Рубрика «Что тут сказать»: журналист Антон Красовский в интервью с Катериной Шпицей из «Топей» пытается убедить актрису, что по книге Дмитрия Глуховского «Метро» уже снят «огромный блокбастер» «с каким-то человеческим режиссером» и «каким-то нормальным экшеном», где «кто-то вылезает из метро». Проблема в том, что такого фильма в природе не существует (есть видеоигры), он только снимается.

И в отличие от вчерашней заметки про Чунь-Ли, это точно не юмор.

«Большой Лебовски» (1998) (by Dakota Randall) #PosterPorn

Очень странная история, похожая на ошибку или непреднамеренный слив: Эмилия Кларк заменилт Эмбер Херд во втором «Аквемене». Такую информацию фанаты DC нашли в заметке полуторамесячной давности в Forbes про продажу дома Кларк в ЛА. Почему эта информация туда попала, почему именно в Forbes, почему — 31 декабря, в канун НГ (возможно, поэтому никто ничего и не заметил), и насколько она достоверна — пока не очень ясно. Но будем следить за развитием ситуации.

https://www.forbes.com/sites/keithflamer/2021/12/31/game-of-thrones-actress-emilia-clarke-sells-venice-california-home-for-44-million/

МАРАФОН КАРПЕНТЕРА — «В ПАСТИ БЕЗУМИЯ»

Как и почти любой фильм Карпентера, «В пасти безумия» — обладатель нелегкой судьбы. Сначала — холодная реакция публики, скромные сборы, смешанные рецензии, а годы спустя — культовый статус, место в списках самых значительных хорроров в истории, обожание коллег. Например, нынешняя суперзвезда жанра, режиссер Ари Астер («Реинкарнация», «Солнцестояние») обожает «В пасти безумия», это один из его любимых фильмов. Для меня было также большой неожиданностью, что фильм Карпентера вошел в десятку лучших картин 1995 года у очень высокопарного и синефильского французского журнала Cahiers du Cinema. Это прекрасно характеризуют фильм: те, кто смог и захотел, разглядел в нем шедевр уже 25 лет назад.

«В пасти безумия» — не первый и не последний фильм про войну писателя с написанным, про мощь произведения, которое, если оно написано талантливо и попадает в аудиторию, всегда становится чуть или сильно больше, чем задумывал автор. И эта трансформация не всегда заложена творцом, искусство слишком сложная и подвижная материя, чтобы подчиняться только воли своего создателя.

Но об этом не знал Джон Трент — суперпрофессиональный страховой следователь, который умеет разоблачить любого мошенника, пытающегося обманом получить страховку. Его новое дело — отправится на поиски суперзвезды хоррор-литературы Саттера Кейна (очевидный экивок в сторону Стивена Кинга). Он живет в какой-то глуши, общается через агента с издательством и вот-вот должен сдать свой новый, ожидаемый всеми роман. Трент вместе с редактором Кейна Линдой отправляется на поиски писателя, из которых оба вернутся совсем другими людьми.

Карпентер, наверное, вы это уже поняли, если смотрите вместе со мной все его фильмы, очень неровный режиссер — даже в своих лучших картинах. «В пасти безумия» — это практически идеальный пример винегрета из гениальных идей и не всегда идеального их воплощения. Например, тут совершенно жуткая вторая половина картины, похожая на бесконечный, невыносимо страшный сон, из которого ни главным героям фильма, ни зрителям выхода нет. Карпентер здесь похож на свихнувшегося брата Дэвида Линча, который тоже умеет визуально уничтожить любую аудиторию. Но при всем великолепии, в некоторые кульминационные моменты «В пасти безумия» чуть более сумбурен, чем надо. В неврологии это называется «скачка идей», когда мысли бегут впереди слов. Карпентер тут тоже чуть больше захлебывается, чем надо — наверное, от желания насытить и без того яркий эндшпиль. Впрочем, это мешает пониманию финала, но точно помогает погружению в тот хаос, который Кейн и его книга устраивают главным героям.

«В пасти безумия» — это финальная часть так называемой «Апокалиптической трилогии» Карпентера. Для меня не лучшая (мое сердечко у «Нечто»), но точно самое эффектное. Если «Нечто» было посвящено ожиданию конца света, «Князь тьмы» — его встрече, то «В пасти безумия» — это уже метафизическое существование после его наступления. По Карпентеру конец света — это уже не нашествие инопланетян или зомби, не великий взрыв или столкновение с метеоритом, или любой другой жанровый бред. Для него апокалипсис — это потеря рассудка, ориентации в пространстве, своего «я». Это уже мысли не просто умелого жанрового постановщика, но большого режиссера.

«В пасти безумия» кому-то может показаться сумбурным, местами непонятным и вторичным. Особенно, если вы смотрите его в 2021 году впервые. Но тут надо не путать курицу с яйцом: карпентеровский фильм стал для многих подобных произведений точкой отсчета, мета-творением, которое, как и книги Кинга или Лавкрафта хороши не только по-одиночке, но и как источники вдохновения. Именно поэтому так мало по-настоящему великих экранизаций этих писателей — их творчество как специи: уже настолько проникло в мировую культуру, что их отдельные тексты (то есть — концентраты) стало экранизировать довольно трудно.

«В пасти безумия» — еще один великий и, возможно, последний такой фильм у Карпентера. Обязательно посмотрите, если еще не видели.

https://youtu.be/AlugldzO9zY

#Карпентер1664

Милота дня: простая отцовская магия при помощи «Тома и Джерри».

Внимание, фанаты Nintendo: 1 марта выходит очередная — и надеемся, крутая — документалка про японскую компанию.

Первый трейлер:

https://youtu.be/9rLxPF9bYvw

«Париж, Техас» (1984) #PosterPorn

Джо Пеши, Роберт Де Ниро и другие на съемках «Славных парней».

Первый — анимационный! — постер зомби-боевика Зака Снайдера «Армия мертвецов». Премьера на Netflix — 21 мая.

Вслед за Apple HBO выпустила ролик со своими главными премьерами на 2021 год:

https://youtu.be/c_5QQeyHF4o

Народные монтажеры никак не унимаются: еще одна (достойная) версия трейлера новой «Смертельной битвы», перемонтированная и с оригинальной музыкой из первого фильма:

https://youtu.be/kthta1aB-qg

100 лет назад родилась великая Джульетта Мазина, муза и любовь Федерико Феллини, звезда «Дороги», «Ночей Кабирии», «Белого шейха» и других картин.

В Голливуде очередной скандал, связанный с ассоциацией HFPA, которая стоит за премией «Золотой глобус».

Вчера L.A.Times выпустила большое расследование, в котором утверждается, что внутри организации продолжают процветать взятки и коррупция. Например, члены HFPA (а их меньше сотни) продолжают получать дорогостоящие подарки от голливудских студий, дружить со звездами и так далее. Это часто приводит к странным номинантам: например, в этом году только ленивый не обвинил «Глобус» за появление в числе номинантов нетфликсовской комедии «Эмили в Париже». L.A.Times выяснила, что в 2019 году 30 членов HFPA вывезли в Париж на съемки сериала, поселили в пятизвездночном отеле и относились к ним, как к королям. И то не единственный случай.

Вот полноценное расследование: https://www.latimes.com/entertainment-arts/business/story/2021-02-21/hfpa-golden-globes-2021

Если неохота читать по-английски, Татьяна Шорохова из @kimkibabaduk мастерски разложила эту ситуацию по-русски. Осторожно, много индустриальной грязи и аналитики!

https://kkbbd.com/2021/02/22/golden-globes-need-to-change/

Джокер-Иисус на новом фото из «Лиги справедливости» Зака Снайдера.