❤️‍🔥 Тизер спецвыпуска «Друзей». Премьера на стриминговом сервисе HBO Max — 27 мая.

Первые 15 минут зомби-экшна «Армия мертвецов» Зака Снайдера.

Фильм появится на Netflix 21 мая.

https://youtu.be/ErlMJSL2bCw

Тиму Роту — 60.

Пока вы, наверное, готовитесь или уже смотрите второй сезон мультипликационного альманаха «Любовь, смерть и роботы», или новый сериал Райана Мерфи (будь он неладен), вместе с ними в унисон на Netflix вышла «Женщина в окне». Триллер 20th Century Fox и Джо Райта («Искупление», «Анна Каренина»), который готовился к релизу еще в конце 2019 года, но из-за плохих скринингов отправился на досъемки, потом была пандемия, потом поглощение «Фоксов» другим гигантом — Disney. В итоге завершенную и доделанную картину продали Netflix. Очевидно, что в современной ситуации она вряд ли бы добралась до проката (у Disney и так переполнен календарь релизов), поэтому продажа — желание отбить какие-то деньги на производство фильма.

«Женщина в окне» — это как бы многоуровневый оммаж Хичкоку и некоторым нуар-фильмам, но в современную эпоху смартфонов. Главная героиня — женщина средних лет Анна (прекрасная растрепанная и на депрессантах Эми Адамс), живущая в многоэтажных апартаментах на Манхэттене в Нью-Йорке. Она страдает агорафобией, то есть боится выходить из дома, постоянно пьет красное вино, принимает кучу таблеток и сдает подвал патлатому музыканту Дэвиду.

Однажды в такие же апартаменты напротив въезжает семья Расселов: папа, мама и сын-подросток. Она по очереди знакомится с каждым: сын приходит к ней жаловаться на родителей (Анна, вот повезло, детский психолог), мать (Джулиана Мур) — выпить парочку бокалов «Мерло», отец (Гэри Олдман) — забрать с руганью семью от соседки домой. Анна из-за винно-таблеточного коктейля находится в какой-то полудреме, но в один день она все же видит, как глава семьи Расселов убивает свою жену. Тут начинает классический хичкоковский сюжет, где непонятно было на самом деле убийство или нет.

«Женщина в окне» — это удивительный пример забивания гвоздей микроскопом, который так любят в Голливуде. Выдающиеся актеры, режиссер, композитор Дэнни Эльфман, который тут иногда практически дословно цитирует Бернарда Херрмана, прекрасный оператор Бруно Дельбоннель («Амели», «Внутри Льюина Дэвиса»), наконец именитый театральный драматург Трейси Леттс («Киллер Джо», «Глюки») как автор сценария. Все они прилежно играют в Хичкока и старый нуар: неестественные театрализованные декорации, Эми Адамс в роли Бетт Дэвис со стаканом, Эльфман ремиксирует музыку из «Головокружения», правильные фильтры, глубокий фокус, киноманские отсылки не только к Хичкоку, но и к Премингеру с Лангом. «Женщина в окне» на бумаге была, уверен, фильмом мечты. Но, и не надо никогда об этом забывать, что кино — это хаотичный непредсказуемый процесс, и то, что кажется безошибочным шедевром в производстве, не всегда оказывается им в финальном виде.

Фильм Райта — это, конечно, красивый провал. Здесь довольно сумбурная история с неправильно расставленными акцентами. Чему-то важному тут уделяются десятки секунд, второстепенному — целые многоминутные эпизоды. Некоторые герои, которым нужно время, его не получают, другие — получают слишком много, а сказать им нечего. Тут очень кривой и неубедительный первый акт, и очень средний третий — с кульминацией и развязкой. Тут много игры в Хичкока, но почти нет мощи его историй. Это, в общем, довольно средний, если не сказать плохой (пусть местами и захватывающий) триллер, который сделали прекрасные люди.

НО.

В формате Netflix, когда у вас уже есть подписка за $10, вам не надо идти в кино, покупать попкорн или начосы, тратить время на дорогу, «Женщина в окне» имеет право на существование. Такой формат потребления просто невольно как бы сам снижает планку. Да, это скорее чушь, но совсем не такая плохая, как про нее пишут на Западе. Удовольствия от Адамс, которая бегает по замкнутым апартаментам 2 часа с бокалом вина получить очень даже можно, учитывая дефицит фильмов в жанре. Просто налейте себе тоже стаканчик (а лучше возьмите бутылку), откиньтесь в кресло и не ждите многого.

https://youtu.be/TA0u_wSw4RA

«Настоящая любовь» (1993) #PosterPorn

Год Оскара — «Крылья» (1929)

Джек и Дэвид живут в небольшом американском городке. Первый мечтает о карьере военного летчика, второй — не очень, оба они влюблены в девушку Сильвию. Любовный квадрат или прямоугольник дополняет Мэри, которая в свою очередь сильно любит Джека. Тем временем в Европе бушует Первая мировая война, и оба молодых человека записываются в ряды летчиков. Перед отъездом они люто ненавидят друг друга из-за чувств к одной девушке, но оказавшись в армии, становятся лучшими друзьями. Впереди их ждут радости, страсти и ужасы мировой войны, которая впервые свалилась на человечество.

Фильм «Крылья» — единственная полноценная немая картина, которая победила в главной оскаровской номинации за всю историю. Откровенно говоря, я не знаю, чем руководствовались немногочисленные академики в конце 20-х, отдавая главный приз на первой церемонии именно «Крыльям», но у меня есть небольшая теория. Мне кажется, что для старта истории главной кинопремии мира, в которую «Оскар» впоследствии превратился, нужен был по-настоящему мощный фильм. И при всем уважении к «Восходу» Мурнау — великому фильму о любви, и другим конкурсантам, «Крылья» — идеальная картина для взрывного начала. Это несовершенная история дружбы и любви на фоне войны, которая может изменить любого, как в лучшую, так и в худшую сторону. А еще это по-голливудски большое кино про войну — в следующие 90 лет они снимут еще немало подобных лент, а некоторые («Топ Ган», «Перл-Харбор») будут буквально вдохновлены «Крыльями».

Режиссер «Крыльев» Уильям Уэллман — ветеран и летчик Первой мировой войны. До этого он снял в Голливуде несколько малобюджетных картин, но ничем не прославился. По легенде место режиссера «Крыльев» он получил именно из-за своего военного опыта. Это, конечно, сильно отразилось на картине.

Все, что касается военных сцен, в «Крыльях» сделано на выдающемся уровне. Уэллман и его команда придумали для фильма несколько хитроумных приспособлений, чтобы, например, снимать самолетные бои прямо в воздухе, крепя камеры к двигателю или к фюзеляжу машин. Из-за этого даже сегодня экшн-сцены в «Крыльях» смотрятся на одном дыхании. В них Уэллман не только технически грациозен, но и по-режиссерски правильно размерен. Он никуда не спешит, не рубит воздушные бои на мелкие склейки, как бы это сделали бы сейчас, дает пилотам вдоволь покружиться вокруг друг друга. Каждая батальная сцена идет минимум 10 минут, и во многом благодаря этому они похоже не на череду бессмысленных взрывов и пикирующих самолетов, а на пластичный танец. «Крылья» — уникальный немой фильм, который многому может научить даже современные блокбастеры.

Когда же история перемещается на землю, фильм становится заметно хуже. Фигурная история любви и дружбы уступает военной. Уэллман часто топчется на месте, раз за разом проговаривая одни и те же слова устами главных героев, но в разных декорациях. В конце концов, мы узнаем, что война — это отдельная комната реальности, в которой меняются судьбы, умирают люди и может произойти все, что угодно. А трагедия способна подкрасться тогда, когда её совсем не ждешь.

А еще «Крылья» — это мужское кино, но прогрессивное. Это один из первых фильмов в Голливуде, где появились полуобнаженные люди и намеки на однополую любовь. И, конечно, центральный сюжет — броманс между Джеком и Дэвидом — сегодня легко может быть трактован в любую сторону.

Наверное, в нашем марафоне будет немало фильмов, которые я посоветую вам пропустить — в истории любой премии было немало проходных картин. Но «Крылья» — это, несмотря на все недостатки по хронометражу и сценарию, замечательная картина. Впечатляющая своими техническими достоинствами и задором и сегодня. All set? GO!

#Оскар1664

https://youtu.be/CKB5Myy4N00

Роберт Земекис и Том Хэнкс на съемках «Форреста Гампа». Сегодня американскому режиссеру исполнилось 69 лет.