Подобравшись к оскаровской церемонии 1963 года, оказалось уже совершенно невозможным игнорировать одну из самых знаменитых войн в истории Голливуда — вражду Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд.

Обе актрисы родились в начале века и первая популярность пришла к ним практически одновременно в 1930-х годах. Кроуфорд тогда была одной из самых популярных голливудских кинозвезд, настоящей классической кинодивой с не таким уж большим набором сильных ролей. Обычно все вспоминают «Гранд-отель» и диснеевскую «Белоснежку», в которой Кроуфорд поучаствовала неожиданным образом — она стала внешним прототипом злой волшебницы.

Дэвис же уже в 1930-х завоевывала популярность через актерскую игру. Её знаменитая фраза: «Кроуфорд — кинозвезда, я — актриса». Она установила новую планку для драматических актрис первой в Голливуде сыграв очень сложную психологическую роль в картине «Бремя страстей человеческих», уже в 1935-м получила первый Оскар за роль в картине «Опасная», а также примерно с того же времени и до конца жизни утверждала, что это она придумала название статуэтке.

В послевоенные годы у Кроуфорд и Дэвис случились актерские камбэки. Первая выиграла Оскар за потрясающую роль в «Милдред Пирс», вторая на рубеже 1940-50-х солировала во «Все о Еве». Уже тогда в Голливуде знали о, скажем так, неприязни двух актрис. Когда точно это все началось, не помнит, думаю, никто, но именно после войны вражда достигла апогея.

Сначала случай с актером Франшо Тоуном, к которому подкатывали обе актрисы, а потом он женился на Кроуфорд. Далее — история с фильмом «Звезда» 1952 года, где главную героиню сценаристка Кэтрин Альберт намеренно списала с Кроуфорд. Она дружила с кинозвездой, но потом Кроуфорд убедила дочку Альберт выйти замуж за человека, который маме не нравился. В отместку Кэтрин написала сценарий о голливудской диве, которая опустилась на дно. Дэвис сразу схватилась за роль: сценарий, по её словам, был отменный, к тому же она не могла упустить шанс сыграть Кроуфорд.

Финальной точкой их противостояния стали совместные (и единственные) съемки в картине «Что случилось с Бэби Джейн?» В ней они сыграли двух сестер, некогда популярных актрис, которые на старости лет устраивают между собой настоящую вражду. За кадром, как писали, было все: и настоящие пощечины во время дублей, и игнор Дэвис подарков от Кроуфорд, приказ Бэтт поставить на съемочной площадке автомат с Coca-Cola назло Джоан (та была вдовой владельца Pepsi) и много чего еще. В 2017 году вышел сериал «Вражда» с Джессикой Лэнг и Сьюзен Сарандон как раз о съемках этой картины и о конфликте Кроуфорд-Дэвис.

Десятилетиями считалось, что их конфликт — это факт. Но несколько лет назад в блистательном подкасте You Must Remember This были разобраны по косточкам отношения актрис, и на самом деле, возможно, все было не так плохо. Дэвис, конечно, прохладно относилась к Кроуфорд, та — наоборот теплее. А вражда двух актрис перед релизом «Что случилось с Бэби Джейн?» была скорее уловкой, которая нужна была всем — обеим дивам, которые уже были в долгах, фильму и его создателям. Послушайте или почитайте выдержки из подкаста на Slate.

Но все же у этой истории есть любопытное оскаровское отступление как раз из 1963 года. За роль в фильме «Что случилось с Бэби Джейн?» Бэтт Дэвис получила оскаровскую номинацию, а Кроуфорд неожиданно — нет. И тогда последняя сделала гениальный ход. Она поговорила с другими актрисами, представленными в номинации, что если они будут отсутствовать на премии, она с радостью примет за них статуэтку на сцене, а потом передаст им. Согласилась только Энн Бэнкрофт, которая в итоге и победила за роль в картине «Сотворившая чудо». И Кроуфорд, которую прокатили с номинацией, все же поднялась на сцену и получила награду в этот вечер, как говорят, под раздражительную улыбку Дэвис, сидящей в зале. Настоящая голливудская месть. Вот этот момент из церемонии:

https://youtu.be/eqjO39TX5RY

#Оскар1664

Новый фильм Роберта Эггерса («Маяк») под названием «Северянин», маскулинную историю мести во времена викингов, получил новую дату релиза. Теперь картина с участием Александра Скаарсгарда, Ани Тейлор-Джой, Николь Кидман, Итана Хоука, Уиллема Дефо и Бьорк выйдет в апреле 2022 года.

Напомню, что фильм отправлялся на досъемки, которые наложились на сложные пандемийные времена. «Северянин» должен был выйти изначально в этом году.

https://bloody-disgusting.com/movie/3689320/robert-eggers-movie-northman-gets-new-april-2022-release-date/

Пока у нас все закрывается на локдаун, в «Южном парке» уже постковидная эпоха. Специальный эпизод, посвященный этому выйдет 25 ноября на сервисе Paramount+

https://youtu.be/B18uPgzPMyk

Орсон Уэллс и Энтони Перкинс на съемках «Процесса».

Тоже об этом подумал вчера, когда впервые увидел постер.

Сегодня исполняется 80 лет культовой драме Джона Форда «Как зелена была моя долина». В 1942 году картина выиграла Оскар в категории «Лучший фильм».

В нашем оскаровском марафоне я писал о фильме тут: https://xn--r1a.website/Cronenberg1664/16225

#Оскар1664

Сценарист Эрик Рот («Форрест Гамп», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Мюнхен»), рассказал о том, что сценарий к нашумевшей «Дюне» Дени Вильнева он написал в программе Movie Master на стародавней MS-DOS.

Рот говорит, что работает в ней уже больше 30 лет и не планирует прекращать, поскольку винтажная программа не только удобная, но и дает создавать лишь 40 страниц текста — эта фича позволяет ему писать более структурированные сценарии.

https://disgustingmen.com/kino/stsenarist-dyuny-i-foresta-gampa-erik-rot-bolshe-30-let-pishet-teksty-v-ms-dos/

Год «Оскара» — «Лоуренс Аравийский» (1963)

Пока в Европе продолжается Первая мировая война с участием главных военных держав, турецкие войска продолжают хозяйничать на арабских землях. Английское руководство отправляет молодого офицера Лоуренса в Сирию, чтобы установить связь с местным принцем Фейсалом. Но эта командировка для Лоуренса превратится в мощное военное приключение, в котором он сыграет одну из главных ролей по восстановлению свободы и единства арабских земель.

«Лоуренс Аравийский» Дэвида Лина — представитель удивительной, уникальной эпохи мирового кино 60-х, когда все были убеждены, что снимать исторические фильмы надо обязательно с исполинским масштабом, тысячами статистов, облаченных в только что сшитые голливудскими швеями костюмы, невероятными натурными съемками и почти безразмерным хронометражем. «Лоуренс» идет почти 4 часа, но и это — ничто по сравнению с почти семичасовой «Войной и мир», еще одним фильмом, определившим ту эпоху нарядного эпического кино.

Картина Лина посвящена легенде британской армии, которого режиссер на экране сначала превращает в безрассудного смельчака, затем — в пророка, а финализирует все трансформацией в жертву войны, одержимого убийствами и потерявшего почти все человеческие ориентиры. Сегодня «Лоуренс» смотрится немного бесхитростно (все тут проговаривается в лоб), но это совсем не портит картину. Наоборот — понятный язык Лина позволяет не отвлекаться от по-настоящему важных вещей: масштаба и размаха картины, которой любой большой экран на планете покажется тесным.

«Лоуренс» снят до эпохи спецэффектов и поражает при таком масштабе, конечно, почти потерянной сегодня натуральностью всего, что происходит на экране. И дело даже не в батальных сценах, а больше — в долгих изнурительных путешествиях Лоуренса по пустыне. Лин делает её полноправным главным героем картины: она восхищает Лоуренса, раздражает арабов, проверяет на прочность всех и совершенно не пытается понравиться никому. Но Лоуренс все-таки в неё влюбляется. Его «Потому что она чиста» — такое искреннее и точное признание в любви, что не требует дополнительного пояснения.

«Лоуренс» это фильм о сотворении кумира — одном из самых больших грехов человечества. Лин показывает в картине, к чему может привести не только любование извне, но и самолюбование. Лоуренс, ведомой какой-то неопределенной борьбой за арабскую свободу, которая по всем признакам должны быть ему чужда, сначала превращается в суперзвезду, символ войны. В этакого Иисуса военных действий. Совершая на священных местах «подвиги» и подвиги, он потихоньку начинает терять связь с реальностью. Лоуренс как будто сам выбивает себе почву из под ног, а потом его настигает неизбежное — страсть к насилию, от которой он долго не может избавится.

«Лоуренс Аравийский» — фильм исключительных художественных достоинств. Это размашистое полотно о взлете и падении личности, о религии и войне, о заблуждении и вере в чудо.

Сегодня почти четырехчасовой хронометраж картины Лина легко преодолевается только в просторном кинозале. Именно там фильм про Лоуренса Аравийского чувствует себя комфортно. Если у вас когда-нибудь будет возможность посмотреть его на действительно большом экране, не упустите возможность. Я его видел в таком формате лет 5 назад и пришел в дикий восторг. Это непередаваемая и, увы, почти утерянная современным Голливудом красота.

#Оскар1664

https://youtu.be/vOlRhGEhG7k

«Проклятый путь» (2002) (by Daniel Castro Maia) #PosterPorn

Empire показал новый кадр из грядущего «Крика».

По сюжету женщина возвращается в родной город, чтобы найти убийцу, стоящего за серией ужасных преступлений. В фильме снялись Кортни Кокс, Нив Кэмпбелл и Дэвид Аркетт.

Премьера — 13 января.

Новый трейлер «Дома Гуччи» Ридли Скотта.

Премьера в РФ — 2 декабря.

https://youtu.be/eGNnpVKxV6s

Ана де Армас ведет переговоры о съемках в спин-оффе «Джона Уика».

Проект «Балерина» посвящен женщине-киллеру, которая хочет отомстить людям, убившим ее семью. Персонаж уже появлялся в третьей части «Джона Уика».

Режиссером спин-оффа назначен Лен Уайзман («Другой мир»). Сценарий пишет Шэй Хаттен, работавший над «Армией мертвецов» Зака Снайдера и «Джоном Уиком 3». Режиссер оригинальной франшизы Чад Стахелски выступит продюсером. Появится ли Киану Ривз в спин-оффе, пока неизвестно.

«Стражи галактики» (2014) #PosterPorn

Дэвид Линч на съемках своей «Дюны».

Трейлер второго сезона «Ведьмака».

Премьера на Netflix — 17 декабря.

https://youtu.be/TJFVV2L8GKs

И постер.

Вайноне — 50. ❤️