— 🐷💬 Все эти прогулки через мультивселенную до добра не доведут. Где-то образовалась брешь, через которую из мира пуленепробиваемых мужиков, сальтующих на горящих мотоциклах проник сначала RRR, а теперь вот ворвался «Картер».

Я уже как-то писал, что шпионские боевики измеряю не в Борнах, а в Таскерах, потому что Кэмерон не просто ремейкнул французскую комедию, а создал чудовище, которому поклонялись все второклашки со двора, включая меня.

И если «Серый человек» (ну не самый плохой боевик, кмон) получил от меня один Таскер из пяти, то «Картер» настрелял на троечку. Крепкую. Всё-таки нарушая законы физики, логики, географии, компьютерной анимации и постановки (а фильм зачем-то снят одним фальшивым планом), нужно помнить, что зритель заметит каждую грубую склейку и плохо затреченную модельку, а потом припомнит в своем «сарафане». И даже безумная тряска камеры не поможет их скрыть.

Но не смотря на выпячивающие технические неровности «Картер» может развлечь. И делает это гениально. Это почти двухчасовая экшен сцена, в которой главный герой, к примеру, падая с самолета в грузовик со свиньями, царапает лишь бровь. А финальный танец на вертолетах войдет в историю финальных танцев на вертолетах. Хореография всего тут здоровская. Она и цепляет.

Четыре Таскера уже двенадцать лет удерживает «Команда А» Карнахана, но это совсем другая история.

#Carter

— 😎💬 Добавлю-ка я свои пять копеек по фильму, который за последние несколько дней стал мне очень близок.

Лично меня «Картер» заставляет себя чувствовать прожженным кассетным барыгой, которому на паленный склад привезли целый ящик заморских «супербоевиков» разной степени паршивости и среди них действительно оказался боевик, для которого приставка «супер» — не пустой звук, а скорее неопровержимый факт его культурного статуса.

Корейцы всегда умели показать кузькину мать западным коллегам, когда дело касалось жанрового кино. И «Картер» в этом плане исключением не стал, т.к. он запихнул в себя почти двадцатилетний багаж трендов, заданных мейнстримными и культовыми боевиками, при этом закрепив знание вопроса неистовым креативом и отчаянной постановкой, обусловленной спартанскими условиями производства.

Да, этот фильм выглядит уродливо, а временами даже убого. Кинематографичность «Картера» легко сравнима с внешним видом потрепанного жизнью бомжа, доебавшегося до детворы на футбольном поле, чтоб показать как надо пробивать гол по воротам. И вместо того, чтоб попасть в цель, он бьет по мячу с такой силой, что пробивает им окно на 10-м этаже многоэтажки, цепляет газовую плиту, роняет соседнюю утварь, провоцирует искру и взрывает нахрен всё здание, при этом сохраняя лицо, словно так всё и должно было быть. И хер угадаешь, блефует он или нет?

В случае «Картера» нет ни грамма блефа, но есть решимость обратить всё живое в прах, пуститься в последний дикий пляс, который много кто не оценит, но который не смогут забыть. И за одно вот это «Картера» стоит носить на руках, а «Серого человека» — усыпить из милосердия. Нахуй «Серого человека».

#Carter

— 😎💬 Пока все жаловались на то, как Ридли Скотт превращает «Чужого» в космический театр ужасов им. Фассбендера, старине Яутже действительно не пёрло с его проектами в последнее время. На первый взгляд могло даже показаться, что трагический опыт Шейна Блэка с переводом «Хищника» на территорию честного комедийного боевика насолил дредастому так сильно, что именно из-за провала фильма 2018 года, «Добыча» осталась без кинотеатрального релиза, как часто бывает со списанными в утиль франшизами. Только есть одно большое НО.

#Prey

— 😎💬 Режиссёром «Добычи» стал Дэн Трахтенберг, человек гиковского склада ума, большой любви к видеоиграм, и до кучи постановщик лучшего ориджина Санты Клауса в истории кинематографа — «Кловерфилд 10». Действие его «Предатора» разворачивается в начале 18 века, что означает крутецкий сеттинг с индейцами и пороховыми мушкетами (наподобие того, что засветился в конце второго «Хищника»). То есть — на уродливого мазафакера никто не забил, производство делалось не с прицелом на dtv-сегмент левыми людьми, а с размахом, чувством, толком и расстановкой. И всё же этот дорогой, брутальный и эффектный блокбастер, несмотря на все вводные, делающие его весьма неплохим кандидатом на участие в летнюю прокатную гонку, остался сидеть дома.

В отсутствии у «Добычи» больших экранов можно обвинять Дисней и никого кроме Диснея. Сервис Hulu принадлежит ебучему мышонку, горячих эксклюзивов сервису не хватает, а тут появился действительно ожидаемый и к тому же шикарно принятый фильм, который прям просится в кинотеатры. Но если б он в них попал, то впоследствии переехал бы в каталог HBO, как и все проекты бывших Фоксов (по ещё действующему соглашению). Зачем я это всё расписал? Да чтоб Дисней лишний раз нахуй послать, хотя я уверен, что фанаты «Добычи» это сделали за меня. А сам фильм-то как, раз уж он оперативно вышел в сеть? Ну что ж:

— Второй фильм в серии, который попал в категорию «хороший без доёбок» после оригинала МакТирнана.
— Первый фильм в серии, который без прикрас можно назвать визуально потрясающим и изобретательным.
— Возможно первый фильм про Хищника, который позволил себе показать боевую мощь Яутжа во всей его грации и крутизне. Боевая сцена в смоговом лесу против армии французских колонистов — мечта всех фанатов этого монстра.
— Если считать дилогию «ЧужеХищников», то третий фильм в серии с женским протагонистом, но именно этот заставляет диванных критиков прожигать свои задницы до углей, потому что им только дай повод увидеть в сильном женском персонаже Мэри-Сью, имбу или ходячую повестку. В героине Эмбер Мидфандер нет ни первого, ни второго, ни третьего.
— Рыжий песя оказался девочкой, так что сильных женских протагонистов в фильме двое.
— Фильм просто напросто заебатый даже для тех, кто «Хищника» не смотрел и с Яутжем не якшался.

#Prey

— 😎💬 Не знаю как у вас, но лично меня мало какой фильм способен довести до тошноты и прочих проявлений длительного телесного дискомфорта. Да, есть французское трансгрессивное кино, радикальный трэш из Восточной Европы или обскурные вещи, гордо шагающие по грани, чтоб провалиться в натуральный снафф. Суть всё равно одна: кино может шокировать и может ввести в состояние, когда нужно практиковать дыхательную гимнастику, чтоб успокоить расшатанные нервы. И пока народ честно охеревает от того, как Алекс Гарленд при поддержке Рори Киннера воспроизводит на свой лад недавний nft-перфоманс Мадонны, тем самым подчеркивая, как же обеднел современный мужик, Ребекка Холл в мощнейшем «Воскрешении» одним восьмиминутным монологом про ужасы жизни с плотоядным (буквально) абьюзером смогла меня заставить просидеть на балконе битый получас, пялясь во тьму ночного города с балкона.

Что интересно, но мощь этого блестящего момента не в содержании самого монолога, несомненно пробирающего до костей своей детальностью. Он до ужаса обыден, особенно для тех, кто любит читать криминальную хронику или впитывать в себя людоедские сюжеты про то, как люди издеваются над другими людьми. В рассказанное героиней Холл можно поверить, пускай этого делать и не хочется чисто из-за своей сердобольности. Ужас этого момента, как и всего фильма, в самом процессе обработки глубоко похороненной травмы, её выведенного в название фильма воскрешения, которое продемонстрировано в утрате контроля и морально-психологическом распаде человека, доводящем его до момента, когда наличие травмы нельзя более не замечать и скрывать за мнимым фасадом.

Перфоманс Холл на одном лишь уровне языка тела может смело претендовать на звание одного из лучших моментов в жанре хоррора за весь этот год. И это при том, что ей в противовес выставили блистательного в своей паскудности Тима Рота с выпирающим пузом, чьё появление здесь заставило меня признать, что я соскучился по этому ублюдку.

#Resurrection

— 🐷💬 Хочу отметить, что у Ребекки Холл получается натурально отыгрывать свинячий ужас. Будто ее собаками травят на съемках. Я не особый фанат ее творчества, но уже во втором фильме за последнее время (не так давно посмотрел «Дом на другой стороне») вижу как «от страха» правдоподобно багует мимика на ее лице. Как будто собственными ушами слышишь учащающийся пульс ее персонажа. И пусть сердечко в этом году уже прострелила Майка Монро, «Воскрешение» я запомню как более продуманный и, что уж там, шокирующий триллер про женщину, загнанную в угол.

#Resurrection