Про «Серого человека» братьев Руссо.
2003 год. В комнате для допросов флоридской тюрьмы сидят двое — смазливый бандит в наручниках с улыбкой диснеевского Винни-Пуха и сосредоточенный мужчина за 50 со странными винирами. Первый осужден за убийство и может провести за решеткой большую часть жизни, второй — агент ЦРУ, который вербует преступника в секретный проект «Сиерра». Убийца получает позывной «Сиерра 6» и становится вместо арестанта элитным наемником, который по приказу американского правительства начинает решать вопросы и выполнять опасные задания в разных уголках земного шара.
Спустя 18 лет «Шестой» получает новое поручение: убить в Бангкоке какого-то важного головореза. Но на месте оказывается, что цель — это еще один секретный агент из проекта по кличке «Сиерра 4». Он передает главному герою зашифрованную флешку с компроматом на начальство «Сиерры», мгновенно превращая «Шестого» в цель номер один для родного ведомства.
Осознание того, что перед нами самый дорогой фильм в истории Netflix, к сожалению, не улетучивается ни на минуту во время просмотра «Серого человека». С одной стороны, потому что в тебе автоматически уже на титрах просыпается такое приятное и понятное для любого человека желание считать чужие деньги. С другой, потому что в новом фильме братьев Руссо за исключением пары эффектных шумных сцен и нескольких метких шуток и смотреть нечего. Но начнем с бухгалтерии.
Зная, что «Серый человек» стоил стриминговому гиганту $200 млн, ты автоматически во время просмотра начинаешь прикидывать смету, куда и зачем были потрачены деньги. Выглядит ли новая картина братьев Руссо что называется «на все деньги»? Пожалуй, нет. Но тут надо уметь смотреть между строк. Скорее всего, судя по увиденному, большая часть сметы ушла на гонорары и сложную логистику: фильм снимали почти в десятке стран, а перевозить большие съемочные группы с континента на континент со всем оборудованием сейчас — это чуть ли не главная строчка бюджета (см. последние «Форсажи»). Но несколько эффектных и запоминающихся эпизодов в фильме все же есть, а венцом экшн-части является, безусловно, погоня в Праге — чуть сумбурная, но все же довольно мощная. Но за пределами её и еще парочки драк и перестрелок «Серый человек» выглядит неестественно снятым, загнанным в тесные комнатушки без окон и дверей фильмом.
Сюжет фильма тоже не сказать, что выделяет «Серого человека» из большого количества шпионских фильмов. Опять зеркальное противостояние «хорошего» и «плохого», опять предательства и шифрованный компромат, бонд-герл на подхвате, постоянная беготня по всему свету, несколько «холостых» экшн-эпизодов для отчетности и довольно скучноватый финал, который пытается быть эффектнее и ярче, чем он есть на самом деле. К тому же, как правильно пишут многие, Руссо очень многое взяли из своего же «Зимнего солдата», отчего у марвеловских фанатов будет ощущение легкого дежа вю при просмотре.
Но главная проблема «Серого человека» — в том, что в этом дорогом и очень, простите, профессионально сделанном фильме, почти нет блеска и изюминки. Мантра о том, что стриминги всех спасут, которая была так популярна еще несколько лет назад после таких релизов окончательно выветривается из головы. По крайней мере, если речь идет про блокбастеры.
Потому что и по «Серому человеку», и по «Красному уведомлению» видно, что в атмосфере большей творческой свободы даже у титулованных режиссеров получается, в общем, довольно вялое и безжизненное кино. Но если в марвеловской семье те же Руссо всегда могли спрятаться за спинами ярких персонажей и многолетней историей комикс-гиганта, то в случае с «Серым человеком», основанном на малопопулярном у нас романе Марка Грини, нужно уже показывать себя во всей красе. И их, увы, в этот раз хватило на парочку искрящихся эпизодов на весь фильм, который по всем параметрам мог стать чуть ли не ярчайшим блокбастером года.
https://youtu.be/ZOTTyJz80w8
Подкаст про фильм на Бусти.
2003 год. В комнате для допросов флоридской тюрьмы сидят двое — смазливый бандит в наручниках с улыбкой диснеевского Винни-Пуха и сосредоточенный мужчина за 50 со странными винирами. Первый осужден за убийство и может провести за решеткой большую часть жизни, второй — агент ЦРУ, который вербует преступника в секретный проект «Сиерра». Убийца получает позывной «Сиерра 6» и становится вместо арестанта элитным наемником, который по приказу американского правительства начинает решать вопросы и выполнять опасные задания в разных уголках земного шара.
Спустя 18 лет «Шестой» получает новое поручение: убить в Бангкоке какого-то важного головореза. Но на месте оказывается, что цель — это еще один секретный агент из проекта по кличке «Сиерра 4». Он передает главному герою зашифрованную флешку с компроматом на начальство «Сиерры», мгновенно превращая «Шестого» в цель номер один для родного ведомства.
Осознание того, что перед нами самый дорогой фильм в истории Netflix, к сожалению, не улетучивается ни на минуту во время просмотра «Серого человека». С одной стороны, потому что в тебе автоматически уже на титрах просыпается такое приятное и понятное для любого человека желание считать чужие деньги. С другой, потому что в новом фильме братьев Руссо за исключением пары эффектных шумных сцен и нескольких метких шуток и смотреть нечего. Но начнем с бухгалтерии.
Зная, что «Серый человек» стоил стриминговому гиганту $200 млн, ты автоматически во время просмотра начинаешь прикидывать смету, куда и зачем были потрачены деньги. Выглядит ли новая картина братьев Руссо что называется «на все деньги»? Пожалуй, нет. Но тут надо уметь смотреть между строк. Скорее всего, судя по увиденному, большая часть сметы ушла на гонорары и сложную логистику: фильм снимали почти в десятке стран, а перевозить большие съемочные группы с континента на континент со всем оборудованием сейчас — это чуть ли не главная строчка бюджета (см. последние «Форсажи»). Но несколько эффектных и запоминающихся эпизодов в фильме все же есть, а венцом экшн-части является, безусловно, погоня в Праге — чуть сумбурная, но все же довольно мощная. Но за пределами её и еще парочки драк и перестрелок «Серый человек» выглядит неестественно снятым, загнанным в тесные комнатушки без окон и дверей фильмом.
Сюжет фильма тоже не сказать, что выделяет «Серого человека» из большого количества шпионских фильмов. Опять зеркальное противостояние «хорошего» и «плохого», опять предательства и шифрованный компромат, бонд-герл на подхвате, постоянная беготня по всему свету, несколько «холостых» экшн-эпизодов для отчетности и довольно скучноватый финал, который пытается быть эффектнее и ярче, чем он есть на самом деле. К тому же, как правильно пишут многие, Руссо очень многое взяли из своего же «Зимнего солдата», отчего у марвеловских фанатов будет ощущение легкого дежа вю при просмотре.
Но главная проблема «Серого человека» — в том, что в этом дорогом и очень, простите, профессионально сделанном фильме, почти нет блеска и изюминки. Мантра о том, что стриминги всех спасут, которая была так популярна еще несколько лет назад после таких релизов окончательно выветривается из головы. По крайней мере, если речь идет про блокбастеры.
Потому что и по «Серому человеку», и по «Красному уведомлению» видно, что в атмосфере большей творческой свободы даже у титулованных режиссеров получается, в общем, довольно вялое и безжизненное кино. Но если в марвеловской семье те же Руссо всегда могли спрятаться за спинами ярких персонажей и многолетней историей комикс-гиганта, то в случае с «Серым человеком», основанном на малопопулярном у нас романе Марка Грини, нужно уже показывать себя во всей красе. И их, увы, в этот раз хватило на парочку искрящихся эпизодов на весь фильм, который по всем параметрам мог стать чуть ли не ярчайшим блокбастером года.
https://youtu.be/ZOTTyJz80w8
Подкаст про фильм на Бусти.
Логотип новой картины Мартина Макдоны («Три билборда на границе Эббинга, Миссури», «Залечь на дно в Брюгге») «Банши Инишира», а также несколько фотографий со съемок фильма.
«Банши Инишира» — черная комедя «в духе «Залечь на дно в Брюгге» о двух друзьях с ирландского острова Инишир, между которыми вспихивает конфликт.
В новом фильме Макдоны снялись его любимцы — Колин Фаррелл, Брендан Глисон, а также звезда «Вечных» Барри Кеоган.
Картина должна выйти в прокат 21 октября. Не исключено, что «Банши Инишира» войдут в конкурсную программу Венецианского кинофестиваля этого года, программу которого объявят уже завтра.
«Банши Инишира» — черная комедя «в духе «Залечь на дно в Брюгге» о двух друзьях с ирландского острова Инишир, между которыми вспихивает конфликт.
В новом фильме Макдоны снялись его любимцы — Колин Фаррелл, Брендан Глисон, а также звезда «Вечных» Барри Кеоган.
Картина должна выйти в прокат 21 октября. Не исключено, что «Банши Инишира» войдут в конкурсную программу Венецианского кинофестиваля этого года, программу которого объявят уже завтра.
Forwarded from IPQuorum
Спасти рядовые кинотеатры
К сентябрю 2022 года 70% кинотеатров в России могут закрыться из-за отсутствия контента. Прогнозы исследователей и мнения экспертов на этот счет приводит ТАСС. По словам собеседников агентства, ситуацию может улучшить помощь государства, в частности бездоговорное управление правами на зарубежное кино.
По данным аналитиков CloudPayments, по сравнению с началом года в марте-апреле снижение онлайн-спроса на билеты в кино произошло на 48%, а в июне-июле — на 34%. Западные фильмы, составлявшие ранее основу репертуаров, оставили слишком большую брешь в доходах. Кинотеатры пытались удержать спрос за счет акций, показа хитов разных лет (в том числе советских), повтора новинок российского проката, однако этого все равно недостаточно.
В такую непростую ситуацию прокатчики надеются на помощь властей. ТАСС передает слова члена Ассоциации владельцев кинотеатров Михаила Малахова: «Мы как никогда нуждаемся в поддержке (…). Мы ждем глобальную поддержку правительства, в том числе региональных властей. Основные моменты, которые могут помочь кинотеатрам: снижение аренды, налогов, а также субсидии, направленные на сохранение рабочих мест», — рассказал Малахов.
Еще один возможный выход — бездоговорное управление правами на киноконтент из «недружественных» стран. Это значит, что прокатчики будут перечислять деньги западным правообладателям за показ фильмов, однако их отношения не будут регулироваться договором, как раньше. Владелец сети кинотеатров «Люмен» Павел Поникаровский рассказал агентству про такой способ: «Это не пиратство, это платное использование контента без согласия собственника. К сожалению, это требует принятия нескольких законов. Мы предполагаем, что в лучшем случае он вступит в силу после Нового года».
К сентябрю 2022 года 70% кинотеатров в России могут закрыться из-за отсутствия контента. Прогнозы исследователей и мнения экспертов на этот счет приводит ТАСС. По словам собеседников агентства, ситуацию может улучшить помощь государства, в частности бездоговорное управление правами на зарубежное кино.
По данным аналитиков CloudPayments, по сравнению с началом года в марте-апреле снижение онлайн-спроса на билеты в кино произошло на 48%, а в июне-июле — на 34%. Западные фильмы, составлявшие ранее основу репертуаров, оставили слишком большую брешь в доходах. Кинотеатры пытались удержать спрос за счет акций, показа хитов разных лет (в том числе советских), повтора новинок российского проката, однако этого все равно недостаточно.
В такую непростую ситуацию прокатчики надеются на помощь властей. ТАСС передает слова члена Ассоциации владельцев кинотеатров Михаила Малахова: «Мы как никогда нуждаемся в поддержке (…). Мы ждем глобальную поддержку правительства, в том числе региональных властей. Основные моменты, которые могут помочь кинотеатрам: снижение аренды, налогов, а также субсидии, направленные на сохранение рабочих мест», — рассказал Малахов.
Еще один возможный выход — бездоговорное управление правами на киноконтент из «недружественных» стран. Это значит, что прокатчики будут перечислять деньги западным правообладателям за показ фильмов, однако их отношения не будут регулироваться договором, как раньше. Владелец сети кинотеатров «Люмен» Павел Поникаровский рассказал агентству про такой способ: «Это не пиратство, это платное использование контента без согласия собственника. К сожалению, это требует принятия нескольких законов. Мы предполагаем, что в лучшем случае он вступит в силу после Нового года».
Forwarded from Кинопоиск | Фильмы и сериалы
В возрасте 80 лет умер Дэвид Уорнер, британский актер, известный по ролям в фильмах «Титаник», «Трон», «Омен», «Планета обезьян», сериале «Твин Пикс» и как актер озвучания во многих анимационных проектах студии Marvel.
Уорнер умер от ракового заболевания, с которым боролся в течение последних 18 месяцев.
Уорнер умер от ракового заболевания, с которым боролся в течение последних 18 месяцев.
Кроненберг нефильтрованный
Логотип новой картины Мартина Макдоны («Три билборда на границе Эббинга, Миссури», «Залечь на дно в Брюгге») «Банши Инишира», а также несколько фотографий со съемок фильма. «Банши Инишира» — черная комедя «в духе «Залечь на дно в Брюгге» о двух друзьях с…
А вот и официальные кадры из нового фильма Мартина МакДоны «Банши Инишира».
Марафон Мэрилин Монро — «Асфальтовые джунгли» (1950)
Уважаемый криминальный авторитет с немецкими (ну, разумеется, Вторая мировая закончилась всего несколько лет назад) Эдвин Риденшнайдер выходит на свободу после семи лет в тюрьме. Перед задержанием Риденшнайдер разработал, как он сам считает, идеальный план ограбления ювелирного магазина, который не успел претворить в жизнь. Теперь он намерен осуществить задуманное, поэтому сразу после освобождения обращается за помощью к знакомому букмекеру Кобби, а тот сводит его с состоятельным юристом Алонзо Эммерихом, у которого подельники планируют попросить $50000 на подготовку и найм взломщиков. Эммерих соглашается (у него по слухам, финансовые трудности), а Риденшнайдер приступает к делу.
«Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона, как считается многими киноведами и историками — чуть ли не первый фильм-ограбление в истории. Разумеется, обернутый в черно-белую беспросветную жанровую оболочку популярного в 1940-50-х нуара. Поэтому, если смотреть «Джунгли» сейчас, то скорее всего, особенно насмотренных зрителей, не будет покидать ощущение тотального дежа вю — все, что показано в фильме Хьюстона потом десятилетиями будет пережевываться внутри жанра картин про ограбления. Появляться отсылки начнутся еще в 1950-х — в том же «Убийстве» Кубрика опять появится Стерлинг Хэйден, но чуть в другой роли. Считается, что и «Мужских разборок» Жюля Дассена не было бы без ленты Хьюстона. Далее по хронологии и ловить отсылки в более поздних картинах просто нет смысла — их слишком много. Особо упомяну только братьев Коэн, многие фильмы которых выросли в том числе из этого нуара. А вот почему не скажу — спойлеры сегодня не в почете.
Это, конечно, возвеличивает «Асфальтовые джунгли» с одной, но и обесцвечивает фильм с другой стороны. Здесь действует, скажем так, «эффект «Гражданина Кейна». Фильм Орсона Уэллса был за десятилетия растерзан на приемы, цитаты и кинематографические ходы всеми, кому не лень. Поэтому когда неподготовленный кинозритель смотрит «Кейна» сегодня, то скорее всего он видит не цельную новаторскую ленту Уэллса, а набор приемов, которые перекочевали в другие картины. Флэшбеками, нелинейным повествованием и другими фишками, которые продепонстрировались в «Кейне», сейчас никого не удивить.
Поэтому «Асфальтовые джунгли» сегодня не производят какого-то феноменального впечатления. К тому же, фильм в некоторых деталях — в основном это касается отстраненной голливудской актерской игры и несколько дуболомных диалогов — не очень хорошо состарился. Пожалуй, все кроме Сэма Джаффе тут «играют» по классическим методичкам американского кино, про текст и говорить не приходится. В большей части это традиционная литература в мягкой обложке, которая была фундаментом для всего кинонуара.
С другой стороны, если сделать скидку на вышеупомянутые детали, у «Асфальтовых джунглей» прекрасный сценарий — линейный, но при этом лихо выстроенный и местами даже непредсказуемый. В фильме есть напряжение, он великолепно снят (оператор Россон номинировался за фильм на «Оскар»). Но самое главное, что в фильме Хьюстона есть мораль и мысль, на которую намекает название — огромные мегаполисы в 20 веке превращаются в натуральные асфальтовые джунгли. Место, которому нужны законы и свои санитары (полиция), чтобы оно не превратилось в настоящее дикое и преступное пространство.
У Монро в фильме небольшая, но яркая роль — любовницы юриста Эммериха. Она пока еще играет здесь также вполне в традициях Голливуда первой половины ХХ века — надрывно, неестественно, безлично. Но она здесь уже совершенно неотразима. Те примерно пять минут, что Монро появляется на экране, актриса крадет без вопросов.
https://youtu.be/7m_h81dAKNU
#Монро1664
Уважаемый криминальный авторитет с немецкими (ну, разумеется, Вторая мировая закончилась всего несколько лет назад) Эдвин Риденшнайдер выходит на свободу после семи лет в тюрьме. Перед задержанием Риденшнайдер разработал, как он сам считает, идеальный план ограбления ювелирного магазина, который не успел претворить в жизнь. Теперь он намерен осуществить задуманное, поэтому сразу после освобождения обращается за помощью к знакомому букмекеру Кобби, а тот сводит его с состоятельным юристом Алонзо Эммерихом, у которого подельники планируют попросить $50000 на подготовку и найм взломщиков. Эммерих соглашается (у него по слухам, финансовые трудности), а Риденшнайдер приступает к делу.
«Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона, как считается многими киноведами и историками — чуть ли не первый фильм-ограбление в истории. Разумеется, обернутый в черно-белую беспросветную жанровую оболочку популярного в 1940-50-х нуара. Поэтому, если смотреть «Джунгли» сейчас, то скорее всего, особенно насмотренных зрителей, не будет покидать ощущение тотального дежа вю — все, что показано в фильме Хьюстона потом десятилетиями будет пережевываться внутри жанра картин про ограбления. Появляться отсылки начнутся еще в 1950-х — в том же «Убийстве» Кубрика опять появится Стерлинг Хэйден, но чуть в другой роли. Считается, что и «Мужских разборок» Жюля Дассена не было бы без ленты Хьюстона. Далее по хронологии и ловить отсылки в более поздних картинах просто нет смысла — их слишком много. Особо упомяну только братьев Коэн, многие фильмы которых выросли в том числе из этого нуара. А вот почему не скажу — спойлеры сегодня не в почете.
Это, конечно, возвеличивает «Асфальтовые джунгли» с одной, но и обесцвечивает фильм с другой стороны. Здесь действует, скажем так, «эффект «Гражданина Кейна». Фильм Орсона Уэллса был за десятилетия растерзан на приемы, цитаты и кинематографические ходы всеми, кому не лень. Поэтому когда неподготовленный кинозритель смотрит «Кейна» сегодня, то скорее всего он видит не цельную новаторскую ленту Уэллса, а набор приемов, которые перекочевали в другие картины. Флэшбеками, нелинейным повествованием и другими фишками, которые продепонстрировались в «Кейне», сейчас никого не удивить.
Поэтому «Асфальтовые джунгли» сегодня не производят какого-то феноменального впечатления. К тому же, фильм в некоторых деталях — в основном это касается отстраненной голливудской актерской игры и несколько дуболомных диалогов — не очень хорошо состарился. Пожалуй, все кроме Сэма Джаффе тут «играют» по классическим методичкам американского кино, про текст и говорить не приходится. В большей части это традиционная литература в мягкой обложке, которая была фундаментом для всего кинонуара.
С другой стороны, если сделать скидку на вышеупомянутые детали, у «Асфальтовых джунглей» прекрасный сценарий — линейный, но при этом лихо выстроенный и местами даже непредсказуемый. В фильме есть напряжение, он великолепно снят (оператор Россон номинировался за фильм на «Оскар»). Но самое главное, что в фильме Хьюстона есть мораль и мысль, на которую намекает название — огромные мегаполисы в 20 веке превращаются в натуральные асфальтовые джунгли. Место, которому нужны законы и свои санитары (полиция), чтобы оно не превратилось в настоящее дикое и преступное пространство.
У Монро в фильме небольшая, но яркая роль — любовницы юриста Эммериха. Она пока еще играет здесь также вполне в традициях Голливуда первой половины ХХ века — надрывно, неестественно, безлично. Но она здесь уже совершенно неотразима. Те примерно пять минут, что Монро появляется на экране, актриса крадет без вопросов.
https://youtu.be/7m_h81dAKNU
#Монро1664
YouTube
The Asphalt Jungle | 1950 | Modern Trailer
The Asphalt Jungle is a 1950 film noir and heist film directed by John Huston. Based on the 1949 novel of the same name by W. R. Burnett, it tells the story of a jewel robbery in a Midwestern city.
The film was nominated for four Academy Awards. In 2008…
The film was nominated for four Academy Awards. In 2008…
Вчера не стало Пола Сорвино — обаятельного жанрового артиста, который прославился ролями в «Славных парнях» Скорсезе и сериале «Закон и порядок».
Предлагаю перенестись в 1996 год и посмотреть, как получала «Оскар» дочка Пола, знаменитая актриса Мира Сорвино, и как трогательно она благодарила своих родителей со сцены (примерно на 2:00):
https://youtu.be/Y5QsDSeGv_k
Предлагаю перенестись в 1996 год и посмотреть, как получала «Оскар» дочка Пола, знаменитая актриса Мира Сорвино, и как трогательно она благодарила своих родителей со сцены (примерно на 2:00):
https://youtu.be/Y5QsDSeGv_k
YouTube
Mira Sorvino winning Best Supporting Actress | 68th Oscars (1996)
Martin Landau presenting Mira Sorvino the Oscar® for Best Supporting Actress for her performance in "Mighty Aphrodite" at the 68th Academy Awards® in 1996.
Subscribe for more #Oscars videos ►► http://osca.rs/subscribeyt
Mira Sorvino winning Best Supporting…
Subscribe for more #Oscars videos ►► http://osca.rs/subscribeyt
Mira Sorvino winning Best Supporting…
Forwarded from КИНОТВ (Соня Бессонова)
Объявили, кто поедет на 79-й Венецианский кинофестиваль. В основном конкурсе представлено 23 фильма, в том числе работы Луки Гуаданьино, Мартина МакДоны и Даррена Аронофски:
▪️«Белый шум», реж. Ноа Баумбак (фильм открытия)
▪️«Повелитель муравьёв», реж. Джанни Амелио
▪️«Кит», реж. Даррен Аронофски
▪️«Необъятность», реж. Эмануэле Криалезе
▪️«Сент-Омер», реж. Элис Диоп
▪️«Блондинка», реж. Эндрю Доминик
▪️«Тар», реж. Тодд Филд
▪️«Любите жизнь», реж. Кодзи Фукада
▪️«Бардо, или лжехроника горстки истин», реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
▪️«Афина», реж. Ромен Гаврас
▪️«Целиком и полностью», реж. Лука Гуаданьино
▪️«Вечная дочь», реж. Джоанна Хогг
▪️«За стеной», реж. Вахид Джалильванд
▪️«Банши Инишира», реж. Мартин МакДона
▪️«Аргентина, 1985», реж. Сантьяго Митре
▪️«Кьяра», реж. Сузанна Никкьярелли
▪️«Моника», реж. Андреа Паллаоро
▪️«Никаких медведей», реж. Джафар Панахи
▪️«Вся красота и кровопролитие», реж. Лора Потрайс
▪️«Пара», реж. Фредерик Вайсман
▪️«Сын», реж. Флориан Зеллер
▪️«Наши узы», реж. Рошди Зем
▪️«Дети других людей», реж. Ребекка Злотовски
Фестиваль пройдёт с 31 августа по 10 сентября. Во главе жюри — Джулианна Мур.
Фото: Netflix
▪️«Белый шум», реж. Ноа Баумбак (фильм открытия)
▪️«Повелитель муравьёв», реж. Джанни Амелио
▪️«Кит», реж. Даррен Аронофски
▪️«Необъятность», реж. Эмануэле Криалезе
▪️«Сент-Омер», реж. Элис Диоп
▪️«Блондинка», реж. Эндрю Доминик
▪️«Тар», реж. Тодд Филд
▪️«Любите жизнь», реж. Кодзи Фукада
▪️«Бардо, или лжехроника горстки истин», реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
▪️«Афина», реж. Ромен Гаврас
▪️«Целиком и полностью», реж. Лука Гуаданьино
▪️«Вечная дочь», реж. Джоанна Хогг
▪️«За стеной», реж. Вахид Джалильванд
▪️«Банши Инишира», реж. Мартин МакДона
▪️«Аргентина, 1985», реж. Сантьяго Митре
▪️«Кьяра», реж. Сузанна Никкьярелли
▪️«Моника», реж. Андреа Паллаоро
▪️«Никаких медведей», реж. Джафар Панахи
▪️«Вся красота и кровопролитие», реж. Лора Потрайс
▪️«Пара», реж. Фредерик Вайсман
▪️«Сын», реж. Флориан Зеллер
▪️«Наши узы», реж. Рошди Зем
▪️«Дети других людей», реж. Ребекка Злотовски
Фестиваль пройдёт с 31 августа по 10 сентября. Во главе жюри — Джулианна Мур.
Фото: Netflix
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Джейсону Стэтэму сегодня исполняется 55 лет.
Трейлер Pearl — приквела симпатичного (и недавнего) хоррора X от студии A24 про одну из его главных героинь.
Точной даты выхода пока нет.
https://youtu.be/L5PW5r3pEOg
Точной даты выхода пока нет.
https://youtu.be/L5PW5r3pEOg
YouTube
Pearl | Official Trailer HD | A24
SUBSCRIBE: http://bit.ly/A24subscribe
From #X writer/director Ti West and starring Mia Goth. PEARL – In Theaters September 16. #Pearl
RELEASE DATE: In Theaters September 16
DIRECTOR: Ti West
CAST: Mia Goth
Follow PEARL on Instagram: https://bit.ly/X_IG…
From #X writer/director Ti West and starring Mia Goth. PEARL – In Theaters September 16. #Pearl
RELEASE DATE: In Theaters September 16
DIRECTOR: Ti West
CAST: Mia Goth
Follow PEARL on Instagram: https://bit.ly/X_IG…