Дмитрий Левицкий. «Портрет Е.Н.Хрущовой и Е.Н.Хованской». 1774 год.
Галантный век, две воспитанницы Смольного института разыгрывают сценку из комической оперы — скорее всего, из произведения Шарля Симона Фавара «Капризы любви, или Нинетта при дворе» (по документам, княжны были партнершами в этом спектакле). Одна девочка (Екатерина Хрущова), наряженная в мужскую одежду, изображает влюбленного пастушка по имени Кола. Другая (Екатерина Хованская) одета в обычный наряд пастушки Нинетты, как его понимали тогда на придворной сцене — с парчой и кружевами. История, как всегда в пьесах подобного жанра, закончится хорошо: герцог не сможет соблазнить невинную девушку, и она найдет любовь со своим пастушком.
🚂 @ChekhovExpress
Галантный век, две воспитанницы Смольного института разыгрывают сценку из комической оперы — скорее всего, из произведения Шарля Симона Фавара «Капризы любви, или Нинетта при дворе» (по документам, княжны были партнершами в этом спектакле). Одна девочка (Екатерина Хрущова), наряженная в мужскую одежду, изображает влюбленного пастушка по имени Кола. Другая (Екатерина Хованская) одета в обычный наряд пастушки Нинетты, как его понимали тогда на придворной сцене — с парчой и кружевами. История, как всегда в пьесах подобного жанра, закончится хорошо: герцог не сможет соблазнить невинную девушку, и она найдет любовь со своим пастушком.
🚂 @ChekhovExpress
Я просто описываю свою жизнь и не решаюсь давать советы, потому что все значимые советы, которые мне давали, оказывались ошибочными. Так что я рад, что не послушался их.
Мне сказали сосредоточиться, и я никогда этого не делал. Мне сказали не медлить, и я 20 лет ждал, чтобы издать «Черного лебедя», и было продано 3 миллиона экземпляров. Мне сказали не ставить вымышленных героев в свои книги, и я добавил Нерона Тюльпана и Толстяка Тони, потому что мне стало скучно.
Мне сказали не оскорблять New York Times и Wall Street Journal, но чем больше я оскорблял их, тем любезнее они становились по отношению ко мне. Сказали не поднимать тяжести, а я стал тяжелоатлетом и больше никогда не имел проблем со спиной.
Если бы мне выпал шанс прожить жизнь заново, я бы хотел быть более упрямым и бескомпромиссным, чем я был.
©️ Нассим Талеб
🚂 @ChekhovExpress
Мне сказали сосредоточиться, и я никогда этого не делал. Мне сказали не медлить, и я 20 лет ждал, чтобы издать «Черного лебедя», и было продано 3 миллиона экземпляров. Мне сказали не ставить вымышленных героев в свои книги, и я добавил Нерона Тюльпана и Толстяка Тони, потому что мне стало скучно.
Мне сказали не оскорблять New York Times и Wall Street Journal, но чем больше я оскорблял их, тем любезнее они становились по отношению ко мне. Сказали не поднимать тяжести, а я стал тяжелоатлетом и больше никогда не имел проблем со спиной.
Если бы мне выпал шанс прожить жизнь заново, я бы хотел быть более упрямым и бескомпромиссным, чем я был.
©️ Нассим Талеб
🚂 @ChekhovExpress
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Ты сердишься, Юпитер, значит ты не прав
Собственно, это о том , что эмоции, горячность, запальчивость редко приносят победу в споре, потому что убедительность, логика, обоснованность аргументов — итог спокойного размышления и трезвомыслия, а они не приходят в голову в состоянии аффекта.
Происхождением фразеологизм обязан Древнему Риму. «Iuppiter iratus ergo nefas» — латинская поговорка (Юпитер злится, когда не прав). Предполагается, что первоисточником мудрости является одно из произведений древнегреческого сатирика Лукиана.
🚂 @ChekhovExpress
Собственно, это о том , что эмоции, горячность, запальчивость редко приносят победу в споре, потому что убедительность, логика, обоснованность аргументов — итог спокойного размышления и трезвомыслия, а они не приходят в голову в состоянии аффекта.
Происхождением фразеологизм обязан Древнему Риму. «Iuppiter iratus ergo nefas» — латинская поговорка (Юпитер злится, когда не прав). Предполагается, что первоисточником мудрости является одно из произведений древнегреческого сатирика Лукиана.
🚂 @ChekhovExpress
«Ожидание счастливых дней бывает иногда гораздо лучше этих самых дней»
Константин Паустовский
🚂 @ChekhovExpress
Константин Паустовский
🚂 @ChekhovExpress
Гори, звезда моя, не падай,
Роняй холодные лучи.
Ведь за кладбищенской оградой
Живое сердце не стучит.
Ты светишь августом и рожью
И наполняешь тишь полей
Такой рыдалистою дрожью
Неотлетевших журавлей.
И, голову вздымая выше,
Не то за рощей — за холмом
Я снова чью-то песню слышу
Про отчий край и отчий дом.
И золотеющая осень,
В берёзах убавляя сок,
За всех, кого любил и бросил,
Листвою плачет на песок.
Я знаю, знаю. Скоро, скоро
Ни по моей, ни чьей вине
Под низким траурным забором
Лежать придётся так же мне.
Погаснет ласковое пламя,
И сердце превратится в прах.
Друзья поставят серый камень
С весёлой надписью в стихах.
Но, погребальной грусти внемля,
Я для себя сложил бы так:
Любил он родину и землю,
Как любит пьяница кабак.
Сергей #Есенин
🚂 @ChekhovExpress
Роняй холодные лучи.
Ведь за кладбищенской оградой
Живое сердце не стучит.
Ты светишь августом и рожью
И наполняешь тишь полей
Такой рыдалистою дрожью
Неотлетевших журавлей.
И, голову вздымая выше,
Не то за рощей — за холмом
Я снова чью-то песню слышу
Про отчий край и отчий дом.
И золотеющая осень,
В берёзах убавляя сок,
За всех, кого любил и бросил,
Листвою плачет на песок.
Я знаю, знаю. Скоро, скоро
Ни по моей, ни чьей вине
Под низким траурным забором
Лежать придётся так же мне.
Погаснет ласковое пламя,
И сердце превратится в прах.
Друзья поставят серый камень
С весёлой надписью в стихах.
Но, погребальной грусти внемля,
Я для себя сложил бы так:
Любил он родину и землю,
Как любит пьяница кабак.
Сергей #Есенин
🚂 @ChekhovExpress
Отец и мать работали с утра до вечера, а мы росли, положа руку на сердце, блистательными бездельниками.
Нам было оборудовано классическое "золотое детство" - с идеалами, вычитанными из книжек "Золотой библиотеки". У нас была специальная гимнастическая комната, игрушечные поезда, автомобили и пароходы... Нас обучали языкам, музыке и рисованию. Мы знали наизусть сказки братьев Гримм, греческие мифы, русские былины. Но для меня все это померкло, когда я прочел некую книжку, называвшуюся, кажется, "Вокруг нас". В ней просто рассказывалось о том, как пекут хлеб, делают уксус, изготовляют кирпич, льют сталь, дубят кожу. Книжка эта раскрыла мне сложный и занимательный мир вещей и людей, их производящих. Соль на столе прошла через градирню, чугунок со щами - через доменную печь. Ботинки, блюдечки, ножницы, подоконники, паровозы, чай - все это, как оказалось, было изобретено, добыто, сработано огромным умелым трудом людей. Рассказ об овчине был не менее интересен, чем миф о золотом руне. Мне нестерпимо захотелось самому мастерить нужные вещи. Но старые книги и учителя, воодушевленно повествуя о коронованных героях, ничего не сообщали о людях, делающих вещи. И из нас растили или белоручек, беспомощных и никчемных, или надменную касту чистоплюев - людей "чистого умственного труда". Правда, иногда нам дарили кубики и кирпичики и предлагали создавать художественные подобия машин. Энергия искала выхода. Мы выкорчевывали пружины диванов, изучая истинное строение вещей, и получали оглушительные нагоняи.
Мы даже завидовали некоему Фектистке, рябому ученику жестянщика. Фектистка презирал нас за наши короткие штаны. Правда, он был неграмотен, зато делал настоящие ведра, реальные совки, подлинные кружки, несомненные тазы и лоханки. Но как-то, купаясь, Фектистка показал нам на своем золотушном теле вполне реальные синяки, подлинные кровоподтеки - несомненные следы суровых наставлений хозяина. Жестянщик бил Фектистку. Он заставлял мальчика работать круглый день, кормил его всякой бросовой мерзостью и, дубася по худой Фектисткиной спине, вбивал в него кулаками скобяную премудрость...
Мы перестали завидовать Фектистке. Мучительные догадки влезли в наши головы.
Люди умственного труда подчинялись вещам и ничего не могли с ними поделать. А люди-мастера сами не имели вещей.
Когда в нашей квартире засорялась уборная, замок буфета ущемлял ключ или надо было передвинуть пианино, Аннушку посылали вниз, в полуподвал, где жил рабочий железнодорожного депо, просить, чтоб "кто-нибудь" пришел. "Кто-нибудь" приходил, и вещи смирялись перед ним: пианино отступало в нужном направлении, канализация прокашливалась и замок отпускал ключ на волю.
Мама говорила: "Золотые руки" - и пересчитывала в буфете серебряные ложки.
Если же нижним жильцам требовалось прописать брательнику в деревню, они обращались к "их милости" наверх. И, глядя, как под диктовку строчатся "во первых строках" поклоны бесчисленным родственникам, умилялись вслух:
- Вот она, умственность. А то что наше рукомесло? Чистый мрак без понятия.
А в душе этажи тихонько презирали друг друга.
- Подумаешь, искусство, - говорил уязвленный папа: - раковину в уборной починил... Ты вот мне сделай операцию ушной раковины! Или, скажем, трепанацию черепа.
©️ Лев Кассиль
🚂 @ChekhovExpress
Нам было оборудовано классическое "золотое детство" - с идеалами, вычитанными из книжек "Золотой библиотеки". У нас была специальная гимнастическая комната, игрушечные поезда, автомобили и пароходы... Нас обучали языкам, музыке и рисованию. Мы знали наизусть сказки братьев Гримм, греческие мифы, русские былины. Но для меня все это померкло, когда я прочел некую книжку, называвшуюся, кажется, "Вокруг нас". В ней просто рассказывалось о том, как пекут хлеб, делают уксус, изготовляют кирпич, льют сталь, дубят кожу. Книжка эта раскрыла мне сложный и занимательный мир вещей и людей, их производящих. Соль на столе прошла через градирню, чугунок со щами - через доменную печь. Ботинки, блюдечки, ножницы, подоконники, паровозы, чай - все это, как оказалось, было изобретено, добыто, сработано огромным умелым трудом людей. Рассказ об овчине был не менее интересен, чем миф о золотом руне. Мне нестерпимо захотелось самому мастерить нужные вещи. Но старые книги и учителя, воодушевленно повествуя о коронованных героях, ничего не сообщали о людях, делающих вещи. И из нас растили или белоручек, беспомощных и никчемных, или надменную касту чистоплюев - людей "чистого умственного труда". Правда, иногда нам дарили кубики и кирпичики и предлагали создавать художественные подобия машин. Энергия искала выхода. Мы выкорчевывали пружины диванов, изучая истинное строение вещей, и получали оглушительные нагоняи.
Мы даже завидовали некоему Фектистке, рябому ученику жестянщика. Фектистка презирал нас за наши короткие штаны. Правда, он был неграмотен, зато делал настоящие ведра, реальные совки, подлинные кружки, несомненные тазы и лоханки. Но как-то, купаясь, Фектистка показал нам на своем золотушном теле вполне реальные синяки, подлинные кровоподтеки - несомненные следы суровых наставлений хозяина. Жестянщик бил Фектистку. Он заставлял мальчика работать круглый день, кормил его всякой бросовой мерзостью и, дубася по худой Фектисткиной спине, вбивал в него кулаками скобяную премудрость...
Мы перестали завидовать Фектистке. Мучительные догадки влезли в наши головы.
Люди умственного труда подчинялись вещам и ничего не могли с ними поделать. А люди-мастера сами не имели вещей.
Когда в нашей квартире засорялась уборная, замок буфета ущемлял ключ или надо было передвинуть пианино, Аннушку посылали вниз, в полуподвал, где жил рабочий железнодорожного депо, просить, чтоб "кто-нибудь" пришел. "Кто-нибудь" приходил, и вещи смирялись перед ним: пианино отступало в нужном направлении, канализация прокашливалась и замок отпускал ключ на волю.
Мама говорила: "Золотые руки" - и пересчитывала в буфете серебряные ложки.
Если же нижним жильцам требовалось прописать брательнику в деревню, они обращались к "их милости" наверх. И, глядя, как под диктовку строчатся "во первых строках" поклоны бесчисленным родственникам, умилялись вслух:
- Вот она, умственность. А то что наше рукомесло? Чистый мрак без понятия.
А в душе этажи тихонько презирали друг друга.
- Подумаешь, искусство, - говорил уязвленный папа: - раковину в уборной починил... Ты вот мне сделай операцию ушной раковины! Или, скажем, трепанацию черепа.
©️ Лев Кассиль
🚂 @ChekhovExpress
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Если хотите картину будущего, представьте ботинок, топчущийся на человеческом лице. Вечно. Мораль, извлекаемая из этого ужасающего кошмара, проста: "Не допустите этого". Всё зависит только от вас»
25 июня родился Эрик Артур Блэр, но большинство знает мы его под именем Джордж Оруэлл. По сравнению с другими писателями, он был не так знаменит при жизни, зато сегодня его цитаты быстро становятся «вирусными». Ведь последние десятилетия тенденции, подмеченные Оруэллом, становятся действительностью...
🎞 Видео: фрагмент из интервью Джорджа Оруэлла
🚂 @ChekhovExpress
25 июня родился Эрик Артур Блэр, но большинство знает мы его под именем Джордж Оруэлл. По сравнению с другими писателями, он был не так знаменит при жизни, зато сегодня его цитаты быстро становятся «вирусными». Ведь последние десятилетия тенденции, подмеченные Оруэллом, становятся действительностью...
🎞 Видео: фрагмент из интервью Джорджа Оруэлла
🚂 @ChekhovExpress
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вчера исполнилось почти сто лет премьере фильма Чарли Чаплина «Золотая лихорадка» (1925). Картину часто называют одной из двух величайших немых комедий в истории, наряду с «Генералом» Бастера Китона.
Единственная немая комедия Чаплина, снятая по заранее готовому сценарию. Он 27 раз перемонтировал картину, прежде чем пришёл к окончательной версии.
Альберт Эйнштейн любил фильмы Чарли Чаплина и однажды написал в письме к Чаплину: «Ваш фильм "Золотая лихорадка“ понятен всем в мире, и Вы непременно станете великим человеком. Эйнштейн» На это Чаплин ответил так: «Я Вами восхищаюсь ещё больше. Вашу теорию относительности никто в мире не понимает, а Вы всё-таки стали великим человеком. Чаплин».
🚂 @ChekhovExpress
Единственная немая комедия Чаплина, снятая по заранее готовому сценарию. Он 27 раз перемонтировал картину, прежде чем пришёл к окончательной версии.
Альберт Эйнштейн любил фильмы Чарли Чаплина и однажды написал в письме к Чаплину: «Ваш фильм "Золотая лихорадка“ понятен всем в мире, и Вы непременно станете великим человеком. Эйнштейн» На это Чаплин ответил так: «Я Вами восхищаюсь ещё больше. Вашу теорию относительности никто в мире не понимает, а Вы всё-таки стали великим человеком. Чаплин».
🚂 @ChekhovExpress
Портрет принцессы Леониллы Ивановны Витгенштейн, урожденная Барятинская
1843
Франц Ксавер Винтерхальтер
Музей Гетти, Лос-Анджелес, США
Мастер светского и придворного портрета, создал единственную в своём роде галерею принцесс и аристократок практически всех стран Европы.
На картине видим фрейлину петербургского двора из рода Барятинских. Блистала в салонах пушкинского времени южной красотой, запечатлённой на известных портретах. Дожив до 101 года, установила рекорд долгожительства среди высшей аристократии царской России.
В Париже Винтерхальтер был назначен придворным художником Луи-Филиппа, короля Франции, который доверил ему писать портреты своей многочисленной семьи. Винтерхальтер выполнил для него более 30 заказов.
Этот успех принёс художнику репутацию знатока аристократической портретной живописи, способного, мастерски сочетая точность портретного сходства с едва уловимой льстивостью, изображать государственную помпезность в живой современной манере.
🚂 @ChekhovExpress
1843
Франц Ксавер Винтерхальтер
Музей Гетти, Лос-Анджелес, США
Мастер светского и придворного портрета, создал единственную в своём роде галерею принцесс и аристократок практически всех стран Европы.
На картине видим фрейлину петербургского двора из рода Барятинских. Блистала в салонах пушкинского времени южной красотой, запечатлённой на известных портретах. Дожив до 101 года, установила рекорд долгожительства среди высшей аристократии царской России.
В Париже Винтерхальтер был назначен придворным художником Луи-Филиппа, короля Франции, который доверил ему писать портреты своей многочисленной семьи. Винтерхальтер выполнил для него более 30 заказов.
Этот успех принёс художнику репутацию знатока аристократической портретной живописи, способного, мастерски сочетая точность портретного сходства с едва уловимой льстивостью, изображать государственную помпезность в живой современной манере.
🚂 @ChekhovExpress
Великая княгиня Мария Николаевна на Императорской яхте Штандарт, оригинал фото около 1912 года, в цвете.
🚂 @ChekhovExpress
🚂 @ChekhovExpress
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Цель оправдывает средства
Старинное выражение, оправдывающее любые средства для достижения цели (девиз ордена иезуитов).
Выражение является одним из девизом ордена иезуитов и сформулировано иезуитом Эскобаре-и-Мендозе.
Фразу "Цель оправдывает средства" часто применял русский революционер Нечаев Сергей Геннадиевич, что способствовало ее распространению в России.
🚂 @ChekhovExpress
Старинное выражение, оправдывающее любые средства для достижения цели (девиз ордена иезуитов).
Выражение является одним из девизом ордена иезуитов и сформулировано иезуитом Эскобаре-и-Мендозе.
Фразу "Цель оправдывает средства" часто применял русский революционер Нечаев Сергей Геннадиевич, что способствовало ее распространению в России.
🚂 @ChekhovExpress
Джордж Фридман
Следующие сто лет. Прогноз событий ХХI века
М, ЭКСМО, 2010
Книга, изданная 12 лет назад и актуализированная событиями последнего времени. Попытка сформулировать основные тренды, влияющие на политику и экономику в ХХI веке, а потом ещё предположить на этой основе динамику вероятных событий по десятилетиям.
Естественно, взгляд на мир американца. И это карта мира, made in USA. Впрочем, тем интереснее.
Очень любопытно про демографический кризис и о его потенциальной роли в мировой истории.
Геополитические интересы, как превалирующий над всем по мнению Фридмана фактор. Совсем немного внимания ментальным сдвигам, отличающим нынешний век от минувшего.
В общем, что-то сбывается, кое-что весьма спорно. Но пищу для пытливого ума точно даёт.
Книгу Фридмана легко найти в сети в PDF
🚂 @ChekhovExpress
Следующие сто лет. Прогноз событий ХХI века
М, ЭКСМО, 2010
Книга, изданная 12 лет назад и актуализированная событиями последнего времени. Попытка сформулировать основные тренды, влияющие на политику и экономику в ХХI веке, а потом ещё предположить на этой основе динамику вероятных событий по десятилетиям.
Естественно, взгляд на мир американца. И это карта мира, made in USA. Впрочем, тем интереснее.
Очень любопытно про демографический кризис и о его потенциальной роли в мировой истории.
Геополитические интересы, как превалирующий над всем по мнению Фридмана фактор. Совсем немного внимания ментальным сдвигам, отличающим нынешний век от минувшего.
В общем, что-то сбывается, кое-что весьма спорно. Но пищу для пытливого ума точно даёт.
Книгу Фридмана легко найти в сети в PDF
🚂 @ChekhovExpress
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Космическое Озеро Сердце
Облака, проносящиеся мимо, рисуют на нем узоры, а цветы на переднем плане делают его ещё более прекрасным…
Алексей Латыш
#Балаклава
#Крым
🚂 @ChekhovExpress
Облака, проносящиеся мимо, рисуют на нем узоры, а цветы на переднем плане делают его ещё более прекрасным…
Алексей Латыш
#Балаклава
#Крым
🚂 @ChekhovExpress
У меня есть закон - называется "ноги в воду". Каждые три-пять лет надлежит сесть на берегу реки, опустить ноги в воду, ничего не делать, сидеть и думать: что ты сделал за эти годы? Зачем? Нужно ли это было делать? Куда ты идешь?
Каждые три-пять лет нужно сворачивать. Обновление, понимаешь? Ты не можешь все время идти вот так. Даже если идешь к какой-то определенной цели, то идти нужно вот так - рука выписывает змеиный зигзаг.
Идти все время по одной дороге скучно, неинтересно, неправильно. Ужас повторения: здесь уже сидел, здесь лежал, с этим пил, с этим ел, с этим плясал. Невозможно. Словом, ты должен устраивать себе ревизию: счастлив ты или нет. Этот самоконтроль регулярная, обязательная процедура. Как умывание. И если ты чувствуешь на теле чесотку несчастья - ее необходимо устранить.
То есть нужно понять, что именно и в каком месте неправильно, это раз. И найти в себе силы сделать из этого места шаг - это два. А это всегда очень больно. Очень непросто.
©️ Вячеслав Полунин
🚂 @ChekhovExpress
Каждые три-пять лет нужно сворачивать. Обновление, понимаешь? Ты не можешь все время идти вот так. Даже если идешь к какой-то определенной цели, то идти нужно вот так - рука выписывает змеиный зигзаг.
Идти все время по одной дороге скучно, неинтересно, неправильно. Ужас повторения: здесь уже сидел, здесь лежал, с этим пил, с этим ел, с этим плясал. Невозможно. Словом, ты должен устраивать себе ревизию: счастлив ты или нет. Этот самоконтроль регулярная, обязательная процедура. Как умывание. И если ты чувствуешь на теле чесотку несчастья - ее необходимо устранить.
То есть нужно понять, что именно и в каком месте неправильно, это раз. И найти в себе силы сделать из этого места шаг - это два. А это всегда очень больно. Очень непросто.
©️ Вячеслав Полунин
🚂 @ChekhovExpress
Красота — это страшная и ужасная вещь! Страшная, потому что неопределимая, а определить нельзя потому, что бог задал одни загадки. Тут берега сходятся, тут все противоречия вместе живут... Страшно много тайн! Слишком много загадок угнетают на земле человека. Разгадывай как знаешь и вылезай сух из воды. Красота! Перенести я притом не могу, что иной, высший даже сердцем человек и с умом высоким, начинает с идеала Мадонны, а кончает идеалом содомским. Еще страшнее, кто уже с идеалом содомским в душе не отрицает и идеала Мадонны, и горит от него сердце его и воистину, воистину горит, как и в юные беспорочные годы. Широк человек, слишком даже широк, я бы сузил. Что уму представляется позором, то сердцу сплошь красотой. В содоме ли красота? Верь, что в содоме-то она и сидит для огромного большинства людей, — знал ты эту тайну иль нет? Ужасно то, что красота есть не только страшная, но и тайная. Тут дьявол с богом борется, а поле битвы — сердца людей.
Фёдор Михайлович Достоевский
«Братья Карамазовы» (1880 год)
Фёдор Михайлович Достоевский
«Братья Карамазовы» (1880 год)