Кино после которого если не побежишь в волонтёры старичкам помогать, то точно будешь уступать им место в общественном транспорте. Потому что все мы однажды состаримся и дай Господь, чтоб для нас в этом мире оставались причины выходить из комнаты в дикий, недружелюбный, но такой захватывающий цирк, что называется жизнью.

#трусы_недельки

— 🐷💬 А мне понравилась хэллоуиновская трилогия Дэвида Гордона Грина. Она смешная и грустная, нелепая и крутая одновременно, контрастная, одним словом. Вроде про дурака с кухонным ножом, но на фоне историй, где городок Хэддонфилд пожирает сам себя. И одно другому не мешает.

«Последний Хэллоуин» закрывает на амбарный замок даже не серию, а поле экспериментов Грина, за которыми было прикольно наблюдать. Мне лично скачок от суперкровавого слэшера к драме про травлю зашел, как шило в масло. И получилось всё как-то лампово и уютно, когда такое было то. Хоть сейчас садись за романтическую нарезку хайлайтов: вот Майкл мило выглядывает из-за куста сирени; а вот он с пожарными, что спасли его; или в обнимку с Кори (надпись «Мой пездюк» обязательна). Странное чувство, когда испытываешь ностальгию по оригиналу, от которого не фанател. Совсем.

В серии полно попыток «по-своему», но Грин сумел развлечь, выжать из франшизы даже то, что не нужно было выжимать. Мне такой подход нравится, он смелый. Так что ныряйте с головой в эту дробилку, если еще не. Немного здоровой хулиганщины не помешает.

#HalloweenEnds

— 🐷💬 По-любому где-то напутали с жанровыми ярлыками, а где-то с биографическими фактами, потому что изначально хотелось просто посмотреть/пересмотреть фильмы по Баркеру и максимально кайфануть. И у каждого из нас это вышло по-своему, поэтому набугуртели на два часа. Вливайтесь, слушайте, пишите комментарии.

00:03:45 — Про личность и творчество Клайва Баркера.

00:07:20 — Внезапный отзыв Артема на Scorn.

00:08:12 — Что за сплаттерпанк?

00:22:39 — Экранизации рассказов «Книг крови».

00:45:47 — «Восставший из ада», старый и новый. Как история о садомазахистах из ада превратилась в репрезентацию квир-сообщества.

01:10:55 — «Повелитель иллюзий», нуарный детектив про «выход из шкафа».

01:38:15 — «Ночной народ». Почти слэшер, в котором Дэвид Кроненберг прёт против повесточки.

02:01:40 — Завершение балагана.

02:04:21 — Сцена после титров: Вильнар рассказывает как поиграл Clive Barker's Undying.

#БелаТараКано

— 🐷💬 Моё отношение к серии V/H/S не менялось с самого первого выпуска. Загаженный глитч-эффектами и состряпанный будто на коленке альманах поддерживает в моем организме кислотно-щелочной баланс бреда и подъездного юмора. Того, что с каждым годом потихоньку вычищается из жанра, ведь «хоррор» ныне для взрослых и думающих людей. Поэтому за важность сегментов и культурную ценность пусть Артем поясняет, а я лишь быстренько пройдусь по свежей пачке страшилок.

1. Shredding. Панк-рок соседствовал с эстетикой Хэллоуина примерно всегда, поэтому появление эпизода про последний концерт мертвых должен был состояться уже давно. Славить музыку, под которую истязают грешников в аду взялась Мэгги Левин — девушка с панковским бэкграундом, обалденным ирокезом и мужем-меломаном. Чуток недокрученный, пересоленный эффектами, но прекрасно попадающий под праздничное настроение эпизод.

2. Suicide Bid. Проверенная классика про городскую легенду и идиотские посвящения в братства/сестринства. Мне кажется в каждом альманахе присутствуют такие (или похожие) кейсы. Ровный и абсолютно предсказуемые сегмент, что, в общем, не делает его плохим.

3. Ozzy's Dungeon. Вот тут я поплыл по волнам креатива, конечно. Всё прекрасно в «Подземелье Оззи»: роскошный Стивен Огг (мой второй идеальный кандидат на роль Гарри Дебуа), стилизация под бессмысленные детские шоу, ненавязчивое высказывание о расизме, глупости и жадности. Да каждый твист (а тут их три) — приятный удар током. Флаин Лотус молодец. Один из лучших в серии.

4. The Gawkers. Попытка интегрировать греческую мифологию в ... «Американский пирог» (чиво блять?) прошла успешно. Речи о находчивости и изобретательности не идет, но пациент скорее жив, чем мертв.

5. To Hell and Back. Понравилась побочная мысль короткометражки, мол, даже в аду можно найти неравнодушных демонов. Это как минимум мило. Аве, Мэйбл!

#VHS99

— 🐷💬 Ловко кувыркаясь по комнате от компа к телевизору за выходные закрыл некоторые хвосты:

Добрался наконец до «Блондинки». Скучное, но чертовски красивое в плане постановки кино. Выключил на отметке 00:53, потому что, как оказалось, мне плевать на Мэрилин Монро (ой, точнее Норму Джин), на ее творчество, жизнь и сексуальные предпочтения. В подкасте ребята мне объяснили, что это не байопик, а фанфик, что сделало для меня фильм еще более бессмысленным. Просто не мое. Положительные буквы Артема тут.

«Пэрл» — предыстория поехавшей бабули из отличного слэшера «X». Тай Уэст задумал киновселенную, действия которой происходят на маленькой ферме с гусями и аллигаторами. «Пэрл» угощает все теми же голубцами: порно, психованная женщина и рваная плоть. Только теперь это милая стилизация под солнечное кино сороковых с живописными задниками и волшебной музыкой. Насилия поубавилось, потому что был необходим маневр для главного ресурса картины — Мии Гот. Ее долгий монолог, почему она сошла с ума растопит ледяные сердца, а финальные титры приснятся особо впечатлительным. Крутая вещь.

«Вторая половинка» — новый фильм в моей любимой рубрике «Майке Монро некомфортно». Теперь за девушкой наблюдает нечто из леса. Майка и ее экранный парень (напоминающий Фила Спенсера) отправляются в поход. Сойдя с туристической тропинки молодые встречают суперсмешные повороты сюжета, ироничную фантастику, отсылки к «Терминатору» и даже тот мем про паука, который кусает человека и заболевает депрессией. Короче, идеальное стриминговое хрючево для веселой компании, блендер для мозга.

#трусы_недельки

— 🐷💬 «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» в общем и целом «железобетонный норм». Масса историй, придуманных или адаптированных для пионерских посиделок у костра. Крысы-мутанты, живые мертвецы, ведьмы, щупальца из иных миров, вот это всё. Стандартно, в меру кроваво, дорого-богато. Но все киноманы, естественно, ждали эпизода от человека, что раскрасил радугу в черный и сжег Андреа Райсборо на глазах у Николаса Кейджа — Паноса Косматоса — автора с кислотным чувством прекрасного.

И если рассматривать его сегмент в рамках альманаха, то Панос, конечно, перевыполнил норму, что немного отодвигает на задний план работы коллег. Явился на детский утренник в броне киборга-ниндзи, когда все вокруг пираты и снежинки.

Вырвем «Просмотр» из киножурнала, потому что это вполне себе событие.

Серия, в которой персонажи большую часть времени пожирают изысканную запрёщенку, чилят и подтрунивают друг над другом. И что же прекрасного в этой гедонистической комедии? Эстетика. Ностальгия по выдуманным временам, в которых люди жили в интерьерах космических кораблей, ЛСД входил в школьную программу, а стопари угловатых спортивных авто оставляли длинный нестираемый шлейф в пространстве.

Все вертится, мигает, блестит в полумраке под анодную музыку. Та самая победившая форма, где даже золотой калаш, демонстративно вывешенный в начале, не совсем чеховский. Такое вот кино для сорок.

В какой-то момент даже не хочется, чтобы наступал фильм ужасов. Но правила есть правила, поэтому внезапный монстр подарит некоторым героям слюнявый поцелуй.

#TheViewing

— 😎💬 Какой бы визуально-стилистический экстаз не вызвал камбек Паноса Косматоса, цифры говорят, что зрители достаточно ясно определились со своим фаворитом в рамках «Кабинета Редкостей». И должен сказать, что в этот раз цифры не соврали, т.к. «Аутопсия» Дэвида Прайора настолько хороша собой, что её не смог испортить даже Дэвид С. Гойер, единолично адаптировавший рассказ фантаста Майкла Ши.

Прелесть этого эпизода заключается в том, что он не просто является лучшим среди остальных в рамках проекта, а легко и непринуждённо выходит за рамки тусовки Дель Торо, претендуя (ну лично для меня) на звание одного из лучших хорроров года.

Цельный вхлам, блестяще сыгранный, атмосферный донельзя, детальный до ужаса и беспощадный, как нержавеющая сталь скальпеля. Влажная фантазия людей, которые спят и видят, как выглядел бы фильм Финчера, если бы тот решил в очередной раз зайти на территорию фантастики, при этом пустившись крутить страстный роман с лавкрафтовской космической пустотой, несущей мрак, безнадегу и тентакли по самые гланды.

Если вы не знаете про существование Прайора и его ставшего культовым (в узких кругах, разумеется) «Пустого человека», то лучшего знакомства с этим свежим голосом хоррор-жанра, чем эта новелла, и придумать нельзя.

#TheAutopsy

— 😎💬 Судя по моим читаемым каналам в телеге, в аду только и разговоров, что про «Блондинку» и то, какая небесная кара полагается Эндрю Доминику за всё хорошее, что он сделал с Мэрилин Монро. Потому считаю необходимым напомнить, что мужик и 22 года назад снимал лучшие фильмы на планете Земля.

«Взгляд изнутри» — не про прекрасных птичек в золотых клетках, но про бешеных собак в ржавых загонах. Про хаотику мужской маскулинности и про силу народных баек, когда миф определяют не столько действия индивида, а испорченный телефон историями, когда один сказал второму, что третий пристрелил четвертого и стал легендой. И снят он с соответствием фабуле, без явного ухода в трансцендентализм, какой у него случился семь лет спустя в «Как трусливый Роберт Форд...». И глядя на всю эту грязищу с экспрессивно-контрастным освещением и хулиганскими нарративными закидонами (вроде легкого ускорения кадра на сцене употребления веществ), ловишь небольшую грустинку от того, что Доминик не побыл австралийским панком ещё пару фильмов, потому что ему это к лицу. Авторская безбашенность присуща и его новым фильмам (та же «Блондинка» — прямое тому подтверждение), но вот именно во «Взгляде изнутри» была достигнута какая-то идеально дистиллированная форма отвала башки вкупе с мастерским владением историями о потерянных мачо.

Хотя с таким блестящим персонажем как Марк «Чоппер» Рид — неудивительно. Он сам себе и бандит с большой дороги, и легенда, и завистливый самозванец. Благо что другим в затылок не стреляет, а прëт напролом, пушечным залпом в лобную долю. И наблюдать за тем, как спуск по нисходящей спирали параноидального бреда приводит его к славе, сопряжённой с горьким осознанием собственной незначительности и одиночества, воистину изощрённое удовольствие.

Не в последнюю очередь благодаря Эрику Бана, чей перфоманс бэйловского калибра заставляет горько всплакнуть, что после партии «Чоппера» Бана в такие Станиславские дебри больше не уходил. Увы.

#Chopper

— 😎💬 Перед тем как приступить к нашему полноценному материалу по франшизе V/H/S, в котором мы на пару с Антоном обязательно обмолвимся словом о том, что Тимо Тьяджанто — гений короткометражного хоррора, я бы хотел вспомнить об одной достаточно значимой работе этого чудесного турбо-индонезийца.

Может со мной кто-то не согласится, но я искренне считаю, что «Ночь идёт за нами» — это один из самых недосмотренных боевиков в истории и что он заслуживает той любви, что снискала дилогия «Рейда», если не больше.

Тьяджанто снял один из самых кровожадных махачей в истории, смешав боевики про силат со сплэттер-хоррорами. Кровь из бошек натурально вспенивается, надругательства над человеческими телами доходят до какого-то невообразимого гротеска, а за статистов становится страшно. Во время просмотра «Ночи» складывается ощущение того, что на сей раз в кресле режиссёра оказался не чувствующий жанр эстет, а самый настоящий садист-мясник, которому в кайф доводить градус насилия до тех рамок, что позволительны в дешевом трэше, но не в крепком жанровике для стриминга. И это просто натуральная огнина.

Сюжет не такой компактный как в первом «Рейде», но гораздо лаконичнее и изящнее обставлен, чем во втором. В основу взят сюжетный троп «страшный киллер за ребёнка и Триаду поимеет», но в данном случае ему посвящено буквально несколько метких страниц, которые делают свое дело на эмоциональном уровне. И это в то время, когда на общем фоне разворачивается натуральная пацанская трагедия про братанов, которые хотели ворваться в люди, но вместо этого вцепились друг другу в глотки. По-азиатски драматично и беспощадно, аж до гвоздей в глотке.

А то к какому финалу весь этот цветасто-багровый комикс приходит? Я долго думал, что концовка «Рейда 2» с его чутким использованием эмбиента NIИ — это вершина. Но вымочить брутальную финалочку под ветеранов слоукора Low, да так, чтоб вслед за пулеметными очередями на пятой передаче влетел мощный гитарный перегруз и дикарские вопли? Тут мои полномочия всё, я пошёл пересматривать.

#TheNightComesForUs

— 😎💬 СПОЙЛЕР!!!! СПОЙЛЕР!!!!

Фильм полон откровенно крутейших моментов, которые смотришь с мыслью «как же он хорош, мама родная...». Но Тьяджанто оставил самый badass incarnate момент напоследок. One last ride.

Самое обидное, что эту версию трека Low - Murderer нигде не достанешь. А она ведь как назло лучше оригинала.

#на_ласкуты
#TheNightComesForUs

— 🐷💬 «Варвар», конечно же, окажется в некоторых списках «лучших ужасов/триллеров» в конце года. Читая отзывы, я вижу, что все прекрасно понимают недостатки фильма, но необычная сюжетная конструкция, в которой сначала разыгрываются одни обстоятельства, а потом их накрывают совершенно другие, пришлась многим по душе. Ничего нового, просто финт с затянутым вступлением сработал.

Статус «Варвара», мол, это «новое 'Злое'» — такой себе байт. А вот слоган «Как я встретил вашу маму» я бы приписал на постер. Смеха ради.

А там ведь еще комментарий присутствует про, скажем так, социальную разность между мужчиной и женщиной. Да и город-злодей Детройт (который, насколько я понял, снимался отнюдь не в Детройте) выбран не случайно. Но какая разница, когда самый серьезный монстр в фильме — это дотошный Джастин Лонг с рулеткой. Мне понравилось, как легко с «Варвара» слетела элитная пыльца в третьем акте. Типа, нахер высокие концепты, теперь мы стены лбом прошибаем, сальтухи крутим. И это понятно, трудно шутить с серьезным лицом.

Лично мне ок.

#Barbarian

— 😎💬 Поскольку я смотрел «Варвара», как было предписано всеми киноманами мира — то бишь вслепую —, во время просмотра сего кина меня окатило шьямалановским золотым дождем из внезапных поворотов.

Твист №1 (предсказуемый) — «Варвар» не стал Malignant'ом этого года.
Твист №2 (пободрее) — «Варвару» оказалось это и не нужно, чтоб стать одним из самых ярких фильмов года.
Твист №3 (неслабый) — я только щас понял, что режиссёр Зак Крэггер является одним из участников труппы «Городских приматов», которых я в своё время просто обожал.
Твист №4 (вообще отвал бошки, до сих пор ничего не понял, жестб) — «Варвар» сделал подвальные помещения не просто страшными, а ВЕСЁЛЫМИ.

Имея в рукаве целую колоду козырных тузов, он выигрывает за счёт блуждания по тёмным коридорам. И делает это так, будто выносит весь банк в покере комбинацией на паре двоек. Это вообще законно?

При этом фильм не ведет игру со зрителем, держа в голове холодный расчёт. Он дикий, взбалмошный и по-коварному кокетливый, словно готовится приворожить тебя, заставить любить себя, не оставив в голове и остатка здравого смысла. В чём читается поведение не столько матёрого хоррор-колдуна, а скорее верного ученика трёх всадников саспенса: Хичкока, Крэйвена и Рэйми. И как подобает ученику, за всей этой фееричной демонстрацией полученных скиллов, кроется банальное (но честное) желание понравиться, которое заставляет на эмоциях совершать некоторые ошибки. То зажался, то слишком много тем поднял, то на концовке решил поторопиться, чтоб поскорее показать своё мастерство. Это всё есть, особенно смутила темпоритмика третьего акта, т.к. слишком уж она кажется поспешной, из-за чего не успеваешь распробовать на кончике языка тот кровавый пир, что разворачивается на экране.

Но! Каким же надо быть утырком, чтоб не разглядеть в этом всём этом потенциала и яркого характера, способного не только делать гульки по тёмным коридорам страшно-смешными (до сих пор в шоке), но и сохранить эффектный цинизм, нарративную целостность и чумовую энергетику даже в те моменты, когда фильм больше походит на скороговорку.

Хайп заслужен. Все свободны.

#Barbarian