Марафон Мартина Скорсезе — «Алиса здесь больше не живет» (1974)

35-летняя Алиса Хаятт, бывшая певица, а ныне домохозяйка, живет в небольшом городке Сорокко в Нью-Мехико с ворчливым мужем и сыном-шалопаем. Вскоре супруг погибает в автокатастрофе, Алиса распродает вещи в гаражной распродаже и укатывает с сыном из города. Их (а точнее — её) цель — добраться до родного городка Монтеррей в Калифорнии, где Алиса провела беззаботное детство. Там они надеяться перезапустить свою жизнь.

По пути мать с сыном заедут в несколько городов, она попытается восстановить свою певческую деятельность, но начать новую жизнь после смерти мужа окажется намного сложнее, чем могло показаться на первый взгляд.

«Алиса здесь больше не живет» — уже куда более зрелая и цельная картина Мартина Скорсезе даже на фоне симпатичных «Злых улиц». Но и куда более предсказуемая. Это фильм об изломах судьбы, о втором шансе, о неприятных сюрпризах и непредсказуемостях быта и бытия. И конечно — о побеге от трудностей, который обычно их только множит. Примерно об этом же были «Люди дождя» Копполы и еще десятки фильмов эпохи.

Алиса — это не только мать, неустроенная бывшая певица и вдова. Это, конечно, еще и символ меняющейся Америки, которой была посвящена львиная доля фильмов Нового Голливуда. Она — женщина, которой неуютно за плитой и в роли домохозяйки. Её душа просит независимости и даже одиночества. В одной из первых сцен картины Алиса даже проговаривает прямым текстом, что она легко бы прожила без мужчины вообще. И хитрец Скорсезе, конечно, приклеивает к этому эпизоду следующий, в котором она узнает о смерти супруга.

Кочевая жизнь Алисы с сыном показывает, что не все так однозначно, и желание остаться одной, выпорхнуть из семьи, на самом деле ложное. Она хочет любви, уюта в доме, но при этом, чтобы новые отношения никогда не повторяли старые. Скорсезе водит свою героиню по пустынным улочкам одноэтажной провинциальной Америки, кажется, не столько для того, чтобы она залечила свои раны и набралась сил, а скорее, чтобы она просто правильно расставила приоритеты в новой жизни. У девушки это получается не сразу, а как мы поймем ближе к концу фильма, чтобы снова зажить хорошо, ей все же понадобится правильный мужчина рядом.

«Алиса здесь больше не живет» — бенефис прекрасной Эллен Берстин, у которой в карьере будет меньше выигрышных ролей, чем она заслуживала. А киноманы помладше её больше запомнят по роли мамы главного героя в «Реквием по мечте», чем у Скорсезе, но в «Алисе» она совершенно прекрасна. Её героиня — неуверенный комок эмоций и противоречий, но при этом еще и любящая мама, а также очень страстная женщина. Она играет тут человека без особого таланта, но с большим желанием этому таланту соответствовать. Ну и тандем Берстин с Альфредом Люттером, играющим его сына — настоящее украшение фильма. Поэтому её актерский «Оскар» за эту роль совершенно заслужен.

В «Алисе» Скорсезе уже намного более внятен как режиссер. Его порывистость и перепады ранних фильмов как будто сгладились с нарастающим от картины к картине режиссерским опытом.

И уже спустя два года он станет суперзвездой со следующей картиной. Но о ней — в новой заметке совсем скоро.

https://youtu.be/H8jV98slav8

#Скорсезе1664

Как я и говорил: Берстин сегодня знают больше по «Реквием по мечте», чем по какому-либо другом фильму.

(см. самый популярный коммент к видео с вручением «Оскара» актрисе).

Сам ролик — тут: https://youtu.be/o-wRzEoMqJg

#Скорсезе1664

«Акира» (1988) (by Chris Towner) #PosterPorn

Обложка нового номера западного журнала Total Film посвящена «Оппенгеймеру» Кристофера Нолана и остальным ожидаемым фильмам 2023 года.

Удивительно, но один из самых разнообразных и любопытных топов лучших фильмов года получился у игрового сайта Polygon:

https://www.polygon.com/22927513/best-movies-2022

Анимационный «Пиноккио» Гильермо дель Торо вышел на Netflix только вчера, а уже 13 декабря режиссер ответит на вопросы пользователей Reddit.

Пообщаться с оскароносным режиссером можно в это ветке:

https://www.reddit.com/r/movies/comments/zhau2u/submit_questions_for_academy_award_winning/

Симпатичный трейлер мини-сериала «Сантехники Белого дома» — об оперативниках, работавших в штабе Ричарда Никсона, которые в том числе разработали план уотергейтских краж.

Очень смешной Джастин Теру в усах, Вуди Харрельсон с неизменной квадратной мимикой и другие хорошие люди.

Премьера на HBO Max — в марте следующего года.

https://youtu.be/zXTmH6C4LHY

60 лет назад состоялась премьера великого «Лоуренса Аравийского» Дэвида Лина.

Картина в 1963 году выиграла 7 оскаровских статуэток, включая главную за лучший фильм года.

Я писал про картину в рамках оскаровского марафона тут.

Весь марафон целиком — здесь. Или по хэштегу — #Оскар1664

Вслед за Бритнаским институтом кино и журналом Sight & Sound, свои списки лучших фильмов и сериалов года выкатил Американский институт.

Специальная награда — у картины «Бенши Инишерина» Мартина Макдоны.

https://www.afi.com/news/afi-awards-2022-honorees-announced/

В Международный день футбола напоминаю о (классном) фильме «Футболист» с Валентином Гафтом, про котрый я уже писал в канале.

Это такой перестроечный нуар про тренера, который борется с договорными матчами в советском футболе. От черно-белого жанра тут стертые границы между плохим и хорошим, колоритные герои (почти все — злодеи), легкая детективная перчинка. От перестройки — атмосфера тотальной катастрофы и беспробудности происходящего.

Полно отсылок к классике, есть даже свой Орсон Уэллс в кадре. Это, безусловно, не фильм всех времен и народов, но пример крепкого жанрового фильма, который сейчас, увы, сильно подзабыт.

«Футболист» идет всего полтора часа — идеальное кино для просмотра между сегодняшними четвертьфиналами на ЧМ.

«Носферату» (2023) (by Sahin Duzgun) #PosterPorn

Еще две важных десятки лучших фильмов года от кинокритиков The New York Times — Манолы Даргис и Энтони Оливера Скотта.

Десятка Даргис:

1. ‘EO’ (Jerzy Skolimowski)
2. ‘Petite Maman’ (Céline Sciamma)
3. ‘Nope’ (Jordan Peele)
4. ‘No Bears’ (Jafar Panahi)
5. ‘Kimi’ (Steven Soderbergh)
6. ‘The Eternal Daughter’ (Joanna Hogg)
7. ‘Happening’ (Audrey Diwan)
8. ‘Decision to Leave’ (Park Chan-wook)
9. ‘Expedition Content’ (Ernst Karel and Veronika Kusumaryati)
10. ‘All the Beauty and the Bloodshed’ (Laura Poitras)

Десятка Скотта:

1. ‘Nope’ (Jordan Peele)
2. ‘Neptune Frost’ (Saul Williams and Anisia Uzeyman)
3. ‘Mr. Bachmann and His Class’ (Maria Speth)
4. ‘Aftersun’ (Charlotte Wells)
5. ‘No Bears’ (Jafar Panahi)
6. ‘Tár’ (Todd Field)
7. ‘Lost Illusions’ (Xavier Giannoli)
8. ‘Flux Gourmet’ (Peter Strickland)
9. ‘All the Beauty and the Bloodshed’ (Laura Poitras)
10. ‘Down With the King’ (Diego Ongaro)

Статья с объяснениями и еще бонусными фильмами, которые тоже были хороши по мнению Даргис и Скотта, но не вошли в итоговые десятки — тут:

https://www.nytimes.com/2022/12/06/movies/best-movies-2022.html

Хоакин Феникс в роли Джокера на первом кадре из сиквела картины Тодда Филлипса.