​​Спасти рядовые кинотеатры

К сентябрю 2022 года 70% кинотеатров в России могут закрыться из-за отсутствия контента. Прогнозы исследователей и мнения экспертов на этот счет приводит ТАСС. По словам собеседников агентства, ситуацию может улучшить помощь государства, в частности бездоговорное управление правами на зарубежное кино.
По данным аналитиков CloudPayments, по сравнению с началом года в марте-апреле снижение онлайн-спроса на билеты в кино произошло на 48%, а в июне-июле — на 34%. Западные фильмы, составлявшие ранее основу репертуаров, оставили слишком большую брешь в доходах. Кинотеатры пытались удержать спрос за счет акций, показа хитов разных лет (в том числе советских), повтора новинок российского проката, однако этого все равно недостаточно.

В такую непростую ситуацию прокатчики надеются на помощь властей. ТАСС передает слова члена Ассоциации владельцев кинотеатров Михаила Малахова: «Мы как никогда нуждаемся в поддержке (…). Мы ждем глобальную поддержку правительства, в том числе региональных властей. Основные моменты, которые могут помочь кинотеатрам: снижение аренды, налогов, а также субсидии, направленные на сохранение рабочих мест», — рассказал Малахов.

Еще один возможный выход — бездоговорное управление правами на киноконтент из «недружественных» стран. Это значит, что прокатчики будут перечислять деньги западным правообладателям за показ фильмов, однако их отношения не будут регулироваться договором, как раньше. Владелец сети кинотеатров «Люмен» Павел Поникаровский рассказал агентству про такой способ: «Это не пиратство, это платное использование контента без согласия собственника. К сожалению, это требует принятия нескольких законов. Мы предполагаем, что в лучшем случае он вступит в силу после Нового года».

В возрасте 80 лет умер Дэвид Уорнер, британский актер, известный по ролям в фильмах «Титаник», «Трон», «Омен», «Планета обезьян», сериале «Твин Пикс» и как актер озвучания во многих анимационных проектах студии Marvel.

Уорнер умер от ракового заболевания, с которым боролся в течение последних 18 месяцев.

Марафон Мэрилин Монро — «Асфальтовые джунгли» (1950)

Уважаемый криминальный авторитет с немецкими (ну, разумеется, Вторая мировая закончилась всего несколько лет назад) Эдвин Риденшнайдер выходит на свободу после семи лет в тюрьме. Перед задержанием Риденшнайдер разработал, как он сам считает, идеальный план ограбления ювелирного магазина, который не успел претворить в жизнь. Теперь он намерен осуществить задуманное, поэтому сразу после освобождения обращается за помощью к знакомому букмекеру Кобби, а тот сводит его с состоятельным юристом Алонзо Эммерихом, у которого подельники планируют попросить $50000 на подготовку и найм взломщиков. Эммерих соглашается (у него по слухам, финансовые трудности), а Риденшнайдер приступает к делу.

«Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона, как считается многими киноведами и историками — чуть ли не первый фильм-ограбление в истории. Разумеется, обернутый в черно-белую беспросветную жанровую оболочку популярного в 1940-50-х нуара. Поэтому, если смотреть «Джунгли» сейчас, то скорее всего, особенно насмотренных зрителей, не будет покидать ощущение тотального дежа вю — все, что показано в фильме Хьюстона потом десятилетиями будет пережевываться внутри жанра картин про ограбления. Появляться отсылки начнутся еще в 1950-х — в том же «Убийстве» Кубрика опять появится Стерлинг Хэйден, но чуть в другой роли. Считается, что и «Мужских разборок» Жюля Дассена не было бы без ленты Хьюстона. Далее по хронологии и ловить отсылки в более поздних картинах просто нет смысла — их слишком много. Особо упомяну только братьев Коэн, многие фильмы которых выросли в том числе из этого нуара. А вот почему не скажу — спойлеры сегодня не в почете.

Это, конечно, возвеличивает «Асфальтовые джунгли» с одной, но и обесцвечивает фильм с другой стороны. Здесь действует, скажем так, «эффект «Гражданина Кейна». Фильм Орсона Уэллса был за десятилетия растерзан на приемы, цитаты и кинематографические ходы всеми, кому не лень. Поэтому когда неподготовленный кинозритель смотрит «Кейна» сегодня, то скорее всего он видит не цельную новаторскую ленту Уэллса, а набор приемов, которые перекочевали в другие картины. Флэшбеками, нелинейным повествованием и другими фишками, которые продепонстрировались в «Кейне», сейчас никого не удивить.

Поэтому «Асфальтовые джунгли» сегодня не производят какого-то феноменального впечатления. К тому же, фильм в некоторых деталях — в основном это касается отстраненной голливудской актерской игры и несколько дуболомных диалогов — не очень хорошо состарился. Пожалуй, все кроме Сэма Джаффе тут «играют» по классическим методичкам американского кино, про текст и говорить не приходится. В большей части это традиционная литература в мягкой обложке, которая была фундаментом для всего кинонуара.

С другой стороны, если сделать скидку на вышеупомянутые детали, у «Асфальтовых джунглей» прекрасный сценарий — линейный, но при этом лихо выстроенный и местами даже непредсказуемый. В фильме есть напряжение, он великолепно снят (оператор Россон номинировался за фильм на «Оскар»). Но самое главное, что в фильме Хьюстона есть мораль и мысль, на которую намекает название — огромные мегаполисы в 20 веке превращаются в натуральные асфальтовые джунгли. Место, которому нужны законы и свои санитары (полиция), чтобы оно не превратилось в настоящее дикое и преступное пространство.

У Монро в фильме небольшая, но яркая роль — любовницы юриста Эммериха. Она пока еще играет здесь также вполне в традициях Голливуда первой половины ХХ века — надрывно, неестественно, безлично. Но она здесь уже совершенно неотразима. Те примерно пять минут, что Монро появляется на экране, актриса крадет без вопросов.

https://youtu.be/7m_h81dAKNU

#Монро1664

Умер Пол Сорвино — американский актер сицилийского происхождения, папа Миры Сорвино, который больше всего запомнился ролью в «Славных парнях» Мартина Скорсезе, где он сыграл мафиози Пола Сисеро.

Сорвино было 83 года.

Вчера не стало Пола Сорвино — обаятельного жанрового артиста, который прославился ролями в «Славных парнях» Скорсезе и сериале «Закон и порядок».

Предлагаю перенестись в 1996 год и посмотреть, как получала «Оскар» дочка Пола, знаменитая актриса Мира Сорвино, и как трогательно она благодарила своих родителей со сцены (примерно на 2:00):

https://youtu.be/Y5QsDSeGv_k

Объявили, кто поедет на 79-й Венецианский кинофестиваль. В основном конкурсе представлено 23 фильма, в том числе работы Луки Гуаданьино, Мартина МакДоны и Даррена Аронофски:

▪️«Белый шум», реж. Ноа Баумбак (фильм открытия)
▪️«Повелитель муравьёв», реж. Джанни Амелио
▪️«Кит», реж. Даррен Аронофски
▪️«Необъятность», реж. Эмануэле Криалезе
▪️«Сент-Омер», реж. Элис Диоп
▪️«Блондинка», реж. Эндрю Доминик
▪️«Тар», реж. Тодд Филд
▪️«Любите жизнь», реж. Кодзи Фукада
▪️«Бардо, или лжехроника горстки истин», реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
▪️«Афина», реж. Ромен Гаврас
▪️«Целиком и полностью», реж. Лука Гуаданьино
▪️«Вечная дочь», реж. Джоанна Хогг
▪️«За стеной», реж. Вахид Джалильванд
▪️«Банши Инишира», реж. Мартин МакДона
▪️«Аргентина, 1985», реж. Сантьяго Митре
▪️«Кьяра», реж. Сузанна Никкьярелли
▪️«Моника», реж. Андреа Паллаоро
▪️«Никаких медведей», реж. Джафар Панахи
▪️«Вся красота и кровопролитие», реж. Лора Потрайс
▪️«Пара», реж. Фредерик Вайсман
▪️«Сын», реж. Флориан Зеллер
▪️«Наши узы», реж. Рошди Зем
▪️«Дети других людей», реж. Ребекка Злотовски

Фестиваль пройдёт с 31 августа по 10 сентября. Во главе жюри — Джулианна Мур.

Фото: Netflix

Джейсону Стэтэму сегодня исполняется 55 лет.

Трейлер Pearl — приквела симпатичного (и недавнего) хоррора X от студии A24 про одну из его главных героинь.

Точной даты выхода пока нет.

https://youtu.be/L5PW5r3pEOg

Зато есть постер Pearl.

Не успел выйти «Серый человек», как Netflix объявил, что в разработке находятся сиквел и спин-офф фильма.

В продолжение вернутся Райан Гослинг и братья Руссо, а спин-офф напишут сценаристы «Дедпула» Пол Верник и Ретт Риз.

И еще немного про Netflix: сиквел боевика Extraction с Крисом Хэмсвортом не выйдет в этом году.

https://collider.com/extraction-2-release-window-chris-hemsworth-netflix/

Deadline пишет, что новый фильм Мартина Скорсезе «Убийцы цветочной Луны», несмотря на все свежие слухи, мы можем тоже не увидеть в 2022 году.

Apple и Paramount, спонсирующие и выпускающие фильм, рассматривают вариант премьеры картины на Каннском кинофестивале 2023 года, затем запуск её в полноценном кинопрокате и последующее появление в премиальной гонке за премии в начале 2024 года. Примерно по такой же схеме Sony выпускала и прокатывала «Однажды в… Голливуде» Тарантино.

Официальных подтверждений, разумеется, пока нет, но ранее ходили слухи, что «Убийцы цветочной Луны» выйдут в самом конце 2022 года.

https://deadline.com/2022/07/killers-of-the-flower-moon-moving-2023-cannes-film-festival-launch-martin-scorsese-leonardo-dicaprio-robert-deniro-emancipation-will-smith-antoine-fuqua-1235077050/

270-килограммовый Брендан Фрейзер на первом кадре из новой картины Даррена Аронофски («Реквием по мечте», «Черный лебедь») «Кит».

Фрейзер играет мужчину средних лет Чарли, который из-за проблем на личном фронте начал страдать компульсивным перееданием. В фильме он пытается наладить отношения со своей 17-летней дочкой.

«Кит» Аронофски вошел в официальную программу 79-го Венецианского международного кинофестиваля, который пройдёт с 31 августа по 10 сентября понятно где.

​​Павильон Created in Moscow объединил более 280 000 человек

Во время «Российской креативной недели» свой павильон представили Департамент предпринимательства и инновационного развития города Москвы и Агентство креативных индустрий (АКИ). С 7 по 10 июля в Created in Moscow прошло более 100 мероприятий, 50 мастер-классов и 30 сессий с участием 122 спикеров.

В первый день работы шатер Created in Moscow посетили мэр Москвы Сергей Собянин и первый заместитель руководителя Администрации Президента РФ Сергей Кириенко. Они обсудили с представителями креативных индустрий перспективы развития творческого бизнеса и ознакомились с их инновационными разработками. Глава столицы также принял участие в создании граффити-работы московского художника Bo Shee — Евгения Борща.

В этом году посещаемость шатра превысила прошлогоднюю и составила более 5000 человек, количество онлайн-зрителей превысило 276 000. Участники деловой программы активно дискутировали, обсуждая важнейшие вопросы креативных индустрий: кадровую политику, образование, новые тенденции развития, импортозамещение.

«Москва — лидер российских креативных индустрий, во многом задающий стандарты развития отрасли. Регионы охотно перенимают московский опыт, связанный с особыми налоговыми режимами, развитием креативных кластеров, специализированными акселераторами. Именно благодаря таким форумам, как “Российская креативная неделя”, мы можем делиться лучшими практиками, обсуждать проблемы и формировать общее видение развития сектора», — отметил руководитель Департамента предпринимательства и инновационного развития города Москвы Алексей Фурсин.

За четыре дня работы Created in Moscow прошли сессии и лекции с участием ведущих представителей творческого бизнеса: блогера и телеведущего Гоши Карцева, вице-президента Гильдии продюсеров России Сергея Сельянова, кинорежиссера, сценариста, продюсера и театрального педагога Жоры Крыжовникова, дизайнера и основательницы бренда женской одежды Loom by Rodina Светланы Родиной, комиссара и художественного руководителя Уральской индустриальной биеннале современного искусства, программного директора Фонда V-A-C и Дома культуры «ГЭС-2» Алисы Прудниковой, юриста-правозащитника, основателя Центра правовой защиты творческой индустрии ArtLaw Руслана Гацалова и др.