Развеиваем магию кино: как снимались сложные гоночные эпизоды для сериала «Сенна» от Netflix.

Свежий постер нового «Капитана Америки».

Премьера — в середине феврале.

Вдогонку — новый тизер следующего «Капитана Америки».

Двадцатка лучших фильмов 2024 года от авторитетного индустриального издания Film Comment.

А вы знали, что Ридли Скотт мог снять экранизацию «Дюны» в 1980-х?

Режиссер на волне успеха от «Чужого», который вышел в 1979 году, получил предложение от продюсера Дино Де Лаурентиса на постановку фильма. Скотт согласился, и прочитав сценарий Фрэнка Герберта (да, писатель сам его написал), определил семь самых запоминающихся сцен и отправил текст на переработку Руди Вурлитцеру («Маленький Будда»).

Вурлитцер позднее утверждал, что адаптация «Дюны» была одной из самых сложных работ, которые он когда-либо делал. Больше времени у него ушло на то, чтобы превратить ее в рабочий план, чем на написание окончательного сценария. Вурлитцер считал, что они со Скоттом в работе придерживались духа книги, но, в некотором смысле, они внесли в сюжет больше объяснений, чем было у Герберта, а также, цитипрую, «внесли несколько иную чувствительность».

Но Скотт так и не снял картину. Точной причины никто не называет, но всегда всплывают некоторые слухи: что Скотт не хотел снимать в Мексике, что его не устраивал бюджет, что в итоге ему больше понравилась идея снять «Бегущего по лезвию» вместо «Дюны». А в мае 1981 года Де Лаурентис объявил, что адаптацию «Дюны» будет снимать Дэвид Линч.

Но самое интересное: долгое время сценарий Вурлитцера был то ли утерян, то ли где-то очень сильно спрятан. Но вот 133-страничный черновик был найден в архивах колледжа Уитона в Иллинойсе.

И на IGN вышел пересказ текста.

Осторожно, английский:

https://www.ign.com/articles/ridley-scotts-lost-dune-script-found-i-dont-think-it-wouldve-made-fans-happy

На сайте Variety заметка о Sony и её антисупергеройской вселенной с выводами, что пошло у голливудской студии не так, на волне сообщений о том, что они больше не будут вкладываться во второстепенные фильмы про персонажей из вселенной Человека-паука.

Тезисы:

— Sony никогда не задумывала свою серию фильмов про соперников Человека-паука столь же плотной вселенной, как у Marvel. Грубо говоря, на самом деле никогда не существовало ни «вселенной Marvel от Sony», ни «вселенной Человека-паука от Sony», ни какого-либо другого официального обозначения, как у Marvel или DC. Sony никогда не подходила к своим адаптациям комиксов с таким уровнем преднамеренной повествовательной связности.

— На создание второстепенных картин про суперзлодеев косвенно повлияла «сказочная» сделка между Marvel и Sony, благодаря которой Человек-паук остается под крылом студии. Сольные фильмы про супергероя принесли огромную прибыль.

На этой волне Sony запустила в производство картины про его противников, но самого Человека-паука в него не пустила. Как утверждается в заметке, сделка с Disney никогда не мешала Sony использовать Питера Паркера и Человека-паука в своих фильмах, которые не носят его имени. Но в студии было ощущение, что зрители (почему-то) не примут персонажа, внезапно появившегося в игровом фильме, который не был частью большой марвеловской вселенной.

— Вторая причина создания «Морбиуса», «Мадам Паутины» и «Крейвена-охотника» — отличный старт «Венома». Первый фильм собрал в прокате более $800 млн и дал Sony ложное представление о том, что любое кино про врага Человека-паука может собрать деньги в прокате. Но это было ошибкой. Веном был и остается очень популярным персонажем, поэтому фильмы с его участием и собрали немало денег. А вот про остальных антигеров слышали меньше — это и привело к провалам. Плюс сказались еще два важных фактора: общее снижение популярности к супергеройскому кино и отсутствие Человека-паука (а глобальнее — внятного плана Sony по выстраиванию картин в какое-то единое целое) в этих фильмах.

— В заметке говорится, что у Sony в отношении собственного супергеройкого кино был не самый высокий контроль качества. Фильмы про Паука приносили прибыль, «Веном» выстрелил, и начальству казалось, что так и будет продолжаться. Один из анонимных руководителей высшего звена с большим опытом работы в сфере супергероев утверждает в статье, что у Sony нет гибкости. И что они не думают глобально, а просто пытаются сделать хороший фильм за раз, не оглядываясь на смежные собственные проекты. Это привело к кассовым провалам «Мадам Паутины», «Крейвена-охотника» и «Морбиуса» (хотя инсайдеры внутри студии, что последний все-таки принес прибыль).

— История с развитием «вселенной Человека-паука», несмотря на заявления в прессе, все-таки не умерла внутри Sony. Как утверждается в заметке, просто теперь боссы студии будут более осознанно подходить к проектированию сетки релизов. И, возможно, в будущем мы еще увидим некое подобие вселенной, сколоченной вокруг популярного супергероя.

https://variety.com/2024/film/news/kraven-sony-marvel-movies-not-dead-1236249221/

Леонардо Ди Каприо — об источниках актерского вдохновения.

Тимоти Шаламе на премьере «Совершенного незнакомца» vs. Боб Дилан на кинофестивале в Санденсе в 2003 году.

«Челюсти» (1975) (by Niccolò Fioriti)

#PosterPorn