Смотрите что: Никита Сергеевич Михалков перенесет действие фильма «12» на театральную сцену.

Премьера постановки назначена на 24 апреля, а сам Михалков, как и в фильме, сыграет одну из основных ролей. Увидеть театральную версию «12» можно будет в Государственном академическом Большом театре на Исторической сцене.

Есть даже трейлер:
https://www.youtube.com/watch?v=LAqIrnVp-rY

«Конг: Остров черепа» (2017) #PosterPorn

Любовь — та еще мозго****.

Смотрите новый трейлер футуристической комедии «Игрушка для взрослых» о том, как в будущем технологии изменят отношения между людьми. В главной роли — звезда фильма «Зависнуть в Палм-Спрингс» Кристин Милиоти.

Премьера — 2 апреля на more.

https://www.youtube.com/watch?v=KA914vJZhQs

Трейлер детективного сериала «Мейр из Исттауна» с Кейт Уинслет, в котором она играет женщину-детектива, расследующую преступление в небольшом американском городке. Одновременно с этим её личная жизнь рушится.

Одноэтажная Америка, вайб «Острых предметов», великолепная Кейт Уинслет в главной роли, детективная история — все как мы любим.

Премьера на «Амедиатеке» — 19 апреля.

https://youtu.be/QvpTTv1CT70

Тизер нового «Космического джема». Полноценный трейлер — в субботу:

https://youtu.be/ADo0ULPJbuo

Режиссер «Рокетмена» Декстер Флетчер снимет для стримингового сервиса Paramount+ сериал The Offer, который расскажет о создании и съемках «Крестного отца». Он поставит несколько эпизодов, а также выступит в качестве продюсера шоу.

Сценарий 10-серийного шоу напишет Майкл Толкин известный по картинам «Игрок», «Девять» и сериалу «Рэя Донован». Он будет основан на воспоминаниях продюсера «Крестного отца» Эла Рудди.

Напомню, что из The Offer недавно уволили Арми Хаммера, который как раз должен был сыграть в шоу продюсера «Крестного отца». Кто его заменит, пока неизвестно.

Съемки The Offer должны начаться летом в Лос-Анджелесе.

https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/dexter-fletcher-boards-godfather-making-of-series-for-paramount-exclusive

Тосиро Мифуне и Акира Куросава на съемках фильма «Отважный самурай». Сегодня у легендарного японского актера день рождения.

На ночь глядя — новый трейлер «Отряда самоубийц» Джеймса Ганна, который был сделан для показа в кинотеатрах. Много новых кадров!

Дождались: Козловский и Петров сыграют в новом сериале Валерия Тодоровского. Годзилла против Конга по сравнению с этим — детский утренник.

«Надвое» выйдет на @itsmoretv.

«Соучастник» (2004) #PosterPorn

На @amediatekatv вышел документальный фильм «День, когда спорт остановился», пожалуй, одного из самых переоцененных режиссеров — Антуана Фукуа. По сути — это первая большая попытка рассказать о том, как спортивная индустрия пострадала от коронавируса, а также попытаться ответить на простые, но важные вопросы, связанные с этим. Например, как вернуть болельщиков на трибуны, как серьезно обеспечивать контроль над спортсменами, а также над зрителями, и вообще — каким спорт будет после того, как коронавирус все-таки отступит.

Несмотря на пафосное название, Фукуа съеживает конфликт до одной лиги — НБА. Чтобы показать, как в ней баскетболисты боролись с пандемией, какие шаги делала лига по обеспечению безопасности, и какие ужасы, несмотря на все предостережения, все же случились. Делает это Фукуа довольно торопливо и поверхностно. Все начинается с кадров из отмененного буквально перед стартовым свистком матча «Оклахома Тандер» — «Юта Джаз», когда за несколько минут до начала все узнали, что один из баскетболистов «Джаз» заразился коронавирусом. Затем Фукуа включает вторую скорость: паника, тесты, смерти и боязнь заразиться, отмена сезона НБА, выработка плана по возвращению лиги и так далее.

Авторы если и останавливаются на каких-то проблемах, то вскользь. Один из спикеров, звезда НБА Крис Пол, показывает, как едет домой, ждет результаты теста, сидя у себя в машине перед домом с плошкой супа. Другой игрок Карл-Энтони Таунс рассказывает о смерти матери, а например, звезда женского баскетбола Наташа Клауд делится подробностями ухода из спорта. Это все кое-как складывается в общую форс-мажорную картину происходящего, но вопросов остается уйма. Во-первых и основных, потому что Фукуа мало интересуют детали. Даже одну из двух центральных историй в фильме — создание в «Диснейленде» отдельной зоны («пузыря») для всех команд НБА, чтобы они там играли все матчи, изолированные от мира, Фукуа подает несколькими сторис из инстаграма баскетболистов, в которых они сами показывают еду, порядки в «пузыре» и досуг. Как будто у режиссера дефицит пленки или места на жестком диске.

Второй же важнейший сюжет в «Дне» — BLM. Акция протестов, которая всколыхнула Америку, страшным образом почти идеально совпала с ковидными проблемами НБА, как самой темнокожей лиги Америки. И вместо того, чтобы продолжать разбираться в спорте и его коронавирусных проблемах, Фукуа переключается на BLM, монтируя ковидные кадры из спортивных трансляций с митингами, лозунгами и тому подобным. И все бы ничего, если бы в этом была какая-то идея. Но Фукуа выруливает фильм к шитой белыми нитками параллели: спорт больше никогда не будет прежним, но не только из-за пандемии, но и из-за полицейских беспорядков. Финальные 20-30 минут посвящены тому, что десятки и сотни темнокожих спортсменов по всему миру вышли на акции протеста, НБА разрешила впервые в истории американского спорта политические лозунги на майках и паркете площадок, а команды начали бойкотировать матчи из-за произвола властей — такого тоже не случалось никогда. И это все очень благородно и правильно (надо всегда иметь в виду, что Фукуа — темнокожий американец), но это никак не выстраивается в четкую позицию. Как минимум потому, что в финале Фукуа рушит свой же воздушный замок, говоря, что как только команды выехали из «пузыря», ковидные случаи возобновились, а полицейские, несмотря на все протесты, все еще позволяют себе насилие в сторону темнокожих.

«Дню, когда спорт остановился» не хватает еще минут 30, а то и часа, для более детального рассказа о проблемах, пусть даже американского спорта (другие регионы тут упоминаются вскользь). Здесь сбит фокус, нет синергии между темами, но одна сильная вещь все же есть в фильме. Смотря на паникующих спортсменов в первые дни пандемии, ты как будто трезвеешь: да, прошел год и появились вакцины, но расслабляться все еще рано. И об этом картина Фукуа напоминает великолепно.

https://youtu.be/KMUuZtxybmQ

Именитый оператор Дариуш Вольски («Темный город», «Пираты Карибского моря»), который в последнее время постоянно работает с Ридли Скоттом, в подкасте B-side поделился мнением о двух новых фильмах мэтра, которые должны выйти в 2021 году.

Во-первых, про «Последнюю дуэль». Это будет такой оммаж «Расемону» Куросавы. История изнасилования в 14 веке, рассказанная от лица трех действующих лиц: мужа, насильника и жены. Вольски говорит, что видел только половину монтажа, «это было длинно и мощно». Вольски похвалил актеров, Деймона, Драйвера, Комер и Аффлека, у которого в фильме второстепенная роль — по словам оператора, все сыграли очень сильно. Также Вольски считает, что это его лучшая работа: «очень темно, но красиво».

Про «Дом Гуччи», который посвящен миру моды 80-90-х и трагической истории любви и расставания Маурицио Гуччи и Патриции Реджани, Вольски говорит, что это будет совсем другое кино. Это будет кино про ту эпоху моды, а 80-е, по мнению оператора, не самое красивое и удачное время для индустрии. Вообще Вольски говорит, что это будет «вульгарная, веселая, трагическая трагедия, похожая на мыльную оперу».

И еще Вольски признался, что раз пять называл Аль Пачино на съемочной площадке Майклом (в честь Майкла Корлеоне из «Крестного отца»).

«Последняя дуэль» и «Дом Гуччи» должны выйти до конца 2021 года.

https://thefilmstage.com/ridley-scotts-house-of-gucci-will-be-like-a-high-end-soap-opera-says-cinematographer-dariusz-wolski/