Сегодня исполняется 135 лет со дня рождения Кафки. Вчера прямолинейно залез в «Википедию», найти что бы посмотреть на сон грядущий по теме, и вспомнил о содерберговском фильме 1991 года, который так и называется «Кафка». Я с институтских времен его все пытался посмотреть, и вот только сейчас добрался.
Вообще, «Кафка» — это дико интересный случай. В начале 90-х Содерберг, которому еще не было 30, уже был важным и модным режиссером. Его дебют «Секс, ложь и видео» почти в одиночку открыл для мира современное независимое американское кино, выиграл в Каннах и позволил многим сравнивать Содерберга с самим Орсоном Уэллсом, который тоже рано сделал «Гражданина Кейна». И вот после триумфального дебюта, Содерберг снимает «Кафку» — на треть биографический фильм про великого писателя, на треть оммаж всему на свете — от немецкого экспрессионизма до фантастических фильмов 80-х, на треть — странный гибрид из собственной истории и подсмотренных в романах писателя.
В центре сюжета — Кафка, страховой агент без амбиций. В его одинаковую жизнь врывается преступление — убивают его коллегу и друга. Он начинает расследовать происшествие и выходит на подпольную террористическую организацию, которая борется с властью. Одновременно с этим в городе случаются другие убийства, но полиция то ли не может, то ли не хочет их расследовать. А на холме, вдали от центра города, виднеется замок — таинственное место, которое постоянно манит к себе главного героя.
«Кафка» скорее вызывает раздраженную улыбку — он местами похож на фильм (особенно ближе к финалу, в цвете), но больше — на дипломную работу студента-зазнайки, которому наконец-то дали воплотить в жизнь юношескую мечту и экранизировать любимого писателя. Причем Содерберг действует не в лоб — а биография Кафки любопытна и странна сама по себе — а придумав, как ему кажется, любопытный и интересный ход (но нет), соединив реальные фрагменты биографии Кафки и некоторые сюжетные линии из всех его главных произведений. Поэтому тут есть и Замок, и бюрократическая возня, и близнецы-помощники, и финал, намекающий на настоящую болезнь и смерть писателя, и много чего еще. И это выглядит так, с одной стороны, наивно, с другой стороны, ну слишком очевидно — смешивать жизнь и сон в случае с Кафкой — это настолько предсказуемый и набивший оскомину даже в начале 90-х ход, и даже в кино, ход, что его совсем не ждешь именно Содерберга — умного и дерзкого автора, даже в юные годы.
Ухватившись за эту концепцию, Содерберг в итоге не дожимает нигде. Отсылки с Мурнау, Лангу и другим немецким мастерам тут довольно не впечатляющие (даже визуально), история только ближе к финалу нащупывает напряжение, но быстро отпускает; как биографический фильм про Кафку это все очень смешно, как сочинение «по теме» — тоже. В итоге, это все сводится к простой мысли про стирание границ между разумом и чувством, между придуманным и реальным, но это настолько все уже разжевано тем же Линчем (и в 100 раз круче), что не буду продолжать. Главное, что у картины есть категорическое противоречие внутри — для сюрреалистического фильма про творчество, проникающее в жизнь, он сделан слишком несмело, спокойно, прямолинейно, а для биографического кино здесь просто не хватает фактуры. «Проблема второго фильма», не иначе. Удивительно, конечно, насколько «Секс» кажется фильмом уже более-менее состоявшегося режиссера, настолько же «Кафка» — нет.
Интересно другое: Содерберг видимо все эти годы понимал, что «Кафка» у него не очень получился. И уже примерно с 2013 года он все пытается фильм переделать. В прошлом году Содерберг заявил, что уже почти доделал новый монтаж картины, ходили слухи, что он даже что-то для этого доснимал. Но пока он ничего, вроде, нигде не выпустил. Я бы с удовольствием посмотрел на новый вариант картины, все-таки Содерберг за эти почти 30 лет из талантливого молодого режиссера превратился (для меня) в одного из самых умных, но при этом техничных постановщиков. Как кто-то когда-то сказал, что он может нарезать увлекательное кино даже из воздуха.
Вообще, «Кафка» — это дико интересный случай. В начале 90-х Содерберг, которому еще не было 30, уже был важным и модным режиссером. Его дебют «Секс, ложь и видео» почти в одиночку открыл для мира современное независимое американское кино, выиграл в Каннах и позволил многим сравнивать Содерберга с самим Орсоном Уэллсом, который тоже рано сделал «Гражданина Кейна». И вот после триумфального дебюта, Содерберг снимает «Кафку» — на треть биографический фильм про великого писателя, на треть оммаж всему на свете — от немецкого экспрессионизма до фантастических фильмов 80-х, на треть — странный гибрид из собственной истории и подсмотренных в романах писателя.
В центре сюжета — Кафка, страховой агент без амбиций. В его одинаковую жизнь врывается преступление — убивают его коллегу и друга. Он начинает расследовать происшествие и выходит на подпольную террористическую организацию, которая борется с властью. Одновременно с этим в городе случаются другие убийства, но полиция то ли не может, то ли не хочет их расследовать. А на холме, вдали от центра города, виднеется замок — таинственное место, которое постоянно манит к себе главного героя.
«Кафка» скорее вызывает раздраженную улыбку — он местами похож на фильм (особенно ближе к финалу, в цвете), но больше — на дипломную работу студента-зазнайки, которому наконец-то дали воплотить в жизнь юношескую мечту и экранизировать любимого писателя. Причем Содерберг действует не в лоб — а биография Кафки любопытна и странна сама по себе — а придумав, как ему кажется, любопытный и интересный ход (но нет), соединив реальные фрагменты биографии Кафки и некоторые сюжетные линии из всех его главных произведений. Поэтому тут есть и Замок, и бюрократическая возня, и близнецы-помощники, и финал, намекающий на настоящую болезнь и смерть писателя, и много чего еще. И это выглядит так, с одной стороны, наивно, с другой стороны, ну слишком очевидно — смешивать жизнь и сон в случае с Кафкой — это настолько предсказуемый и набивший оскомину даже в начале 90-х ход, и даже в кино, ход, что его совсем не ждешь именно Содерберга — умного и дерзкого автора, даже в юные годы.
Ухватившись за эту концепцию, Содерберг в итоге не дожимает нигде. Отсылки с Мурнау, Лангу и другим немецким мастерам тут довольно не впечатляющие (даже визуально), история только ближе к финалу нащупывает напряжение, но быстро отпускает; как биографический фильм про Кафку это все очень смешно, как сочинение «по теме» — тоже. В итоге, это все сводится к простой мысли про стирание границ между разумом и чувством, между придуманным и реальным, но это настолько все уже разжевано тем же Линчем (и в 100 раз круче), что не буду продолжать. Главное, что у картины есть категорическое противоречие внутри — для сюрреалистического фильма про творчество, проникающее в жизнь, он сделан слишком несмело, спокойно, прямолинейно, а для биографического кино здесь просто не хватает фактуры. «Проблема второго фильма», не иначе. Удивительно, конечно, насколько «Секс» кажется фильмом уже более-менее состоявшегося режиссера, настолько же «Кафка» — нет.
Интересно другое: Содерберг видимо все эти годы понимал, что «Кафка» у него не очень получился. И уже примерно с 2013 года он все пытается фильм переделать. В прошлом году Содерберг заявил, что уже почти доделал новый монтаж картины, ходили слухи, что он даже что-то для этого доснимал. Но пока он ничего, вроде, нигде не выпустил. Я бы с удовольствием посмотрел на новый вариант картины, все-таки Содерберг за эти почти 30 лет из талантливого молодого режиссера превратился (для меня) в одного из самых умных, но при этом техничных постановщиков. Как кто-то когда-то сказал, что он может нарезать увлекательное кино даже из воздуха.
«Твин Пикс: Сквозь огонь» (1992) #PosterPorn (Ориг. — https://i.redd.it/hzked4g5ol711.jpg)
Forwarded from Нувельваг
Кто там жалуется, что трейлеры слишком сильно раскрывают сюжет фильма? Sony пошли дальше и выложили в трейлере весь фильм!
https://www.youtube.com/watch?v=MB7GYzBLumY
(кого-то уволят)
https://www.youtube.com/watch?v=MB7GYzBLumY
(кого-то уволят)
В четверг в прокат выходит «Пылающий» — очень крутое корейский триллер от классика местного кино Ли Чхан-дона. Я про него расскажу отдельно завтра, stay tuned.
Но релиз «Пылающего» — это отличный повод наконец (если еще не) обратить внимание на корейское кино. С моей точки зрения, в Южной Корее — одна из сильнейших региональных школ последних десятилетий. И вот «Кинопоиск» составил гид по местным достопримечательностям. Обратите внимание.
https://www.kinopoisk.ru/article/3207975/
Если этого будет недостаточно, то можете подписаться на канал Алексея Филиппова из kino-teatr.ru. У него как раз в телеграме (http://xn--r1a.website/micmacs) начался месяц корейского кино. Он там смотрит соответствующие фильмы и рассказывает про них. Можете заныривать в корейское кино вместе с ним. #нереклама
Но релиз «Пылающего» — это отличный повод наконец (если еще не) обратить внимание на корейское кино. С моей точки зрения, в Южной Корее — одна из сильнейших региональных школ последних десятилетий. И вот «Кинопоиск» составил гид по местным достопримечательностям. Обратите внимание.
https://www.kinopoisk.ru/article/3207975/
Если этого будет недостаточно, то можете подписаться на канал Алексея Филиппова из kino-teatr.ru. У него как раз в телеграме (http://xn--r1a.website/micmacs) начался месяц корейского кино. Он там смотрит соответствующие фильмы и рассказывает про них. Можете заныривать в корейское кино вместе с ним. #нереклама
Кинопоиск
Ким Ки Дук и Ко: что смотреть у корейских классиков и их учеников — Статьи на Кинопоиске
Секс-терроризм, философские попойки и эмо-реализм. Рассказываем о фильмах главных режиссеров корейского кино и их последователей.
Утро надо начинать с красоты. Вот, например, при помощи 90 тыс. доминошек пересказали сюжет «Короля Льва».
https://www.youtube.com/watch?v=1hMOWL0nSJ0
https://www.youtube.com/watch?v=1hMOWL0nSJ0
YouTube
90,000 Tumbling Dominoes Recreate Entire 'Lion King' Film
A group of dedicated and patient artists assembled 90,000 dominoes to re-tell Disney's "The Lion King." It took 30 hours to assemble the scenes and less than four minutes to fall down. The dominoes showcase such famous scenes from the animated film as Simba…
«Марсианин» (2015) #PosterPorn (Ориг. — https://i.redd.it/vns9l1h2iu711.jpg)
Понятно, что на этой неделе большинство пойдет на новый Marvel, но не пропустите и «Пылающего» — один из лучших фильмов года so far, по моему скромному мнению. Это реально очень крутое кино.
https://disgustingmen.com/kino/burning-2018-movie-review
https://disgustingmen.com/kino/burning-2018-movie-review
DISGUSTING MEN. Отвратительные мужики
«Пылающий» Ли Чхан-дона. Огонь, иди со мной. Рецензия на один из лучших фильмов года
«Пылающий» — это и тонкое кино про зыбкость реальности и скелеты в шкафу, и мощный пульсирующий триллер, как это обычно бывает в лучшем азиатском кино.
Кстати, для тех кто любит подкасты и знает английский, вчера стартовал очередной сезон You Must Remember This — одного из лучших, по моему мнению, зарубежных подкастов про кино.
Для тех, кто не в курсе, посвящен он в основном историям классического Голливуда, он на 100% образовательный, его ведет одна девушка, нет никаких дискуссий, смехуечков и так далее.
Новый выпуск посвящен Дэвиду Уорку Гриффиту, сестрам Гиш и культовой книге Hollywood Babylon Кеннета Энгера. Если интересуетесь классическим американским кино, возьмите на заметку.
http://www.youmustrememberthispodcast.com
Для тех, кто не в курсе, посвящен он в основном историям классического Голливуда, он на 100% образовательный, его ведет одна девушка, нет никаких дискуссий, смехуечков и так далее.
Новый выпуск посвящен Дэвиду Уорку Гриффиту, сестрам Гиш и культовой книге Hollywood Babylon Кеннета Энгера. Если интересуетесь классическим американским кино, возьмите на заметку.
http://www.youmustrememberthispodcast.com
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
3 июля умер Робби Мюллер — выдающийся оператор, работавший с фон Триером, Джармушем, Вендерсом. Посмотрите, как он умел (кадр из «Парижа, Техаса»).
На волне футбольной истерии вокруг отчаянно захотелось посмотреть что-то по теме. Причем именно отечественное. Вспомнил про «Футболиста» с Валентином Гафтом, который я видел в глубоком детстве и, конечно, почти не помнил. А это оказался вполне себе приличный отечественный нео-нуар про то, как юношеский тренер борется с договорными матчами в позднесоветском футболе.
Вообще, если спросить, какая эпоха в советском кино самая интересная, то я считаю, что именно перестроечное кино. Это время, когда советская система кинопроизводства уже по сути не работала, цензура с каждым днем становилась все слабее, денег тоже не было особенно, но зато кинематографисты могли наконец-то, после 70 лет вышагиваний по указке, снимать что и как они хотели. По сути они попали в ситуацию, в которой оказывались и итальянцы (и получился неореализм), французы (Новая волна), американцы (Новый Голливуд) и другие. Они находились на грани перемен и пиздеца в государстве. И именно поэтому в перестроечном советском кино минимум витринности и бравады, больше бытовых проблем и нерва. Оно и понятно — им впервые разрешили (а точнее не запрещали) честно снимать кино.
И вот «Футболист» — пример прекрасного перестроечного кино. Режиссер Александ Гордон, видимо, очень любил классические и нео-нуары, потому что его фильм прекрасно вписывается в жанр, когда-то начерченный Второй мировой, Хамфри Богартом и несколькими великими голливудскими режиссерами. Гафт тут играет примерно такого советского Богарта — алкоголика на грани с моральными принципами, хрипловатым голосом и пренебрежительным прищуром. По сюжету он — юношеский тренер, но об этом мы забываем примерно на 5-й минуте фильма, когда он узнает о договорных матчах и превращается в сыщика, пытающегося в одиночку бороться с мафией — чем не классический нуаровский герой?
Вокруг — атмосфера тотальной катастрофы. Футбол превратился в способ зарабатывания денег, никакой власти, никаких правоохранительных органов, что будет завтра, непонятно. В фильме есть прямые отсылки к американской классике, самая крутая из которых — человек-гора Демин, который невыносимо похож на тучного Орсона Уэллса из «Печати зла», последнего великого классического нуара. Но есть и про «Крестный отец», и другие фильмы. Конечно, все законичтся плохо, но и в этом «Футболист» следует законам жанра — по-другому быть просто не может.
В общем, если вы захотите посмотреть, я горячо рекомендую. Особенно сейчас, когда вокруг столько говорят о футболе. И еще раз повторюсь: перестроечное кино — кладезь таких жемчужин, буду продолжать их искать.
Вообще, если спросить, какая эпоха в советском кино самая интересная, то я считаю, что именно перестроечное кино. Это время, когда советская система кинопроизводства уже по сути не работала, цензура с каждым днем становилась все слабее, денег тоже не было особенно, но зато кинематографисты могли наконец-то, после 70 лет вышагиваний по указке, снимать что и как они хотели. По сути они попали в ситуацию, в которой оказывались и итальянцы (и получился неореализм), французы (Новая волна), американцы (Новый Голливуд) и другие. Они находились на грани перемен и пиздеца в государстве. И именно поэтому в перестроечном советском кино минимум витринности и бравады, больше бытовых проблем и нерва. Оно и понятно — им впервые разрешили (а точнее не запрещали) честно снимать кино.
И вот «Футболист» — пример прекрасного перестроечного кино. Режиссер Александ Гордон, видимо, очень любил классические и нео-нуары, потому что его фильм прекрасно вписывается в жанр, когда-то начерченный Второй мировой, Хамфри Богартом и несколькими великими голливудскими режиссерами. Гафт тут играет примерно такого советского Богарта — алкоголика на грани с моральными принципами, хрипловатым голосом и пренебрежительным прищуром. По сюжету он — юношеский тренер, но об этом мы забываем примерно на 5-й минуте фильма, когда он узнает о договорных матчах и превращается в сыщика, пытающегося в одиночку бороться с мафией — чем не классический нуаровский герой?
Вокруг — атмосфера тотальной катастрофы. Футбол превратился в способ зарабатывания денег, никакой власти, никаких правоохранительных органов, что будет завтра, непонятно. В фильме есть прямые отсылки к американской классике, самая крутая из которых — человек-гора Демин, который невыносимо похож на тучного Орсона Уэллса из «Печати зла», последнего великого классического нуара. Но есть и про «Крестный отец», и другие фильмы. Конечно, все законичтся плохо, но и в этом «Футболист» следует законам жанра — по-другому быть просто не может.
В общем, если вы захотите посмотреть, я горячо рекомендую. Особенно сейчас, когда вокруг столько говорят о футболе. И еще раз повторюсь: перестроечное кино — кладезь таких жемчужин, буду продолжать их искать.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Тем временем на съемках фильма Ильи Учителя про Стрельцова отрабатывают легендарный пас пяткой Эдуарда Анатольевича. Картина выйдет весной 2020-го.
«Бешеный бык» (1980) #PosterPorn (Ориг. — https://i.redd.it/ewnyhyvp97811.jpg)