— 🐷💬 На платформе, которая изнахратит всё, что ты любишь, вышел большой шпионский боевик «Серый человек» за 96 миллиардов тенге. Именно столько нужно денег, чтобы заставить Криса Эванса отрастить роскошные усы.

#TheGrayMan

— 😎💬 Да, только история с Генри Кавиллом и его усищами за миллиард миллионов поинтереснее будет.

«Серый человек» оставил меня без слов. И я тут серьёзно — мне действительно нечего сказать про этот мегабюджетный нетфликс-пук. Потому что не он первый и, увы, не он последний.

— 🐷💬 Ну я понял. Подобные кинокротики уже запердели все комментарии на «Леттербоксе», что «Серый человек» — серенькое кино.

Хочу верить, что некоторое время спустя Нетфликс заявит, мол, «Человека» на самом деле писали не живые люди, а нейросеть. Что-то много попаданий в поп-культурную обстановку последних лет. Смотри, ваша любимая Ана де Армас снова в высокобюджетном шпионском боевике красиво кувыркается — это раз. Райан Гослинг, который не перестает быть мемом уже лет десять, — это два. Самый обаятельный Мститель Крис Эванс, обтянутый хлопковой футболочкой, смешно шевелит усами — это три. Даже запоминающуюся экшен-сцену в крутых декорациях спроектировали, чтобы быть похожим на «Невыполнимую миссию».

Собрали, упаковали, юмором подвязали. Как говорил злой брат-близнец Бунши: «Чего тебе еще надо, собака?».

— 😎💬 Даже и не знаю. Может быть, меньше цифровой дымки, из-за которой все экшн-сцены выглядят так, будто в глаза смачно наплевали? Или толкового саунд-дизайна, способного вытащить ватные перестрелки с пукающими хлопками на уровень чего-то увлекательного и кинетического? А может хорошо продуманной географии сетписов, которую не смог бы испортить даже рваный монтаж? Это всё было б очень неплохо увидеть.

Но даже тогда бы фильм ощущался синтетическим. Ведь за ним бы в первую очередь чувствовалась студийная задача сделать дорогой контент с громкими актерами, чтоб просмотров намайнить, а не горящее желание богатых гиков забацать шпионскую бэшку, в которой и Шэйну Блэку подмигнут, и Криса Эванса в злодея из «Коммандо» превратят, и Прагу в порошок сотрут одним трамваем.

Вот давно мне так не было жалко чужих денег, как при просмотре «Серого человека». И это-то при живых примерах, когда в 2022-м году можно сделать раз в пять дешевле и раз в десять зрелищнее.

— 🐷💬 Защищать это кино своей большой пуленепробиваемой грудью я не буду (в отличие от «Базза Лайтера»). Я хочу сказать, что отведенные два часа на приключения ловкого и умелого Гослинга в мире правительственных заговоров были усвоены неплохо. Ничего не чешется, нигде не жжет. Даже посмеялся в сцене, где нескончаемые миньоны Эванса крошат исторический центр города. Какие-никакие эмоции завибрировали внутри.

Монтажом действительно злодей занимался. Бубба Сойер. Потому что так нарезать экшен можно только бензопилой. А мыльная постковидная графика будет нас преследовать еще несколько лет, терпите.

Я вот измеряю шпионские боевики «Правдивой ложью», поэтому мне не только в 2022 году тяжело было.

#TheGrayMan

— 😎💬 Мы живем в те времена, когда современный фолк-хоррор массово принято измерять по шкале от Астера до Эггерса. Ведь отрицай это или нет, но был задан новый золотой стандарт, которому фильмоделы придерживаются если не содержательно, то по крайней мере визуально. Исключения имеются, пускай их и немного, а некоторые даже способны произвести неправильное первое впечатление.

И на первый взгляд, «Ты не будешь в одиночестве» прямо таки напрашивается на удобное сравнение с «Ведьмой»: деревенский брутализм, серые сеновалы, инфернальные животные. Уродливая ведьма-оборотень шныряет по халупам в поисках преемницы, терроризирует людей и проклинает первого попавшегося грудничка, ввергнув мать ребёнка в паническую паранойю, в состоянии которой женщина вынуждена растить своё чадо в размалёванной церковными фресками пещере. Зачин такой, что вот-вот должен забурлить котёл сатанинских страстей во славу рогатому... Но этого не происходит.

После достаточно напряженного и интригующего предисловия, включающего в себя вырывание языка изо рта младенца (!), фильм предпочитает ужасу аудиовизуальную поэтику, преисполненную детской любознательностью ко всему мирскому. И таким образом «Ведьма» превращается в «Побудь в моей шкуре» Глэйзера, если бы тот перенял множество нарративных нюансов от «Тайной жизни» Терренса Малика. Кишки выпускаются, люди неловко умирают, зверей выпивают как сок из тетрапака, но ощущается это не как гнилушная картина бытия, а слепок настроения, в котором в одинаковых пропорциях разбросано добро и зло, жизнь и смерть, красота и уродство.

В топ лучшего за год влетает с обеих ног. Замечательное кино.

#YouWontBeAlone

— 🐷💬 «Межсезонье» мне не понравилось. Я не понял для чего оно, зачем и почему. Не боюсь в этом признаться, потому что в сшитом из разных тональностей и акцентов фильме трудно зацепиться за что-то особенное. Там всё и все особенные. Это же просто комедия про грубую и чудаковатую Россию, зато с таким призывом на революцию, что я прям под Марсельезу выпорхнул в окно мстить всему миру. Искренности ноль, только выдрюченные гэги (ладно, некоторые смешные), выкрученный цветокор и победившая глянцевость. А еще эстетика ебеней, это же так модно. И че эти подростки, вышедшие из леса, так осуждающе смотрят на меня в финале? Че им надо?

Приступы кринжа Ханта лечатся «Человеком из Подольска», написанным и снятым людьми с потрясающим чувством юмора. Адаптированная под киноформат пьеса про то, как обычные на первый взгляд менты заставляют мимокрокодила Родину любить, но не применяя силу. Абсурд, который мы заслужили. Дюже окейно.

#трусы_недельки

— 🐷💬 Все эти прогулки через мультивселенную до добра не доведут. Где-то образовалась брешь, через которую из мира пуленепробиваемых мужиков, сальтующих на горящих мотоциклах проник сначала RRR, а теперь вот ворвался «Картер».

Я уже как-то писал, что шпионские боевики измеряю не в Борнах, а в Таскерах, потому что Кэмерон не просто ремейкнул французскую комедию, а создал чудовище, которому поклонялись все второклашки со двора, включая меня.

И если «Серый человек» (ну не самый плохой боевик, кмон) получил от меня один Таскер из пяти, то «Картер» настрелял на троечку. Крепкую. Всё-таки нарушая законы физики, логики, географии, компьютерной анимации и постановки (а фильм зачем-то снят одним фальшивым планом), нужно помнить, что зритель заметит каждую грубую склейку и плохо затреченную модельку, а потом припомнит в своем «сарафане». И даже безумная тряска камеры не поможет их скрыть.

Но не смотря на выпячивающие технические неровности «Картер» может развлечь. И делает это гениально. Это почти двухчасовая экшен сцена, в которой главный герой, к примеру, падая с самолета в грузовик со свиньями, царапает лишь бровь. А финальный танец на вертолетах войдет в историю финальных танцев на вертолетах. Хореография всего тут здоровская. Она и цепляет.

Четыре Таскера уже двенадцать лет удерживает «Команда А» Карнахана, но это совсем другая история.

#Carter

— 😎💬 Добавлю-ка я свои пять копеек по фильму, который за последние несколько дней стал мне очень близок.

Лично меня «Картер» заставляет себя чувствовать прожженным кассетным барыгой, которому на паленный склад привезли целый ящик заморских «супербоевиков» разной степени паршивости и среди них действительно оказался боевик, для которого приставка «супер» — не пустой звук, а скорее неопровержимый факт его культурного статуса.

Корейцы всегда умели показать кузькину мать западным коллегам, когда дело касалось жанрового кино. И «Картер» в этом плане исключением не стал, т.к. он запихнул в себя почти двадцатилетний багаж трендов, заданных мейнстримными и культовыми боевиками, при этом закрепив знание вопроса неистовым креативом и отчаянной постановкой, обусловленной спартанскими условиями производства.

Да, этот фильм выглядит уродливо, а временами даже убого. Кинематографичность «Картера» легко сравнима с внешним видом потрепанного жизнью бомжа, доебавшегося до детворы на футбольном поле, чтоб показать как надо пробивать гол по воротам. И вместо того, чтоб попасть в цель, он бьет по мячу с такой силой, что пробивает им окно на 10-м этаже многоэтажки, цепляет газовую плиту, роняет соседнюю утварь, провоцирует искру и взрывает нахрен всё здание, при этом сохраняя лицо, словно так всё и должно было быть. И хер угадаешь, блефует он или нет?

В случае «Картера» нет ни грамма блефа, но есть решимость обратить всё живое в прах, пуститься в последний дикий пляс, который много кто не оценит, но который не смогут забыть. И за одно вот это «Картера» стоит носить на руках, а «Серого человека» — усыпить из милосердия. Нахуй «Серого человека».

#Carter

— 😎💬 Пока все жаловались на то, как Ридли Скотт превращает «Чужого» в космический театр ужасов им. Фассбендера, старине Яутже действительно не пёрло с его проектами в последнее время. На первый взгляд могло даже показаться, что трагический опыт Шейна Блэка с переводом «Хищника» на территорию честного комедийного боевика насолил дредастому так сильно, что именно из-за провала фильма 2018 года, «Добыча» осталась без кинотеатрального релиза, как часто бывает со списанными в утиль франшизами. Только есть одно большое НО.

#Prey

— 😎💬 Режиссёром «Добычи» стал Дэн Трахтенберг, человек гиковского склада ума, большой любви к видеоиграм, и до кучи постановщик лучшего ориджина Санты Клауса в истории кинематографа — «Кловерфилд 10». Действие его «Предатора» разворачивается в начале 18 века, что означает крутецкий сеттинг с индейцами и пороховыми мушкетами (наподобие того, что засветился в конце второго «Хищника»). То есть — на уродливого мазафакера никто не забил, производство делалось не с прицелом на dtv-сегмент левыми людьми, а с размахом, чувством, толком и расстановкой. И всё же этот дорогой, брутальный и эффектный блокбастер, несмотря на все вводные, делающие его весьма неплохим кандидатом на участие в летнюю прокатную гонку, остался сидеть дома.

В отсутствии у «Добычи» больших экранов можно обвинять Дисней и никого кроме Диснея. Сервис Hulu принадлежит ебучему мышонку, горячих эксклюзивов сервису не хватает, а тут появился действительно ожидаемый и к тому же шикарно принятый фильм, который прям просится в кинотеатры. Но если б он в них попал, то впоследствии переехал бы в каталог HBO, как и все проекты бывших Фоксов (по ещё действующему соглашению). Зачем я это всё расписал? Да чтоб Дисней лишний раз нахуй послать, хотя я уверен, что фанаты «Добычи» это сделали за меня. А сам фильм-то как, раз уж он оперативно вышел в сеть? Ну что ж:

— Второй фильм в серии, который попал в категорию «хороший без доёбок» после оригинала МакТирнана.
— Первый фильм в серии, который без прикрас можно назвать визуально потрясающим и изобретательным.
— Возможно первый фильм про Хищника, который позволил себе показать боевую мощь Яутжа во всей его грации и крутизне. Боевая сцена в смоговом лесу против армии французских колонистов — мечта всех фанатов этого монстра.
— Если считать дилогию «ЧужеХищников», то третий фильм в серии с женским протагонистом, но именно этот заставляет диванных критиков прожигать свои задницы до углей, потому что им только дай повод увидеть в сильном женском персонаже Мэри-Сью, имбу или ходячую повестку. В героине Эмбер Мидфандер нет ни первого, ни второго, ни третьего.
— Рыжий песя оказался девочкой, так что сильных женских протагонистов в фильме двое.
— Фильм просто напросто заебатый даже для тех, кто «Хищника» не смотрел и с Яутжем не якшался.

#Prey