— 🐷💬 Вспомнил себя образца 2006 года. Тогда вышла адаптация «Сайлент Хилла» — вселенной, которая для меня дороже мамы. Помню, как моя огнеупорная жопа разлетелась на такое количество кусков, что лучшие хирурги Ваканды отказались бы ее собирать. Я раз за разом пересматривал фильм, плевался-возмущался, орал на телевизор, но на финальной сцене блаженно цепенел как ёж перед кактусом в стрингах. Потому что культисты, перепиленные пополам колючей проволокой без наркоза и смс — это самое прекрасное, что могло случится в рамках «Тихого холма». Я даже думал, что это такое извинение за два часа «неканона».

Потом я вырос, почитал специальную литературу, послушал умных человеков, которые объяснили мне, что буквальных экранизаций не бывает, а люди, переписывающие одни произведения в другие, скорее всего знают матчасть не хуже фанатов.

Я это к чему. Заценил два эпизода «Властелина колец» и пока искренне не понимаю хейта в сторону сериала. Поклонником Легендариума Толкина не являюсь, картины Джексона не люблю (просто ценю и уважаю за вклад в кинематограф). Судить еще рано, показали только завязку, но пользователи на «Метакритике» уже нарекли «Кольца» настоящим преступлением против человечества. Толкиенологи колоссально страдают, это чувствуется, и за этим забавно наблюдать, ведь слепое фанатство однажды приведет к тому, что их всех разорвёт изнутри колючей проволокой нахуй. Заебали, блять, крутая Галадриэль.

#RingsOfPower

— 🐷💬 Две барышни, никого не предупредив, забрались на охренеть какую высокую телемачту. Круто, но гнилые болтики отказались держать лесенку при спуске, поэтому девахи остались куковать на вершине под палящим солнцем.

У «Вышки» ровно два достоинства, благодаря которым можно простить вагон недостатков. Во-первых, пугают высотой здесь добротно, порой выхватываешь настолько правдоподобные кадры, что сердечко стынет в пятках. Во-вторых, как и принято в подобных герметичных выживалках, почти всё время отдано на ситуации типа «ааа, снова все идет не по плану». Удерживают внимание зрителя всеми возможными способами: даже Шьямаланщине нашлось место.

Похожих фильмов-затычек (я их так называю) уже достаточно, эксплуатируют они плюс-минус одинаковые приёмы. Персонажи в подобном кино разговаривают исключительно на языках паники и превозмогания, а дешевая графика почти всегда выглядят аккуратно и чистетько. «Вышка» вот ровно такая, без серьезных отклонений от курса.

#Fall

— 🐷💬 «Кто их пригласил» — близнец скандинавского «Не говори никому», только с упором на юмор. Снова семейная пара решает подружиться с другой семейной парой, последние сначала приторно милые, потом немного странные, а в итоге, естественно, жуткие.

Фильмы очень похожи. Однако датский триллер развязывается на шокирующем и, как мне кажется, правильном выводе «вы сами это позволяете», что вызывает нервный смешок, несмотря на происходящую жесть. Дебютная работа американца Дункана Бирмингема просто обрывается на банальной шутке и ничего больше. Да и вся кульминация «Их» — это банальная шутка, где даже чеховское ружье не выплывает внезапно, а издевательски медленно едет из начала в конец. А ведь продуманный финал в подобных картинах важен.

Ну и чего я доебался, раз уж идея одна, а подходы разные? Всё да ничего, но уж больно кино стерильное и элементарное. Смешное точечно, а не концептуально. К тому же еще искусственно удлинённое парой ненужных эпизодов. «Кто их пригласил» разложится на гэги и липовый мёд уже на середине, поэтому за час двадцать хронометража можно и заскучать.

По-моему только лощенный Тимоти Гранадерос выглядит достойно, он будто забрёл на съемочную площадку триллера посерьезней.

#WhoInvitedThem

— 🐷💬 Выждал паузу, чтобы сказать, что «Любовь и гром» классный. Мне действительно понравилась эта бензиновая клякса, переливающаяся всеми оттенками юмора — от обычного кринжа до атомного ржача. Собственно, за это многие и ругают. Кино прекрасно подходит для игры «Засмеялся — проиграл».

Серьезные темы есть, они максимально аккуратно вписаны в этот карнавал, без откровений и шокирующих подробностей. Я даже рад этому, потому что вторых «башмачков Скарлетт Йоханссон» я бы не выдержал. Кристиан Бэйл, символично завернутый в простыню, все таки дает газу пару раз. Ему можно, он плохо не умеет, да и сильно не выбивается.

Важно, «Любовь и гром» зашел как самостоятельное приключение, поэтому мне абсолютно плевать на внезапные элементы, которые могли повлиять на события ранних фильмов Марвел. Их мифология и правила мира сломаны уже давно. Радуюсь отдельным экземплярам, что шикарят стилем своего постановщика (ю ноу, «Мультивселенная безумия»).

Тайка Вайтити просто пытается вернуть кинокомиксы малолетним дебилам. И малолетние дебилы благодарят его от всего сердца.

Ждите, сейчас проснется Артём, любитель творчества Хармони Корина, и возмутится: «бу-бу-бу, я серьезный человек, зачем хвалить тупое пестрое кино про инфантилов».

#ThorLoveАndThunder

— 😎💬 Артём проснулся, Артём готов спрашивать за базар про кино для инфантилов.

Я инфантил и я люблю «тупое» кино, которое многого от меня не требует. И люблю я это, покуда в данном уравнении есть такая прекрасная вещь как уважение ко мне, как к зрителю. Ведь для того, чтобы сделать веселое «тупое» кино, нужно быть очень умным. Умно его прописать, смонтировать, поставить, сыграть — вот это всё добро, что отличает хороший фильм от плохого. Нажать на нужные кнопочки в зрителе, чтобы включить в нём счастливого ребёночка, который может прийти в экстаз от одной лишь умело скорченной рожицы.

Другими словами: идеальный инфантильный фильм — это нянька для здоровых лбов, которая о тебе и позаботится, и рассмешит, и расскажет какую-нибудь крутую (а может даже и трогательную) историю.

И, блин, как же сильно Тор4 старается в этом преуспеть. Просто аж пупок себе разрывает в отчаянных попытках стать лучшим бэйбиситером в истории. Чтобы и взрослым угодить, и детворе, которым он посвятил полноценную побочную сюжетку. Но вместо хорошей няньки он становится бесячим клоуном, чьи навыки артиста уступают привычкам хуёвого шутника, чей юмористический инструментарий не столько беден, сколько безбожно устарел.

И если бы Тор4 был бы конкурсом «Засмеялся — проиграл», я б выиграл эту херню. Ну или максимум бы улыбнулся от жирного Рассела Кроу, который орёт про оргии и забавно флексит мультяшной молнией, это было неплохо.

При этом, Вайтити действительно спрятал за всем этим безобразием трогательное кино с намёками на хорошую работу с персонажами и даже эмоциональным конфликтом. Я понимаю людей, которым Тор4 мог показаться душевным и даже приятным. Но в моих глазах Вайтити в этот раз действительно почувствовал себя богом студийного Олимпа, которого волнуют лишь оргии и смехуечки ради лулзов. Лол, кек, чебурек блять.

#ThorLoveАndThunder

— 🐷💬 Мечталось, конечно, что африканский «Салум» окажется разрывной пушкой (как RRR), после которой зритель офигеет от уровня компетенции при небольших бюджетах. Вышло несколько по-другому.

Так вот, три супернадежных наемника (за короткий отрезок времени их реально крутыми ребятами нарисовали), перевозя наркобарыгу подальше от военного переворота, попадают в маленькую деревеньку, в которой процветают социализм, рабство и черная магия.

«Салум» не совсем вестерн (хотя все атрибуты на месте), но и хоррор. В равных пропорциях. Не очень страшный хоррор, зато культурно обоснованный. Что-то мне подсказывает, что одним фильм понравится за первую половину — остросюжетную и пацанскую, другим — за его фольклорную часть. У меня лично кино не склеилось в единое произведение, переход от ужасов бытовых к ужасам сказочным разочаровал. Зло осязаемое было куда страшнее демонов. К тому же назревающую большую перестрелку (как завещал Рокуэлл в «Психопатах») очень удобно отрезали внезапным поворотом сюжета.

Оба зла, конечно же, переплетутся в итоге, оформят интересный финал, но так хотелось старого доброго ультранасилия, вы бы знали, девочки.

Но мои хотелки — это мои хотелки.

#Saloum

— 😎💬 Вот с чем-чем, а с тезисом про то, что у каждой половины этого фильма будет свой зритель, я согласен на все 200 процентов. Потому что в первые 30 минут «Салума» я готов был просто биться в экстазе от стиля, харизмы и очень качового афробит-хип-хопа на фоне. Блатной флёр происходящего будто без парашюта десантировал меня в середину нулевых, когда заморские неовестерны (в духе французского «Пекла») могли встречаться на пиратских dvd-сборниках или на жестком диске в компе у родственников. И это чувство знакомства с чем-то одновременно обскурным и очень родным душе здорово меня зарядило. Прям настолько здорово, что я буквально хочу закрыть глаза на трансформацию «Салума» в шаманский хоррор-боевичок, отдающий мутью в духе «Алана Уэйка», который своим темпоритическим сумбуром ну очень портит послевкусие от действительно креативно выполненного жанрового самородка.

И это при том, что в финальные полчаса достоинств тоже с лихвой: нестыдный дизайн демонов; классный твист, запускающий говно по трубам; крайне симпатичный протагонист с хорошей химией между ним и его братанами-наемниками; даже финальная точка поставлена весьма логично. Но всё так стремительно несется галопом, что не успеваешь и морнуть как титры пошли, а из истории ты извлек ровным счетом ни черта.

В итоге и получился фильм, которого то ли слишком много, то ли слишком мало. Хотя о просмотре не жалею ни разу. Как отправная точка ознакомления с сенегальским жанровым кино — самое то.

#Saloum

— 🐷💬 «Зверь» — честная выживалка про то, как персонаж Идриса Эльбы пытается не стать ужином весьма харизматичного и симпатично нарисованного льва. Собственно, сказать особо нечего. Поставлено кино приятно (даже долгие планы в экшен сцены завезли), актеры на своих местах (Копли пару прикольных эпизодов выдал), а главный месседж, что хищники в бирюльки не играют, думаю, был понятен уже из трейлера.

Второй любимый фильм твоего кота в этом году, отвечаю.

#Beast

– 😎💬 Да мне даже вот и сказать нечего. Это буквально «Ублюдок» для фестивальных интеллигентов, которым лишь бы слоубернеры про правила европейской этики смотреть, чтоб потом восхищаться с раскрытым ртом. Это не плохо, ни в коем случае. Может несколько притянуто, но точно не плохо. Ещё и концовка без лишних вопросов даёт по зубам, конечно... Но вот же зараза! Пока смотрел, не мог отвертеться от этой ассоциации, хоть убейте.

#SpeakNoEvil

Всем привет! Да, не доброе утро, не добрый день и добрый вечер, а простое приветствие вас на подкасте имени Майкла Бэя, Тони Скотта, Майкла Манна и прочих красивых имён, объединивших нас вокруг кино-бедлама. Можно сразу оговориться, что мы не киноманы, не синефилы и не *вставьте сюда ярлык*. Мы любим кино, на этом наши полномочия всё. Поэтому если вы принимаете правила игры, добро пожаловать.

Записывались без сноровки-подготовки.

В первом лоу-фай выпуске ещё нет никакого апокалипсиса (несмотря на то, что имя самого апокалиптичного режиссёра мы забрали в название подкаста), зато есть библейские отсылки, Джеймс Хант, мчащий на козлах, клауд-реп и турецкие сладости. А если проще: обсудили «Не-а» Джордана Пила, «Тор: любовь и гром» Тайки Вайтити, «Три тысячи лет желаний» Джорджа Миллера.

Ругайте, предлагайте, всем любви!

#БелаТараКано

— 🐷💬 Хотите плохой хоррор, но прикольную разговорную мелодрамку с нескладным (а когда он был складный) Джастином Лонгом? Это «Дом тьмы». Фильм, который мне не зашел, но, возможно, понравится вам.

Девушка с голодным взглядом и внешностью Кейт Босворт после случайного свидания приводит домой Джастина Лонга, в замок Дракулы, и перешивает пацана в моржа начинает затрахивать ему мозг. Парень, конечно же, на другой секс рассчитывал.

На официальный постер взглянешь, а там всё в багровых тонах, клыки вампирские угадываются, думаешь, что раскусил дешевку Лабута, но погодите. Море крови случится, когда герои болтать перестанут. А они не перестают. Разговоры милые, иногда в точку, но, типа, ау, вступление затянулось, разбудите режиссера, а то актеры задолбались импровизировать. Хотя хоррор элементы подсовывают иногда в нужные места.

Настроение у картины готическое, порой слышится как Эдгар По за кулисами на цыпочках ходит, половицами скрипит. И даже концовка заставит хрюкнуть от смеха. Почему же не зашло?

«Дому» харизмы не хватает, проработки — того, что отличало бы его от любительской школьной пьесы. Я думаю, в самой экшоновой сцене фильма все актеры такие: «бля, а поизящней можно было как-нибудь?»

Ах да, насколько я понял, вампиров здесь нет. Да и дело вовсе не в них.

#HouseOfDarkness

— 😎💬 «Блондинку» Эндрю Доминика стоило ждать хотя бы за тем, чтоб посмотреть каких масштабов пожар она сможет спровоцировать. И вот те раз — горит ясно и погаснет совсем не скоро. Особенно приятно во время этого хаотичного танца из горящих задниц находить людей, которые умудрились подойти к фильму с холодной головой, а уйти от него с уползшим в пятки сердцем. И приятно это чисто на уровне солидарного мнения, я не хочу сказать, что люди, которые возненавидели «Блондинку» одинаково не правы.

Они не правы по разным причинам.

#Blonde

— 😎💬 Суть в том, что переход Доминика с брутальной демифологизации мужских историй и легенд на столь грандиозную личность, как Мэрилин Монро, действительно дал на результате самый грубый, экстремальный и жестокий фильм режиссёра. Который, тем не менее, многие всё равно слишком заманчиво и слишком обманчиво считывают за байопик от авторского режиссера. То есть фильм, которому предпочтительнее заботиться о постановочных фокусах, чем о фактах, посвященных героине картины. Ну вы знаете, это прекрасное околобаженовское причитание «смотрите какой творец, ему виднее, ему плевать на человека, о котором он снимает кино, потому что это искусство». Тошно, но удобно, потому что это самая элементарная трактовка. Самая поверхностная и развязывающая руки для каких-либо активных негативных действий. Потому что знали мы режиссёров, пидоры они все. Особенно когда занимаются провокациями. А подход «Блондинки» провокационен донельзя. Потому что нет в Голливуде звезды, которой подошла бы роль великомученицы больше, чем Мэрилин Монро.

За неё хочется воевать, из-за неё хочется ругаться, это «женщина, ради которой стоит убивать» в классическом понимании этих слов. Она прекрасна, хрупка, жертвенна, невинна во всём, даже когда порочна. Это священная лань Голливуда. Лучший его продюсерский проект — святая дева, распятая на голливудском холме, как на Голгофе. Не человек, но образ, которому не повезло найти свою бренную земную оболочку в несчастной девушке, которых после Мэрилин было много. Которые шли по стопам этой уродливой, но гениально продуманной фантазии. Которую Доминик не столь разрушил, а скорее разрушил её рецепцию, саму концепцию борьбы за эту самую фантазию, потому что она была проиграна изначально и сейчас борьба за права красивого трупа и кажутся той самой омерзительной формой объективизации, в которой так любят обвинять этот фильм.

Экранная Норма Джин буквально в лицо зрителя спрашивает о том, какое ему дело до её жизни. И судя по реакции на «Блондинку», многие решились ответить на этот риторический вопрос.

И вообще, так ли оскорбителен фильм в отношении Нормы Джин? Ведь в нём она представлена плодом непорочного зачатия, которая в поисках своих истоков (читай — Бога) теряется в перипетиях людских страстей и подобно Иисусу растворяется во всем мирском, становясь одинокой звездой на небе. Да, это показано через ворох крайне отталкивающих и эмоционально опустошающих событий, которые под конец перерастают в самый что ни на есть психологический фильм ужасов, но из песни слов не выкинешь. Особенно, если это песня, будто сочиненная Ником Кейвом, чьему творчеству очень близки темы растоптанной невинности, человеческой жестокости и трансцендентальной тоски. И уж чем-чем, а «Блондинка» полна этим добром под завязку.

Да не останется от Голливуда в один день и камня на камне.

За всех блондинок, что захоронены на его задворках.

#Blonde

— 🐷💬 Второй выпуск почти подкаста готов, запекается. В качестве анонса пробегусь по некоторым фильмам, что мы обсудили:

«Тела Тела Тела» — еще чуть-чуть и идеальный слешер (а слэшер ли?) про современных студентиков, транслирующий старую как мир мысль «с такими с друзьями врагов не нужно». «Маньяк» здесь идеальный — он, если так можно сказать, заметный с первых сцен, но невидимый, поэтому разгадать концовку легко, зато сам процесс прекрасен.

«Отомсти за меня» — поучительная комедия от сценаристки «Тора-4». Динамичная и смешная, вдохновленная внезапно «Незнакомцами в поезде» Хичкока. Отлично зайдет в компании друзей. Майя Хоук, кстати, вылитая мать. Порой кажется, что молодую Уму Турман вклеили в фильм.

«Быстрее пули» — рвота енота. Вырвиглазный, затянутый боевик, который должен был стать новыми «Козырными тузами», а получился шестеркой без масти. Мешанина из актеров, образов и плохих CGI эффектов.

#трусы_недельки

— 🐷💬 В этом выпуске: правительственные дроны, замаскированные под ведра. Вокруг тела тела тела, а Артём заблевал кухню. Триггеры газлайтеры и дешевый вермут.

Слышите пивной рык? Да, вы не ошиблись, это сиквел лучшего почти подкаста на этом канале. Lil Дик, МЦ Мягкий Меч и Энтони Хип-Хопкинс здесь, заряженные хорошим кино.

00:09:43 — Почему «Блондинка» лучший хоррор в году.

00:19:40 — «Киберпанк: Бегущие по краю». Всё мигает, все взрывается.

00:30:01 — Петушиная обойма в «Быстрее пули».

00:39:05 — Не новый, но свежий детектив «Слишком поздно», в котором все привлекательные женщины ходят без штанов.

00:55:44 — Олимпийские чемпионы по поножовщине в «Отомсти за меня».

01:06:58 — Чу, прислушайтесь. А теперь приглядитесь — одни «Трупы Трупы Трупы».

01:25:17 — Конец балагана. Анонсы.

#БелаТараКано

— 😎💬 Умопомрачительное вступление «Афины» для меня несколько испортило фильм, как и для многих других. То, чем многие фильмоделы бы предпочли закрывать свои опус магнумы, Роман Гаврас использует это в качестве грёбанного тарана, вышибая из зрителя дух уже в первые 11 минут. Потому что это момент чистого кинематографа: безумного, пьянящего, возбуждающего все органы чувств, заставляющего тебя требовать ещё, ещё и ещё!

И прикол в том, что Гаврас исправно поставляет это легендарное дерьмище ещё на протяжении целого часа, не давая тебе продохнуть. Пожар Французской Революции, бессмысленной и беспощадной, полыхает так сильно, что вот-вот и расплавит экран. Так ярко народный бунт не горел на больших экранах очень давно, и я многое бы отдал за то, чтобы пережить хотя бы часть этого в рамках кинотеатрального экспириенса, потому что даже в домашнем формате отдельные фрагменты «Афины» лично для меня заткнули крузовского «Мэвэрика» за пояс моментально.

И лишь в третьем акте Гаврас позволил себе сделать кувырок на более камерную территорию, предпочтя масштаб драматическому накалу. В эти моменты он тоже достаточно неплох и даже вызывает ассоциации с Лазло Немешем и его субъективным подходом к подаче масштабных историй. Но на уровне эмоций и восприятия, «Афина» лично для меня не столько рассыпалась, а скорее оставила меня, жлоба зажравшегося, с лёгким недотрахом, когда фильм вроде прошел на разрыв аорты, но не оставил меня собирать выбитые зубы сломанными пальцами.

Хотя, повторюсь, поставлена эта симфония из фейерверков, огня и дыма — попросту исключительно. Прям вот кино Большого Визионера, которому пускай и не особо есть что сказать (кроме прописных истин), но ему это и не надо, если ему есть что показать на деле.

#Athena

— 🐷💬 Если объективно, то ребут «Восставшего из ада» вполне себе нормальный хоррор, в котором смущают лишь два момента — затянутый хронометраж и слегка по-дебильному прописанные персонажи. Стиль Баркера проклевывается, художники-дизайнеры супер-дупер-умницы, а Джейми Клейтон в роли Пастыря Боли выглядит как минимум волнующе.

Но у меня зуб на Дэвида Брукнера, потому что однажды он уже «облегчил» и «улучшил» один из моих любимых хоррор майндфаков — «Ритуал» Адама Невилла. Кто не в курсе, оригинальный «Ритуал» был не только про скандинавскую хтонь. Автор вдохновлялся «Ведьмой из Блэр», мифами Лавкрафта и внезапно книгой американского журналиста Майкла Мойнихена «Повелители хаоса». Да, той самой, по которой Юнас Окерлунд в 2018 году поставил одноименную драму. Брукнер вычеркнул блэк-метал из своего повествования, тем самым лишив кино сатирического окраса. За что, собственно, многие зрители сказали ему «спасибо», но не я. Материал был крутой — гротеск, чернь, издёвки от автора.

Так вот, в новом «Хеллрейзере» я снова почувствовал послабления и упрощения: фильм ну прям стерильный и отполированный как лысина Клейтон. Где грязь, фактура, за которые мы, давайте признаемся, любим творчества Баркера? А идеология сенобитов? Блин, да я был бы не против, если «Хеллрезер» стал сиквелом «Рода мужского», потому что в данном случае — это уместно. Для Баркера это уместно. Но это кино Брукнера, осторожного фаната хорроров, а он мне (нам) ничего не должен.

И если миру нужны сенобиты с белоснежными улыбками, то ради бога. По крайней мере даже я, законсервированный сухарь со стажем, словил пару раз ту самую приятную вибрацию. И хоть на протяжении почти всего фильма я недовольно ворчал в кулак, то в развязочном третьем акте искренне улыбнулся, махнул рукой и проронил мемное: «Ладно, прощаю». Видимо, соскучился сильно.

#Hellraiser