А вот так выглядит — снаружи и внутри — старейший кинотеатр Москвы «Художественный». Его реставрировали с 2014 года, а уже 9 апреля он откроется для посетителей.
После реставрации в «Художественном» будет 4 зала, один большой почти на 500 мест и три маленьких (от 20 до 50). Билеты начнут продавать с 5 апреля на сайте кинотеатра:
https://cinema1909.ru/
Фото — The Village.
После реставрации в «Художественном» будет 4 зала, один большой почти на 500 мест и три маленьких (от 20 до 50). Билеты начнут продавать с 5 апреля на сайте кинотеатра:
https://cinema1909.ru/
Фото — The Village.
На @amediatekatv вышел документальный фильм «День, когда спорт остановился», пожалуй, одного из самых переоцененных режиссеров — Антуана Фукуа. По сути — это первая большая попытка рассказать о том, как спортивная индустрия пострадала от коронавируса, а также попытаться ответить на простые, но важные вопросы, связанные с этим. Например, как вернуть болельщиков на трибуны, как серьезно обеспечивать контроль над спортсменами, а также над зрителями, и вообще — каким спорт будет после того, как коронавирус все-таки отступит.
Несмотря на пафосное название, Фукуа съеживает конфликт до одной лиги — НБА. Чтобы показать, как в ней баскетболисты боролись с пандемией, какие шаги делала лига по обеспечению безопасности, и какие ужасы, несмотря на все предостережения, все же случились. Делает это Фукуа довольно торопливо и поверхностно. Все начинается с кадров из отмененного буквально перед стартовым свистком матча «Оклахома Тандер» — «Юта Джаз», когда за несколько минут до начала все узнали, что один из баскетболистов «Джаз» заразился коронавирусом. Затем Фукуа включает вторую скорость: паника, тесты, смерти и боязнь заразиться, отмена сезона НБА, выработка плана по возвращению лиги и так далее.
Авторы если и останавливаются на каких-то проблемах, то вскользь. Один из спикеров, звезда НБА Крис Пол, показывает, как едет домой, ждет результаты теста, сидя у себя в машине перед домом с плошкой супа. Другой игрок Карл-Энтони Таунс рассказывает о смерти матери, а например, звезда женского баскетбола Наташа Клауд делится подробностями ухода из спорта. Это все кое-как складывается в общую форс-мажорную картину происходящего, но вопросов остается уйма. Во-первых и основных, потому что Фукуа мало интересуют детали. Даже одну из двух центральных историй в фильме — создание в «Диснейленде» отдельной зоны («пузыря») для всех команд НБА, чтобы они там играли все матчи, изолированные от мира, Фукуа подает несколькими сторис из инстаграма баскетболистов, в которых они сами показывают еду, порядки в «пузыре» и досуг. Как будто у режиссера дефицит пленки или места на жестком диске.
Второй же важнейший сюжет в «Дне» — BLM. Акция протестов, которая всколыхнула Америку, страшным образом почти идеально совпала с ковидными проблемами НБА, как самой темнокожей лиги Америки. И вместо того, чтобы продолжать разбираться в спорте и его коронавирусных проблемах, Фукуа переключается на BLM, монтируя ковидные кадры из спортивных трансляций с митингами, лозунгами и тому подобным. И все бы ничего, если бы в этом была какая-то идея. Но Фукуа выруливает фильм к шитой белыми нитками параллели: спорт больше никогда не будет прежним, но не только из-за пандемии, но и из-за полицейских беспорядков. Финальные 20-30 минут посвящены тому, что десятки и сотни темнокожих спортсменов по всему миру вышли на акции протеста, НБА разрешила впервые в истории американского спорта политические лозунги на майках и паркете площадок, а команды начали бойкотировать матчи из-за произвола властей — такого тоже не случалось никогда. И это все очень благородно и правильно (надо всегда иметь в виду, что Фукуа — темнокожий американец), но это никак не выстраивается в четкую позицию. Как минимум потому, что в финале Фукуа рушит свой же воздушный замок, говоря, что как только команды выехали из «пузыря», ковидные случаи возобновились, а полицейские, несмотря на все протесты, все еще позволяют себе насилие в сторону темнокожих.
«Дню, когда спорт остановился» не хватает еще минут 30, а то и часа, для более детального рассказа о проблемах, пусть даже американского спорта (другие регионы тут упоминаются вскользь). Здесь сбит фокус, нет синергии между темами, но одна сильная вещь все же есть в фильме. Смотря на паникующих спортсменов в первые дни пандемии, ты как будто трезвеешь: да, прошел год и появились вакцины, но расслабляться все еще рано. И об этом картина Фукуа напоминает великолепно.
https://youtu.be/KMUuZtxybmQ
Несмотря на пафосное название, Фукуа съеживает конфликт до одной лиги — НБА. Чтобы показать, как в ней баскетболисты боролись с пандемией, какие шаги делала лига по обеспечению безопасности, и какие ужасы, несмотря на все предостережения, все же случились. Делает это Фукуа довольно торопливо и поверхностно. Все начинается с кадров из отмененного буквально перед стартовым свистком матча «Оклахома Тандер» — «Юта Джаз», когда за несколько минут до начала все узнали, что один из баскетболистов «Джаз» заразился коронавирусом. Затем Фукуа включает вторую скорость: паника, тесты, смерти и боязнь заразиться, отмена сезона НБА, выработка плана по возвращению лиги и так далее.
Авторы если и останавливаются на каких-то проблемах, то вскользь. Один из спикеров, звезда НБА Крис Пол, показывает, как едет домой, ждет результаты теста, сидя у себя в машине перед домом с плошкой супа. Другой игрок Карл-Энтони Таунс рассказывает о смерти матери, а например, звезда женского баскетбола Наташа Клауд делится подробностями ухода из спорта. Это все кое-как складывается в общую форс-мажорную картину происходящего, но вопросов остается уйма. Во-первых и основных, потому что Фукуа мало интересуют детали. Даже одну из двух центральных историй в фильме — создание в «Диснейленде» отдельной зоны («пузыря») для всех команд НБА, чтобы они там играли все матчи, изолированные от мира, Фукуа подает несколькими сторис из инстаграма баскетболистов, в которых они сами показывают еду, порядки в «пузыре» и досуг. Как будто у режиссера дефицит пленки или места на жестком диске.
Второй же важнейший сюжет в «Дне» — BLM. Акция протестов, которая всколыхнула Америку, страшным образом почти идеально совпала с ковидными проблемами НБА, как самой темнокожей лиги Америки. И вместо того, чтобы продолжать разбираться в спорте и его коронавирусных проблемах, Фукуа переключается на BLM, монтируя ковидные кадры из спортивных трансляций с митингами, лозунгами и тому подобным. И все бы ничего, если бы в этом была какая-то идея. Но Фукуа выруливает фильм к шитой белыми нитками параллели: спорт больше никогда не будет прежним, но не только из-за пандемии, но и из-за полицейских беспорядков. Финальные 20-30 минут посвящены тому, что десятки и сотни темнокожих спортсменов по всему миру вышли на акции протеста, НБА разрешила впервые в истории американского спорта политические лозунги на майках и паркете площадок, а команды начали бойкотировать матчи из-за произвола властей — такого тоже не случалось никогда. И это все очень благородно и правильно (надо всегда иметь в виду, что Фукуа — темнокожий американец), но это никак не выстраивается в четкую позицию. Как минимум потому, что в финале Фукуа рушит свой же воздушный замок, говоря, что как только команды выехали из «пузыря», ковидные случаи возобновились, а полицейские, несмотря на все протесты, все еще позволяют себе насилие в сторону темнокожих.
«Дню, когда спорт остановился» не хватает еще минут 30, а то и часа, для более детального рассказа о проблемах, пусть даже американского спорта (другие регионы тут упоминаются вскользь). Здесь сбит фокус, нет синергии между темами, но одна сильная вещь все же есть в фильме. Смотря на паникующих спортсменов в первые дни пандемии, ты как будто трезвеешь: да, прошел год и появились вакцины, но расслабляться все еще рано. И об этом картина Фукуа напоминает великолепно.
https://youtu.be/KMUuZtxybmQ
Именитый оператор Дариуш Вольски («Темный город», «Пираты Карибского моря»), который в последнее время постоянно работает с Ридли Скоттом, в подкасте B-side поделился мнением о двух новых фильмах мэтра, которые должны выйти в 2021 году.
Во-первых, про «Последнюю дуэль». Это будет такой оммаж «Расемону» Куросавы. История изнасилования в 14 веке, рассказанная от лица трех действующих лиц: мужа, насильника и жены. Вольски говорит, что видел только половину монтажа, «это было длинно и мощно». Вольски похвалил актеров, Деймона, Драйвера, Комер и Аффлека, у которого в фильме второстепенная роль — по словам оператора, все сыграли очень сильно. Также Вольски считает, что это его лучшая работа: «очень темно, но красиво».
Про «Дом Гуччи», который посвящен миру моды 80-90-х и трагической истории любви и расставания Маурицио Гуччи и Патриции Реджани, Вольски говорит, что это будет совсем другое кино. Это будет кино про ту эпоху моды, а 80-е, по мнению оператора, не самое красивое и удачное время для индустрии. Вообще Вольски говорит, что это будет «вульгарная, веселая, трагическая трагедия, похожая на мыльную оперу».
И еще Вольски признался, что раз пять называл Аль Пачино на съемочной площадке Майклом (в честь Майкла Корлеоне из «Крестного отца»).
«Последняя дуэль» и «Дом Гуччи» должны выйти до конца 2021 года.
https://thefilmstage.com/ridley-scotts-house-of-gucci-will-be-like-a-high-end-soap-opera-says-cinematographer-dariusz-wolski/
Во-первых, про «Последнюю дуэль». Это будет такой оммаж «Расемону» Куросавы. История изнасилования в 14 веке, рассказанная от лица трех действующих лиц: мужа, насильника и жены. Вольски говорит, что видел только половину монтажа, «это было длинно и мощно». Вольски похвалил актеров, Деймона, Драйвера, Комер и Аффлека, у которого в фильме второстепенная роль — по словам оператора, все сыграли очень сильно. Также Вольски считает, что это его лучшая работа: «очень темно, но красиво».
Про «Дом Гуччи», который посвящен миру моды 80-90-х и трагической истории любви и расставания Маурицио Гуччи и Патриции Реджани, Вольски говорит, что это будет совсем другое кино. Это будет кино про ту эпоху моды, а 80-е, по мнению оператора, не самое красивое и удачное время для индустрии. Вообще Вольски говорит, что это будет «вульгарная, веселая, трагическая трагедия, похожая на мыльную оперу».
И еще Вольски признался, что раз пять называл Аль Пачино на съемочной площадке Майклом (в честь Майкла Корлеоне из «Крестного отца»).
«Последняя дуэль» и «Дом Гуччи» должны выйти до конца 2021 года.
https://thefilmstage.com/ridley-scotts-house-of-gucci-will-be-like-a-high-end-soap-opera-says-cinematographer-dariusz-wolski/
The Film Stage
Ridley Scott’s House of Gucci Will Be “Like a High-End Soap Opera,” Says Cinematographer Dariusz Wolski
A prolific filmmaker throughout this career, Ridley Scott took a brief pause following 2017’s back-to-back Alien: Covenant and All the Money in the World, but now he’s returning with consecutive fe…
Полузабытый уже всеми, кроме фанатов, реюнион «Друзей» будут снимать на следующей неделе. Специальный выпуск шоу выйдет эксклюзивно на HBO Max.
https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/friends-reunion-special-finally-set-film-hbo-max
https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/friends-reunion-special-finally-set-film-hbo-max
The Hollywood Reporter
'Friends' Reunion Special Finally Set to Film for HBO Max
The six core members of the cast are set to shoot the special on the Warner Bros. Lot next week.
Если вы ждали черно-белую версию «Лиги справедливости», поздравляю — дождались!
Forwarded from Вселенная подростков Wink
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Эдди Мерфи — 60.
Персонажные постеры сериала «Невероятные» о команде викторианских женщин, которые обнаруживают у себя необычные способности, сталкиваются с беспощадными врагами и пускаются в миссию, которая может изменить мир. Автор сериала — Джосс Уидон, премьера — 12 апреля.