— 🐷💬 Мечталось, конечно, что африканский «Салум» окажется разрывной пушкой (как RRR), после которой зритель офигеет от уровня компетенции при небольших бюджетах. Вышло несколько по-другому.

Так вот, три супернадежных наемника (за короткий отрезок времени их реально крутыми ребятами нарисовали), перевозя наркобарыгу подальше от военного переворота, попадают в маленькую деревеньку, в которой процветают социализм, рабство и черная магия.

«Салум» не совсем вестерн (хотя все атрибуты на месте), но и хоррор. В равных пропорциях. Не очень страшный хоррор, зато культурно обоснованный. Что-то мне подсказывает, что одним фильм понравится за первую половину — остросюжетную и пацанскую, другим — за его фольклорную часть. У меня лично кино не склеилось в единое произведение, переход от ужасов бытовых к ужасам сказочным разочаровал. Зло осязаемое было куда страшнее демонов. К тому же назревающую большую перестрелку (как завещал Рокуэлл в «Психопатах») очень удобно отрезали внезапным поворотом сюжета.

Оба зла, конечно же, переплетутся в итоге, оформят интересный финал, но так хотелось старого доброго ультранасилия, вы бы знали, девочки.

Но мои хотелки — это мои хотелки.

#Saloum

— 😎💬 Вот с чем-чем, а с тезисом про то, что у каждой половины этого фильма будет свой зритель, я согласен на все 200 процентов. Потому что в первые 30 минут «Салума» я готов был просто биться в экстазе от стиля, харизмы и очень качового афробит-хип-хопа на фоне. Блатной флёр происходящего будто без парашюта десантировал меня в середину нулевых, когда заморские неовестерны (в духе французского «Пекла») могли встречаться на пиратских dvd-сборниках или на жестком диске в компе у родственников. И это чувство знакомства с чем-то одновременно обскурным и очень родным душе здорово меня зарядило. Прям настолько здорово, что я буквально хочу закрыть глаза на трансформацию «Салума» в шаманский хоррор-боевичок, отдающий мутью в духе «Алана Уэйка», который своим темпоритическим сумбуром ну очень портит послевкусие от действительно креативно выполненного жанрового самородка.

И это при том, что в финальные полчаса достоинств тоже с лихвой: нестыдный дизайн демонов; классный твист, запускающий говно по трубам; крайне симпатичный протагонист с хорошей химией между ним и его братанами-наемниками; даже финальная точка поставлена весьма логично. Но всё так стремительно несется галопом, что не успеваешь и морнуть как титры пошли, а из истории ты извлек ровным счетом ни черта.

В итоге и получился фильм, которого то ли слишком много, то ли слишком мало. Хотя о просмотре не жалею ни разу. Как отправная точка ознакомления с сенегальским жанровым кино — самое то.

#Saloum

— 🐷💬 «Зверь» — честная выживалка про то, как персонаж Идриса Эльбы пытается не стать ужином весьма харизматичного и симпатично нарисованного льва. Собственно, сказать особо нечего. Поставлено кино приятно (даже долгие планы в экшен сцены завезли), актеры на своих местах (Копли пару прикольных эпизодов выдал), а главный месседж, что хищники в бирюльки не играют, думаю, был понятен уже из трейлера.

Второй любимый фильм твоего кота в этом году, отвечаю.

#Beast

– 😎💬 Да мне даже вот и сказать нечего. Это буквально «Ублюдок» для фестивальных интеллигентов, которым лишь бы слоубернеры про правила европейской этики смотреть, чтоб потом восхищаться с раскрытым ртом. Это не плохо, ни в коем случае. Может несколько притянуто, но точно не плохо. Ещё и концовка без лишних вопросов даёт по зубам, конечно... Но вот же зараза! Пока смотрел, не мог отвертеться от этой ассоциации, хоть убейте.

#SpeakNoEvil

Всем привет! Да, не доброе утро, не добрый день и добрый вечер, а простое приветствие вас на подкасте имени Майкла Бэя, Тони Скотта, Майкла Манна и прочих красивых имён, объединивших нас вокруг кино-бедлама. Можно сразу оговориться, что мы не киноманы, не синефилы и не *вставьте сюда ярлык*. Мы любим кино, на этом наши полномочия всё. Поэтому если вы принимаете правила игры, добро пожаловать.

Записывались без сноровки-подготовки.

В первом лоу-фай выпуске ещё нет никакого апокалипсиса (несмотря на то, что имя самого апокалиптичного режиссёра мы забрали в название подкаста), зато есть библейские отсылки, Джеймс Хант, мчащий на козлах, клауд-реп и турецкие сладости. А если проще: обсудили «Не-а» Джордана Пила, «Тор: любовь и гром» Тайки Вайтити, «Три тысячи лет желаний» Джорджа Миллера.

Ругайте, предлагайте, всем любви!

#БелаТараКано

— 🐷💬 Хотите плохой хоррор, но прикольную разговорную мелодрамку с нескладным (а когда он был складный) Джастином Лонгом? Это «Дом тьмы». Фильм, который мне не зашел, но, возможно, понравится вам.

Девушка с голодным взглядом и внешностью Кейт Босворт после случайного свидания приводит домой Джастина Лонга, в замок Дракулы, и перешивает пацана в моржа начинает затрахивать ему мозг. Парень, конечно же, на другой секс рассчитывал.

На официальный постер взглянешь, а там всё в багровых тонах, клыки вампирские угадываются, думаешь, что раскусил дешевку Лабута, но погодите. Море крови случится, когда герои болтать перестанут. А они не перестают. Разговоры милые, иногда в точку, но, типа, ау, вступление затянулось, разбудите режиссера, а то актеры задолбались импровизировать. Хотя хоррор элементы подсовывают иногда в нужные места.

Настроение у картины готическое, порой слышится как Эдгар По за кулисами на цыпочках ходит, половицами скрипит. И даже концовка заставит хрюкнуть от смеха. Почему же не зашло?

«Дому» харизмы не хватает, проработки — того, что отличало бы его от любительской школьной пьесы. Я думаю, в самой экшоновой сцене фильма все актеры такие: «бля, а поизящней можно было как-нибудь?»

Ах да, насколько я понял, вампиров здесь нет. Да и дело вовсе не в них.

#HouseOfDarkness

— 😎💬 «Блондинку» Эндрю Доминика стоило ждать хотя бы за тем, чтоб посмотреть каких масштабов пожар она сможет спровоцировать. И вот те раз — горит ясно и погаснет совсем не скоро. Особенно приятно во время этого хаотичного танца из горящих задниц находить людей, которые умудрились подойти к фильму с холодной головой, а уйти от него с уползшим в пятки сердцем. И приятно это чисто на уровне солидарного мнения, я не хочу сказать, что люди, которые возненавидели «Блондинку» одинаково не правы.

Они не правы по разным причинам.

#Blonde

— 😎💬 Суть в том, что переход Доминика с брутальной демифологизации мужских историй и легенд на столь грандиозную личность, как Мэрилин Монро, действительно дал на результате самый грубый, экстремальный и жестокий фильм режиссёра. Который, тем не менее, многие всё равно слишком заманчиво и слишком обманчиво считывают за байопик от авторского режиссера. То есть фильм, которому предпочтительнее заботиться о постановочных фокусах, чем о фактах, посвященных героине картины. Ну вы знаете, это прекрасное околобаженовское причитание «смотрите какой творец, ему виднее, ему плевать на человека, о котором он снимает кино, потому что это искусство». Тошно, но удобно, потому что это самая элементарная трактовка. Самая поверхностная и развязывающая руки для каких-либо активных негативных действий. Потому что знали мы режиссёров, пидоры они все. Особенно когда занимаются провокациями. А подход «Блондинки» провокационен донельзя. Потому что нет в Голливуде звезды, которой подошла бы роль великомученицы больше, чем Мэрилин Монро.

За неё хочется воевать, из-за неё хочется ругаться, это «женщина, ради которой стоит убивать» в классическом понимании этих слов. Она прекрасна, хрупка, жертвенна, невинна во всём, даже когда порочна. Это священная лань Голливуда. Лучший его продюсерский проект — святая дева, распятая на голливудском холме, как на Голгофе. Не человек, но образ, которому не повезло найти свою бренную земную оболочку в несчастной девушке, которых после Мэрилин было много. Которые шли по стопам этой уродливой, но гениально продуманной фантазии. Которую Доминик не столь разрушил, а скорее разрушил её рецепцию, саму концепцию борьбы за эту самую фантазию, потому что она была проиграна изначально и сейчас борьба за права красивого трупа и кажутся той самой омерзительной формой объективизации, в которой так любят обвинять этот фильм.

Экранная Норма Джин буквально в лицо зрителя спрашивает о том, какое ему дело до её жизни. И судя по реакции на «Блондинку», многие решились ответить на этот риторический вопрос.

И вообще, так ли оскорбителен фильм в отношении Нормы Джин? Ведь в нём она представлена плодом непорочного зачатия, которая в поисках своих истоков (читай — Бога) теряется в перипетиях людских страстей и подобно Иисусу растворяется во всем мирском, становясь одинокой звездой на небе. Да, это показано через ворох крайне отталкивающих и эмоционально опустошающих событий, которые под конец перерастают в самый что ни на есть психологический фильм ужасов, но из песни слов не выкинешь. Особенно, если это песня, будто сочиненная Ником Кейвом, чьему творчеству очень близки темы растоптанной невинности, человеческой жестокости и трансцендентальной тоски. И уж чем-чем, а «Блондинка» полна этим добром под завязку.

Да не останется от Голливуда в один день и камня на камне.

За всех блондинок, что захоронены на его задворках.

#Blonde

— 🐷💬 Второй выпуск почти подкаста готов, запекается. В качестве анонса пробегусь по некоторым фильмам, что мы обсудили:

«Тела Тела Тела» — еще чуть-чуть и идеальный слешер (а слэшер ли?) про современных студентиков, транслирующий старую как мир мысль «с такими с друзьями врагов не нужно». «Маньяк» здесь идеальный — он, если так можно сказать, заметный с первых сцен, но невидимый, поэтому разгадать концовку легко, зато сам процесс прекрасен.

«Отомсти за меня» — поучительная комедия от сценаристки «Тора-4». Динамичная и смешная, вдохновленная внезапно «Незнакомцами в поезде» Хичкока. Отлично зайдет в компании друзей. Майя Хоук, кстати, вылитая мать. Порой кажется, что молодую Уму Турман вклеили в фильм.

«Быстрее пули» — рвота енота. Вырвиглазный, затянутый боевик, который должен был стать новыми «Козырными тузами», а получился шестеркой без масти. Мешанина из актеров, образов и плохих CGI эффектов.

#трусы_недельки

— 🐷💬 В этом выпуске: правительственные дроны, замаскированные под ведра. Вокруг тела тела тела, а Артём заблевал кухню. Триггеры газлайтеры и дешевый вермут.

Слышите пивной рык? Да, вы не ошиблись, это сиквел лучшего почти подкаста на этом канале. Lil Дик, МЦ Мягкий Меч и Энтони Хип-Хопкинс здесь, заряженные хорошим кино.

00:09:43 — Почему «Блондинка» лучший хоррор в году.

00:19:40 — «Киберпанк: Бегущие по краю». Всё мигает, все взрывается.

00:30:01 — Петушиная обойма в «Быстрее пули».

00:39:05 — Не новый, но свежий детектив «Слишком поздно», в котором все привлекательные женщины ходят без штанов.

00:55:44 — Олимпийские чемпионы по поножовщине в «Отомсти за меня».

01:06:58 — Чу, прислушайтесь. А теперь приглядитесь — одни «Трупы Трупы Трупы».

01:25:17 — Конец балагана. Анонсы.

#БелаТараКано

— 😎💬 Умопомрачительное вступление «Афины» для меня несколько испортило фильм, как и для многих других. То, чем многие фильмоделы бы предпочли закрывать свои опус магнумы, Роман Гаврас использует это в качестве грёбанного тарана, вышибая из зрителя дух уже в первые 11 минут. Потому что это момент чистого кинематографа: безумного, пьянящего, возбуждающего все органы чувств, заставляющего тебя требовать ещё, ещё и ещё!

И прикол в том, что Гаврас исправно поставляет это легендарное дерьмище ещё на протяжении целого часа, не давая тебе продохнуть. Пожар Французской Революции, бессмысленной и беспощадной, полыхает так сильно, что вот-вот и расплавит экран. Так ярко народный бунт не горел на больших экранах очень давно, и я многое бы отдал за то, чтобы пережить хотя бы часть этого в рамках кинотеатрального экспириенса, потому что даже в домашнем формате отдельные фрагменты «Афины» лично для меня заткнули крузовского «Мэвэрика» за пояс моментально.

И лишь в третьем акте Гаврас позволил себе сделать кувырок на более камерную территорию, предпочтя масштаб драматическому накалу. В эти моменты он тоже достаточно неплох и даже вызывает ассоциации с Лазло Немешем и его субъективным подходом к подаче масштабных историй. Но на уровне эмоций и восприятия, «Афина» лично для меня не столько рассыпалась, а скорее оставила меня, жлоба зажравшегося, с лёгким недотрахом, когда фильм вроде прошел на разрыв аорты, но не оставил меня собирать выбитые зубы сломанными пальцами.

Хотя, повторюсь, поставлена эта симфония из фейерверков, огня и дыма — попросту исключительно. Прям вот кино Большого Визионера, которому пускай и не особо есть что сказать (кроме прописных истин), но ему это и не надо, если ему есть что показать на деле.

#Athena

— 🐷💬 Если объективно, то ребут «Восставшего из ада» вполне себе нормальный хоррор, в котором смущают лишь два момента — затянутый хронометраж и слегка по-дебильному прописанные персонажи. Стиль Баркера проклевывается, художники-дизайнеры супер-дупер-умницы, а Джейми Клейтон в роли Пастыря Боли выглядит как минимум волнующе.

Но у меня зуб на Дэвида Брукнера, потому что однажды он уже «облегчил» и «улучшил» один из моих любимых хоррор майндфаков — «Ритуал» Адама Невилла. Кто не в курсе, оригинальный «Ритуал» был не только про скандинавскую хтонь. Автор вдохновлялся «Ведьмой из Блэр», мифами Лавкрафта и внезапно книгой американского журналиста Майкла Мойнихена «Повелители хаоса». Да, той самой, по которой Юнас Окерлунд в 2018 году поставил одноименную драму. Брукнер вычеркнул блэк-метал из своего повествования, тем самым лишив кино сатирического окраса. За что, собственно, многие зрители сказали ему «спасибо», но не я. Материал был крутой — гротеск, чернь, издёвки от автора.

Так вот, в новом «Хеллрейзере» я снова почувствовал послабления и упрощения: фильм ну прям стерильный и отполированный как лысина Клейтон. Где грязь, фактура, за которые мы, давайте признаемся, любим творчества Баркера? А идеология сенобитов? Блин, да я был бы не против, если «Хеллрезер» стал сиквелом «Рода мужского», потому что в данном случае — это уместно. Для Баркера это уместно. Но это кино Брукнера, осторожного фаната хорроров, а он мне (нам) ничего не должен.

И если миру нужны сенобиты с белоснежными улыбками, то ради бога. По крайней мере даже я, законсервированный сухарь со стажем, словил пару раз ту самую приятную вибрацию. И хоть на протяжении почти всего фильма я недовольно ворчал в кулак, то в развязочном третьем акте искренне улыбнулся, махнул рукой и проронил мемное: «Ладно, прощаю». Видимо, соскучился сильно.

#Hellraiser

— 🐷💬 Я, кстати, делал карточки по всей киносерии «Хеллрейзер». И ребут Брукнера пускай встает сразу за опусом Дерриксона. Последний всё-таки постарался больше за меньший бюджет.

#Hellraiser

— 🐷💬 Про корейского «Киллера-хранителя» не нужно много писать, ведь он максимально простой, крутой и похож на «Джона Уика». С последним даже может реально пободаться, потому что здешний киануривз вырвался из матрицы со всеми обучающими программами в черепной коробке: этот спидранер заходит на локацию с плохишами буквально со стаканчиком кофе в руках, подчеркивая свою безупречность. Пришел, увидел, победил.

И можно поспорить, ведь пуленепробиваемому персонажу нужен пуленепробиваемый враг. Ну чтобы интересно было, напряженно. Ничего подобного, оставьте зеркальных злодеев Марвел, потому что корейцы доказали, что Бубба Сойер против армии котят — это весело.

Про что фильм? Да там мужик, защищая девчонку, разворотил в одно рыло крупную мафиозную ячейку, а потом поехал с женой на море закат фоткать. Всё как в старые добрые видеопрокатные времена.

#TheKiller

— 🐷💬 Бонжур, епта! Почти два часа наговорили про такое направление как «французский экстрим». Если кратко, то в начале 2000-х французы долбанулись — их понесло снимать страшные и милые фильмы, в которых они трахаются и поедают друг друга.

Получилось интересно.

00:03:00 — Начало обсуждения.

00:18:12 — Блиц по популярным фильмам жанра.

00:33:17 — «Что ни день, то неприятности», Клер Дени.

00:55:37 — «Новая жизнь», Филипп Гранриё.

01:18:07 — «Уик-энд», Жан-Люк Годар.

01:42:40 — Про Паскаля Ложье.

01:43:45 — Заключение.

01:48:34 — Сцена после титров.

#БелаТараКано

— 🐷💬 Если вам интересно о какой танцевальной сцене с Дени Лаваном говорил Вильнар, то вот она. Разъёб выходного дня, не меньше.

#на_лоскуты